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《一家子兒咕咕叫》心得：一部讓人從頭到尾都想破口大罵的電影
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曾在2017年第54屆金馬獎以《川流之島》入圍最佳新導演的詹京霖（入圍第59屆金馬獎最佳導演、最佳原著劇本），這次帶來的新作《一家子兒咕咕叫》不僅一口氣獲得第59屆金馬獎13項提名，片中四位主要角色更全數入圍演員獎。
《一家子兒咕咕叫》（獲得第59屆金馬獎最佳劇情片），描述一位沉迷賽鴿的中年男子，如何把一個家變成如同鴿舍般的牢籠，裡面住著一位行動不便、垂垂老矣的阿公，一位等不到丈夫關愛還備受冷嘲熱諷的中年婦女，一位想要像鴿子一樣逃出鴿籠自由飛翔的少女，還有一個失蹤七年、生死未卜卻是這個家談論禁忌的大兒子。
當七年前比賽飛出去卻沒回來的043如同倦鳥歸巢般意外的飛回了家，伴隨而來的不是大兒子也找到回家的路，而是流浪少年的停駐，這個早已千瘡百孔的家終於開始搖搖欲墜…
我執拗的一再賭注，換來了全盤皆輸
曾經阿欽師（游安順 飾，入圍第59屆金馬獎最佳男主角）是個賽鴿場上的大贏家，卻在愛鴿043沒有回來的那一年，疼愛的兒⼦也在上學途中消失不見。
七年後，毫無預警的情況下，043飛回來了，七年的時間卻也提醒了「失蹤七年就可向法院聲請死亡宣告」的規定，但他始終深信兒子小實仍活著，畢竟生要見人、死要見屍，就像他的賽鴿事業雖然早已風光不再，他仍相信還會有贏的那天，只因「我怎麼可能什麼事情都這樣輸去？」
滿心滿眼只容得下鴿子、兒子的他，無法忍受再娶的太太積極聲請死亡宣告來領取保險金，他不認為這個前妻所生的孩子會被她平等相待，所以他罔顧她的感受出言不遜的傷害，甚至不惜用身體羞辱她。
一心企盼的兒子沒有歸來，反倒是跟兒子年齡相仿的少年住了進來，還搞上自己的女兒，即便對方有心拜他為師，想要一起經營賽鴿事業，在他眼中也不過是個非法網鴿賺錢的不良少年，完全無法與他優秀的兒子相提並論，一再惡言相向只想將這名不速之客趕出他的家門。
當女兒離家、父親病逝、妻子逃走、少年也被罵跑，一間房子人去樓空徒留頂樓的鴿舍，撥出去的號碼已無人也無法再回應。
我全心的付出，只為撐起這個家的⽀柱
當小實兩歲時，阿敏（楊麗音 飾，入圍第59屆金馬獎最佳女配角）來到這個家，成為阿欽師的再婚對象，為他⽣下女兒露露，為他照顧病中的爸爸，為他一再的賽鴿失敗，去香蕉田工作、去喪禮唱跳牽亡歌來撐持起這個家的經濟收入。
眼看這個家就快被飼養鴿子的費用給吃垮，這時043的出現，讓她想到聲請小實死亡宣告的紓困方案，不料卻引來丈夫的不解與惡言責備，更直指當年小實的失蹤都是因為她沒有送他去學校所導致，殊不知是自己當時賽鴿輸了發酒瘋所造成。
這些言語中傷她一再的忽略，卻終究在一次的婚內強暴裡頭感到哀莫大於心死，原來自己全心全意為這個家的付出，都抵不過一個早已不存在他們生活的人，還有鴿子重要，當她勤奮不懈的⽀撐起這個家的⽀柱，真正想⽀撐的其實是原該是⽀柱的丈夫，她努力只希望丈夫與這個家好起來，但或許這一次真的該設停損點了。
女兒去城市謀生了，公公走了，為他唱跳完一曲牽亡歌之後，這個家就沒有需要牽掛的人也沒有值得眷戀的了，是時候了。
我不是碉堡公主，只求你一眼的關注
同樣身為阿欽師的孩子，露露（李夢苡樺 飾，入圍第59屆金馬獎最佳女配角）卻不像同父異母的哥哥那樣獲得父親的另眼相待，她無意間看見素來冷淡疏離的爸爸偷偷進她房間細心的餵回來的043吃藥，溫柔的對鴿子輕聲細語的模樣，就像是...
