驚悚電影的發汗藥理學
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觀奇不語·續
《尋龍傳說》在女性主義之外的幾種動向
如果我們不去講述我們自己的故事,就會有別人來講述我們的故事(我說的不是抄襲,“我們的故事”也不是指某個特定的、已經存在的故事,而是指“塑造我們身份的故事”);長久之後,我們將會反過來向別人所講述的“我們”確證自己的身份。
沉舟
2021-03-17
7
【觀奇不語·續】比時間倒流更驚艷的時間停滯 |《被掩蓋的時間》電影手記
這個故事確實有一種更為懸疑的講法:幾個少男少女進入深山,結果只有女孩回來;不久,沙灘上挖出了一個男孩的屍體;接下來某天的淩晨,另一個男孩失蹤時穿的衣服被整齊疊好,放置在他家的門口;少女受到挾持,挾持者卻自稱是剩下的那個男孩。在發生過“城西小學生失蹤事件”的韓國,這樣一個影片的開頭的確令人浮想聯翩。
沉舟
2020-11-18
14
【觀奇不語·續】奇幻電影玩弄時間的四種模式
影視中的拉伸/壓縮時間模式常常表現為三個步驟:第一步,主角進入一個常常是縮小了的世界(“異境”);第二步,在這個世界裡經歷冒險;第三步,回到現實世界,並通過與進入虛幻世界之前的時間線的直接連續性,完成對“異境”的否定。
沉舟
2020-11-11
10
【觀奇不語·續】人家變臉的,哪個沒發財?|《活著唱著》電影手記
這些角色和另外一種以“回歸”為主題的人物故事不同,後者通常的劇情邏輯是:發現某種對象(故鄉、職業、配偶、原生家庭乃至整個現實世界)的美好,達成對它的接納,從而放棄原本蠢蠢欲動的打算,決定回歸、留守、諒解或安然處之。但“在門前止步的出走者”卻不同。
沉舟
2020-11-04
6