專訪

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首專《shhh,it’s under my bed》遵循一日時辰,將那些以為醜陋又赤裸的情緒攤開,一一收錄在專輯每首歌裡,而音樂則站在耐聽與藝術性的鋼索上,讓聽者容易入耳,卻又因特別而擱在心底。
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5/5Andr《shhh,it’s under my bed》
若不是寫這個人物專題,我可能真的沒什麼機會和移工互動吧?一直都很佩服願意離開舒適圈,出國追求比在原本的國家更好的生活的人,但也沒想過,或許那並不是一個主動的選擇,而是環境所逼,被迫人去改變。
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港島歐商酒會之後沒有幾天,港府商貿部門就安排派人登門造訪,主要目的是來參觀我們的設施,並了解我在酒會時提起的「區域中心」概念,他們想進一步了解我們是如何運作的? 經過完整的介紹之後,有一位來訪的客人透露,我們考慮的香港地利之便,和他們正在推動的香港和內地經貿關係的進一步融合,不謀而合。 他所指的
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秘書「好醒目」(粵語)。來訪的港府經貿人員說邀請函自己帶回去,不用寄。這正是他們處事的態度與速度,一切講求效率。
《跨越恐懼與成長-Freen Sarocha》,來看泰國電影《死命必達 Rider》演員 Freen 接受 GQThailand 專訪內容吧!
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謝謝翻譯這篇文章~雖然我也不太愛飄飄片,但很期待這部上映,一定會去看><
牧森說如果真的有時光機,他會選擇回到過去:「可能是我爸媽的年代,或更以前的年代。」 但問起牧森最想回到什麼時候,他則說:「我想看看小時候的我,給他一個擁抱跟安慰。」會有這樣的選擇,是因為小時候的自己,壓力很大,一直被打、一直被罵,所以希望回到過去,安慰那個曾經難過的自己。
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「我們像一縷魂魄,靜靜地走入他人的生活中,看他們過日子,看時間緩緩流動,而我們並不涉入其中。」《春行》的拍攝現場正是如此,品文和紫惠都希望呈現演員「本真」的樣子。「導演只給了我角色的感受,其他便任由我自己長出角色的變化,所以我們可以更安靜、專注地待在一個『家』裡,成為片子裡的角色。」貴媚姐如此形容。
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《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係,因為有了家庭的構成,世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的,也並非是家庭價值或是血緣宿命,而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影,也不是為了要解決什麼。
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今年(2024)11月11號Penny戴佩妮再推出了第十四張個人概念專輯《雙生火焰》。依循靈學對於「雙生火焰」解釋,世上會有一個和自己靈魂相同的人,彼此擁有強烈的吸引力,但相處過程必定會帶來破壞與重生,Penny戴佩妮以此概念創作了同名作品,同時也錨定了專輯主題。
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竟然是在更衣間錄音的,好特別~
即使《從今以後》拍的是家庭故事,但楊曜愷所欲指向的「家庭」,實際上是在大城市(香港)底下,有血有肉的個體(無論其性別、性向、年紀為何)。面對原生家庭的矛盾與疏離,片中嘗試拆解、重新賦予真正意義的家,便是在傳統觀念與律法所定義的血緣之外,真正支撐一個人的存在意義的,禁得起考驗的重組家庭。
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