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今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「我不怎麼花心思在打扮自己，不過很喜歡畫時尚主題。也許是把購買慾都轉換成繪畫慾了吧。」（第五章 開頭解說）
平頭男子睥睨觀者，臉部特寫。中分頭男子的叼菸回望，半身像。漁網衫熱褲女孩，的全身穿搭。鏡頭視角、人物性別、服飾配件、背景有無──這本作品集，彷彿為了實現以上各種條件的排列組合而存在。
「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從
