當期主題
在方格子一起追金馬
金馬 61 即將登場，無論是《鬼才之道》、《小雁與吳愛麗》還是《女兒的女兒》，精彩電影正等你探索與分享。歡迎分享心中的影帝影后、影展中打動你的瞬間、或是深刻啟發，讓我們一起沉浸在電影的魔力之中
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方格精選
臺灣文化獎項在數位媒體和演算法主導的注意力經濟時代面臨困境。從金鐘獎、金曲獎、金馬獎、臺灣文學獎、臺新藝術獎、金漫獎等獎項的現況，指出獎項從過去的「傳播節點」功能式微，難以將肯定轉化為實際的觀看、閱讀與討論。文化機構需重新思考獎項的社會功能，並將行銷與傳播納入制度責任，重塑獎項的公共文化影響力。
本文深入探討電影《大濛》中的靈魂人物黃育雲（阿雲），藉由「兩滴水的寓言」與「具象的屍體」兩個面向，剖析他如何成為兩個姊妹阿月和阿霞心中，在時代壓迫下連結彼此、傳遞勇敢信念的關鍵。即使在歷史洪流中僅是一具被消音的屍體，阿雲的愛與犧牲，卻成為了姐妹們面對現實、尋求勇氣的起點與依歸。
霧裡的人間煙火與歷史創傷，致敬歷史不需要意識形態！
深度解析金馬獎最佳劇情片《大濛》的敘事策略與傳播理論，提供創作者與製片人從「小人物視角」、「創傷呈現」、「文化意涵」到「製片實戰」如何讓沉重歷史議題透過草根幽默與輕快節奏觸動人心，並建立長線的文化價值。
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。
《大濛》在通俗敘事的成功，正好作為「處理歷史」的遺憾，開始談論也並不完全等於處理，當苦難在戲劇裡有了重逢的感動和圓滿，但真正的歷史從未如此地仁慈——那些淹埋在歷史洪流裡尚未尋回名字的墓塚、無法送達的遺書、還沒有解密的國家檔案，都還沒迎來應該有的結局，更遑論一種圓滿。
臺灣文化獎項在數位媒體和演算法主導的注意力經濟時代面臨困境。從金鐘獎、金曲獎、金馬獎、臺灣文學獎、臺新藝術獎、金漫獎等獎項的現況，指出獎項從過去的「傳播節點」功能式微，難以將肯定轉化為實際的觀看、閱讀與討論。文化機構需重新思考獎項的社會功能，並將行銷與傳播納入制度責任，重塑獎項的公共文化影響力。
本文深入探討電影《大濛》中的靈魂人物黃育雲（阿雲），藉由「兩滴水的寓言」與「具象的屍體」兩個面向，剖析他如何成為兩個姊妹阿月和阿霞心中，在時代壓迫下連結彼此、傳遞勇敢信念的關鍵。即使在歷史洪流中僅是一具被消音的屍體，阿雲的愛與犧牲，卻成為了姐妹們面對現實、尋求勇氣的起點與依歸。
霧裡的人間煙火與歷史創傷，致敬歷史不需要意識形態！
深度解析金馬獎最佳劇情片《大濛》的敘事策略與傳播理論，提供創作者與製片人從「小人物視角」、「創傷呈現」、「文化意涵」到「製片實戰」如何讓沉重歷史議題透過草根幽默與輕快節奏觸動人心，並建立長線的文化價值。
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。
《大濛》在通俗敘事的成功，正好作為「處理歷史」的遺憾，開始談論也並不完全等於處理，當苦難在戲劇裡有了重逢的感動和圓滿，但真正的歷史從未如此地仁慈——那些淹埋在歷史洪流裡尚未尋回名字的墓塚、無法送達的遺書、還沒有解密的國家檔案，都還沒迎來應該有的結局，更遑論一種圓滿。
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2025年尾看了馬來西亞鄉村解降師的日常──這樣的說法是不是讓整套《地母》都變得audience-friendly了？www
（下有劇透）
電影《地母》影評
一部關於馬來西亞殖民歷史傷痕、馬華生活及降頭文化的故事
3/5《地母》：眾生啊，放下怨氣，投胎到無仇無恨的地方
張吉安處身一道逆向的期待，當母親赴太子廟向神明問事，師公和母親提了兩件事。早先取好的女嬰姓名，名中有寓意「潔淨」的「潔」字，後以家鄉吉打延伸，因而換作「吉」字；「安」字作結，「寶蓋頭」的「宀」字寓意家屋，底下裝著「女」字，其實意味著家族即將迎來第一個女嬰。最終，母親只祝願孩子能在吉打平安長大。
臺灣文化獎項在數位媒體和演算法主導的注意力經濟時代面臨困境。從金鐘獎、金曲獎、金馬獎、臺灣文學獎、臺新藝術獎、金漫獎等獎項的現況，指出獎項從過去的「傳播節點」功能式微，難以將肯定轉化為實際的觀看、閱讀與討論。文化機構需重新思考獎項的社會功能，並將行銷與傳播納入制度責任，重塑獎項的公共文化影響力。
本文深入解析電影《大濛》的角色與情節，以約瑟夫·坎伯的「英雄旅程」理論框架，闡述主角黃秋月（阿月）如何在艱困的時代背景下，帶著兩顆地瓜、一隻手錶和一份堅定的信念，踏上尋回哥哥遺體的艱辛旅程，最終完成個人成長與歷史見證的過程。
5/5大濛
水牛以極具靈性與神性的形象出現在《地母》當中，觀眾會反覆見到一名法師牽著水牛的意象，導演說這與「義淨法師」的故事有所關聯，也與戴佩妮演唱的主題曲《布秧》歌詞有所呼應。電影開頭我們可見到母親鳳音輕柔地撫摸著牛背，為牠洗淨身上的污垢，彷彿將牠當成了人在對待。小兒子阿坤也和媽媽一樣，很有耐心地牽著牛到田地
「我是寫東西的人，我不教書、不拍廣告，每天的生活就是這麼簡單，看電影、讀書、寫劇本、剪片，再來就是約砲。」什麼是三十而立的「人生風景」？處身香港又該如何「保持真誠」？不談感情的自在「性生活」，讓李駿碩看見生活圈之外的人，他喜歡這些不談感情的性，喜歡性之後的談話，記憶力很好的他，把這些都記錄下來了。
本文深入探討電影《大濛》中角色趙公道的複雜性。他是一位飽受戰爭摧殘、言語混雜的外省老兵，起初看似「不好惹」的形象，卻在女主角阿月最無助的時刻，展現了超越個人利益的良知與幫助。透過描寫趙公道與阿月兩天一夜的相處，闡述了真正的家人關係並非總是血緣，而是關鍵時刻的陪伴與支持。
5/5大濛