胡智強
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《送行》的結尾，找不到鑰匙的若晴，因為開不了家門而哭泣，這是葬禮上哭不出來的女孩，唯一一次落淚的時刻，飽含著為母親送別的情緒，在這一刻潰堤。而《囚犬》的結尾，小潔出於愧疚重返故鄉，才驚覺黑狗的主人早在貼完尋狗啟示時便過世，她與阿河這段相處的時光彷彿成了空，望著曾經熟識的阿河經過，小潔沒有勇氣上前打招
由詹京霖執導的作品《一家子兒咕咕叫》於11月18日上映，作為今年金馬影展開幕片，一開賣就秒殺！真的是必看片單。看完後也立刻理解，大家為什麼搶破頭都想要看，果然不愧是入圍13項大獎的影片。
《一家子兒咕咕叫》不難看見其創作上的作者論意圖，用了複雜的劇本與剪接結構，卻在事件與事件上相對鬆散，甚至表現出意義上的迴避，在在呈現電影大部分對於寫實故事的敘事猶豫，只是盡可能在故事既定的索引中：電影就像一團雜亂的毛線，只給觀眾看到線頭。
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《一家子兒咕咕叫》其實可以不讓阿欽師如此的令人厭惡，將其情可憫的那一面提煉出來，可是整部電影卻讓人感受到一個既自卑又自大的男人是如何將自己的苦痛加諸於妻女身上。
或許就是因為現實生活真的有這樣失職的丈夫與父親，以及任勞任怨、一味隱忍的妻子，所以使我憤怒的想破口大罵的，是這該死的超寫實作品吧！
