電影《一家子兒咕咕叫》從賽鴿看見生命的悲歡離合
閱讀時間約 2 分鐘
由詹京霖執導的作品《一家子兒咕咕叫》於11月18日上映，作為今年金馬影展開幕片，一開賣就秒殺！真的是必看片單。看完後也立刻理解，大家為什麼搶破頭都想要看，果然不愧是入圍13項大獎的影片。
人生就像賽鴿的離散與歸返
「賽鴿，一種賭誰先返家的遊戲，回家並不容易。」
影片的開始我認為，導演只是單純想利用台灣賽鴿文化，來當作故事的背景與符號。但是越看我就越覺得，賽鴿的隱喻真是高明！對於自由、與命運的思辨甚至貫穿全片。比賽的鴿子，必須從300多公里海外回家，有些順利回得了家，有些永遠不知道飛向何方。會回來嗎？還是不會回來？故事一直在這兩邊來回擺盪！
而我們所信仰的目標，真的煞有其事。還是只是敷衍自己，為茫然無為的人生建構一個舒適的牢籠。只要不願承認早已殘破不堪的現實，就可以在這個幻想裡頭多待一刻。如同賽鴿遇到命運的困境，究竟會逆來順受待在舒適圈，還是不向命運低頭，迎頭衝撞這些自己建構的牢籠。
既是看電影，又像是看到自己
《一家子兒咕咕叫》並不是一部，拿來放鬆娛樂的電影，而是撞擊靈魂深處，不斷反覆思考的作品。你會在人物裡，看見自己或是身邊的影子，並且從中產生深刻的共鳴。
像是不擅長溝通、總是酸言酸語的固執長輩。或是長期逆來順受的傳統太太、嚮往自由、急著想逃離家庭的叛逆兒女，以及對人生充滿迷惘的流浪少年。每個演員好像都承載了別人的影子，我好像是看到他們，又像是看到自己。有太多片段實在太寫實了，而演員的演技更是精湛。你甚至會忘記他們演員的身分，更願意相信他們是真實存在的人物。
為何父親要說出那種話？
游安順哥的氣場，就算透過螢幕，也穿透了我的身體！連帶喚醒許多我和父親的過往⋯⋯為什麼很多家人之間都是這樣，明明是愛對方的，卻總是吐出世上最難聽、最難受的字眼？口舌之快吵贏了一時，有比較「爽」嗎？酸言酸語到最後，彼此都要花一輩子的時間贖罪。
戲裡的每一位演員都太強了！游安順哥把一個暴躁、可憐，又可恨的爸爸，演得淋灕盡致。而麗音姐成功塑造一個任勞任怨的婦女，那長期忍氣吞身，卻不能哭的複雜情緒，讓人看了非常不捨！還有最讓我意外的是兩位年輕演員，竟然沒有被游安順哥和楊麗音姐強大的氣場給壓下去！還貢獻出自己的高光時刻！尤其是胡志強，真的太驚人，非常期待他未來的發展。
裡頭各種演技炸裂，拍攝製作的用心。構建出一個分分鐘都讓人感到窒息，同時又讓人期盼曙光到來的盼望。能讓觀眾有這樣的旅程，能入圍這麼多的獎項，並奪下金馬最大獎「最佳劇情片」以及金馬最佳新人獎，真的是實至名歸。
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本篇參與的主題策展
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
從2014年第51屆金馬獎開始參加「觀眾票選最佳影片」評審，到2023年已連續10年，也是從那一年開始試著寫下觀影心得，希望能夠深入的欣賞一部電影，捕捉到作品背後所要傳遞的訊息，也訓練筆觸能越趨專業，畢竟投下的這一票很珍貴，而且要能入選評審更是不容易哪！希望這篇讓有心報名的菜鳥評審們能獲得一些祕笈。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
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文、圖／電通行銷傳播集團
電通行銷傳播集團旗下廣告代理商電通mb，從台灣廣告、台灣電通，到電通mb，六十年來，不僅深耕台灣市場，傳承來自日本堅實的文化根基，並不斷接軌國際持續自我再造，與許多客戶一起成長共創無數榮耀，面向變動的新時代，電通mb將以嶄新的管理團隊，展開下一個成功的新篇章。
去年是大疫退散解封之年，生活回歸正軌，年初時的確有點報復性消費的觀影心態，但下半年後真的是有不少想看的作品。
話說有了帳戶，日後賺得錢就有地方放了；有了「Go card」，在昆士蘭就可以暢行無阻。
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《一家子兒咕咕叫》其實可以不讓阿欽師如此的令人厭惡，將其情可憫的那一面提煉出來，可是整部電影卻讓人感受到一個既自卑又自大的男人是如何將自己的苦痛加諸於妻女身上。
或許就是因為現實生活真的有這樣失職的丈夫與父親，以及任勞任怨、一味隱忍的妻子，所以使我憤怒的想破口大罵的，是這該死的超寫實作品吧！
賽鴿是一個非常在地又非常有新意的題目，賽鴿文化是台灣強大的地下經濟，也深入南部許多傳統家庭的生活之中，導演透過賽鴿看到的是台灣最底層的傳統文化，父權主義與內心愧疚的糾結、充滿順從與掙脫的傳統女性、世代交瘁下極度想破繭而出的女兒、無家可歸的孤兒在找到歸屬卻又不能當作歸屬的矛盾。
這是一個非常厲害的故事
很幸運地讓我無意間發現了這本兒童繪本，除了書名有我最愛的粉紅色之外，其實背後潛藏著一個很真摯動人的真實故事。
願所有的人都能忠於自己先天的氣質，也祈求每位父母都能更貼近孩子一些，當孩子的後盾給予他們支持與鼓勵，畢竟我們都希望孩子是快樂且健康的，不是嗎？
若大家有興趣，可以看看英文版的繪本朗讀影片：
《上流兒童》是本一翻開就使人壓力很大的作品。覺得用「庸俗」來形容女主陳勻嫻或那些貴婦，好像有點太高高在上或自命清高的感覺，但實在很難不用這個詞彙來表達內心的嫌惡。
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