國片
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本篇文章探討近年來本土影視作品中母女關係的療癒風潮，分析「父權結構」對母女課題的影響及其在電影和電視劇中的呈現。文章指出母女課題的多樣性，並深入剖析如何透過影視作品理解和反思現代家庭中的性別固化問題。最終，強調母女修復的重要性及所需的課題分離，鼓勵觀眾透過戲劇瞭解自我療癒的過程。
在本文中，我們將深入剖析臺劇《影后》中三位重要女性角色——黎芯妮、薛亞之和周凡，探討她們在愛情、自我與愛情之間所付出的代價。這三位角色不僅展現了代價的多面性，還揭示了女性在實現自我夢想與維持關係中所面對的矛盾與挑戰。
——要怎麼紅？鬼才知道。妳做自己就好。
《鬼才之道》選用一個戲仿演藝圈的題材，來呈現整部電影的氛圍，而且還特意選用80年代的風格作為「鬼界」娛樂圈的背景，能讓人感受到復古氛圍之外，似乎也暗示這些死去的鬼比較多都是那個時代的人，因為透過類似集體潛意識的方式，塑造出那時代「綜藝節目」的效果。
5/5鬼才之道
觀眾走進電影院就像是被電影導演／編劇邀請參加聚會的貴賓，雖然各有各的目的，有人純粹休閒，有人準備聽故事，有人則是湊熱鬧，可總不希望此行的體驗是被冷落，一無所獲。
看完電影，滿肚子的感覺就是——太沒禮貎了。
當眾多國片都似乎身懷重責大任，企圖影以載道，或聲光奪目，抑或用力地挖出他們的心，《女兒的女兒》以一種流動的、簡單的方式娓娓跟你說了一個故事，她是跟你說了，卻沒有任何企圖要改變你的任何觀點，回過頭，她好好地、輕輕地去過她自己的人生。
本文探討電影《餘燼》與導演鍾孟宏的創作意圖。透過導演與主角之一莫子儀的映後座談，本文呈現了電影表達的不同觀點與對社會議題的反思。無論對於劇情的評價如何，該片所提供的獨特視角與對話空間均值得反思與探討。希望觀眾以理性態度理解與評價文藝作品，留下創作空間給予藝術的表達。
4/5餘燼
《小雁與吳愛麗》一部我完全沒有聽過的電影；一位知心好友無私的電影票分享；一個我正在探討的家庭問題忠實呈現；一場讓人幾度落淚的《黑白》好戲……就醬，我推！
註：謝謝杏儒妹妹的友情分享，謝謝誠品電影院的播映，謝謝電影結束後突然登場的導演與劇組，更謝謝上天這呼應我心的驚喜安排，太豐盛了😄
光看文章述說，就值得追
隨著《黑白大廚》的熱播，韓食受到全球關注，文章反思為何臺灣美食多與庶民小吃聯繫在一起，且這樣的現象與臺灣的殖民歷史、階級文化以及政治背景有著深遠的關係。透過分析阿舍菜、酒樓菜與酒家菜的發展，我們看到了臺菜在融合與調整中形成的獨特性和包容性，這使其能迎合不同口味，成為更廣泛人群的選擇。
