好嗑電影
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對項婕如而言，接下《祭弒》的起點，並不在於類型本身，而是人物在極端處境下的反應。
項婕如說：「這是我第一次拍這種驚悚類型的作品，但我一直覺得，恐怖片最吸引人的地方，是當人在一個極端的狀況下，做出的選擇會很接近動物的本能。」項婕如選擇將焦點放在「人」如何被逼近臨界，而非事件如何製造驚嚇。
在電影《祭弒》中，飾演乩身「小拓」的曹佑寧，角色與宮廟信仰緊密相連，也讓他的存在不斷游移於理性與未知之間；面對起乩與驅邪這類難以被直接模擬的狀態，如何貼近那種身體與意識同時被牽動的經驗，成為他在詮釋角色時需要反覆靠近的部分。
有段時間沒追港劇了，沒想到會在年代MUCH38台看到由佘詩曼主演的《正義女神》，更沒想到的是，這一看讓我完全停不下來；無論是每宗案件的鋪陳，還是演員之間激盪出的火花，甚至整齣戲所累積出的張力，都讓我這個曾被港劇餵養的七年級生，看得入迷；才剛開播沒幾集，就已經有入坑的感覺，會忍不住想繼續往下追。
眾所矚目的奇幻台劇《乩身》已於 4/2 在Netflix 上架，作為改編自星子同名小說的作品，整體來說，影集版其實改編得相當順，也保留了原著最吸引人的靈異氛圍與人物魅力，不過，若拿影集和小說對照來看，還是有不少設定上的調整，這篇文章，就為各位整理出目前覺得最明顯的 15個差異。
《凶宅專賣店》由奚岳隆與郝芳葳共同執導，集結李銘順、范少勳、陳姸霏、施明帥等實力派演員演出；兩位導演在類型與敘事之間的選擇，使影集既保有靈異劇應有的張力，也讓每一段故事在落幕時，留下比事件本身更長的餘韻。
在《凶宅專賣店》的製作過程中，「監製」並不是一個只存在於片尾名單、或站在完成端確認進度的角色，而是從題材尚未成形、故事仍在發想階段開始，擔任監製的羅佩儀便已深度參與其中。
對她來說，在這個案子裡，自己的角色更接近從零開始的整合者：「我等於是從開發到整合資源，把資方、主創找齊，最後再把案子做出來。」
林怡婷坦言，自己過去其實是個容易責怪自己的人，會在錯誤裡停留很久。
但拍完《恨女的逆襲》後，她開始讓自己放鬆點，不再把每件事情都看得那麼重要：「我朋友以前跟我說過，我沒有活在當下，一直在看未來、執著過去。」再加上後來看到一些訪問，談到生命的不確定性，她才意識到：「對，我也不知道我什麼時候會走。」
談起拍攝過程中如何靠近角色孤獨的狀態，林怡婷坦言，自己其實並不是一開始就能正面面對。
林怡婷表示，前期有一段時間，她很逃避這件事，不是不理解「家玲」的孤單，而是難以接受，一個人可以孤單到那樣的程度，她形容，那更像是一種本能的閃躲，但這樣的狀態很快被導演李宜珊察覺。
在《那張照片裡的我們》中，李沐飾演的照相館女兒「范賢英」，生活在1977年這個尚未翻轉、卻已開始出現縫隙的年代；角色站在歷史即將變動之前的位置，也讓「時間」成為理解人物的重要線索，而對李沐而言，回到過去從來不是抽象的想像，而是一條與家族經驗緊密相連的路徑。
電影將時間拉回1970年代，《那張照片裡的我們》先做的，並不是急著把歷史一口氣丟給觀眾，而是仔細的將那個年代的「生活感」放回畫面裡：照相館裡的快門聲、街坊鄰里的往來、語言與口音在日常裡自然流動，人與人的距離近到可以互相借火，也近到什麼事都瞞不太住。