金馬59 │ 最佳劇情片
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本篇參與的主題策展
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
感恩金馬讓我參加，短短兩天看完今年金馬57，五部精彩的最佳影片。觀眾票選最佳影片跟金馬獎最佳劇情長片又不一樣：觀眾票選最佳影片為，集結北中南的「觀眾代表」，在兩天內看完入圍作品，並投票選出最佳；金馬獎最佳劇情長片，是金馬「評審團」選出來的最佳。
手捲煙不似成煙、電子煙，需要用雙手花時間製造，關超對文尼講出：「不談一，不談三，談「義」；不談風，不談雨，談啥？」
雖然就粵語發音與字面的吻合，是談「雷」，但我更願意解讀為「情」，兄弟情。
年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況，那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢？
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
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手捲煙不似成煙、電子煙，需要用雙手花時間製造，關超對文尼講出：「不談一，不談三，談「義」；不談風，不談雨，談啥？」
雖然就粵語發音與字面的吻合，是談「雷」，但我更願意解讀為「情」，兄弟情。
年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況，那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢？
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
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文、圖／電通行銷傳播集團
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【李婉如／ 報導】創立於1957年的牛頭牌炊具，承襲老祖宗的烹調智慧，傳承華人烹調炊具的精髓，至今已經走入第66個年頭。歷經一甲子歷久彌新的考驗，牛頭牌buffalo炒鍋，正在召募手藝精湛的煮夫與煮婦們，不論你是中華小當家，還是黯然銷魂飯的火雞姐，快快秀出家裡使用十年以上的牛頭牌不銹鋼炒鍋，只要完成
全省各地名產何其多，長期以來台鐵的列車上卻單單只賣台中名產太陽餅，顯見太陽餅名氣全省冠倫。說太陽餅是台中市市餅地位絕對實至名歸。太陽餅遠近馳名，一口咬下;甜而不膩的口感，正是太陽餅內餡結構千層酥餅讓人著迷的原因。走在台中市區內你會發現太陽餅店家非常多，尤其台中市自由路二段更是太陽餅大本營所在地。
半個世紀以來，從當初的門外漢到今日台灣著名的製餅專家，為了 滿足前往大甲媽祖廟參拜的信徒及鄉親茹素的需求，裕珍馨改用天然奶油的配方取代傳統的豬油酥餅，不僅成就了今日遠近馳名的奶油酥餅，也讓裕珍馨被譽為奶油酥餅的故鄉。
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家中三兄弟，陽剛之氣比較足，打鬧廝殺之聲，終日不絕於耳。我排行老么，大多是扮演跟屁蟲角色，想稱“大俠”機會不大。自小跟二哥到小書店，看連環圖「七俠五義」「水滸傳」和「還珠樓主」文字本的「蜀山劍俠傳」、「青城十九俠」等，經常都會被大哥活逮，因為父親不准。主要是書籍老舊，當年，「肺病」多經此媒介。
賽鴿是一個非常在地又非常有新意的題目，賽鴿文化是台灣強大的地下經濟，也深入南部許多傳統家庭的生活之中，導演透過賽鴿看到的是台灣最底層的傳統文化，父權主義與內心愧疚的糾結、充滿順從與掙脫的傳統女性、世代交瘁下極度想破繭而出的女兒、無家可歸的孤兒在找到歸屬卻又不能當作歸屬的矛盾。
這是一個非常厲害的故事
本書封底節錄的父子對話，兒子對爸爸發問：「你覺得人生中最常碰到的四件事？」兒子的答案居然是「選擇、困難、失敗、猶豫」，文字看來簡單但是意蘊深遠，究竟作者是怎樣和兒子《聊聊》，能讓小學年紀的他有這樣的體悟？
很幸運地讓我無意間發現了這本兒童繪本，除了書名有我最愛的粉紅色之外，其實背後潛藏著一個很真摯動人的真實故事。
願所有的人都能忠於自己先天的氣質，也祈求每位父母都能更貼近孩子一些，當孩子的後盾給予他們支持與鼓勵，畢竟我們都希望孩子是快樂且健康的，不是嗎？
若大家有興趣，可以看看英文版的繪本朗讀影片：
叮咚~手機傳來一聲訊息……
榮恩衛斯理的爸爸傳了一封短訊寫著：「幫我買這一本書好嗎？」並附上一部網路短片。
短片中在講述某人朋友的小女兒僅僅個位數的年紀卻比已經中年的某人還要有更成熟的財商，原來是小女孩的媽媽買了一本書給她看，而這本書就是《洛克菲勒寫給兒子的三十封信》。
第三封信 : 金錢的表象
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第三封信 : 金錢的表象