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由新到舊
書中有句話令我深感認同：「如果我們不希望世界陷入混亂，就必須釋放受困在每個人心中的愛。」這裡的愛指的是人與人之間的關懷，唯有張開耳朵傾聽，並給予最真切的回應，才能創造出如史賓納隆加島般的平和烏托邦。這麼一來，所有孤單的個體便不再感到寂寞，所有漂泊的心靈不再無依靠，而未知則將不再是艱難可怕的災難。
4/5孤島戀人
不僅片中的主要角色為女性，連劇情的進展也幾乎是由女性來引導，甚至所有的男性都成為黛莉西亞及佩蒂古言語遊戲玩弄的對象，徹底顛覆傳統「男性至上」的觀念。這些特點都讓《B咖妙管家》不只是一部輕鬆的愛情喜劇電影，更多了機智風趣的對白及深富涵意的內容，讓觀眾重新體悟「愛情」的真義。
5/5B咖妙管家
我想說的是，諸如《祕密》及《超越祕密》等的心靈書籍會不時地出現在書市上，成為讀者奉為圭臬的最高指導聖經，至於這些教條是否真的對追求成功、幸福、圓滿等的目標有幫助，端看每個人是否願意去親身實踐它，給自己的人生一個改變的機會。否則，到頭來只會讓這些書籍占據書架的各個角落，成為堆積許多灰塵的廢紙。
3/5心願磁鐵：宇宙法則的完全實踐手冊
除了和莫內畫作相關的知識之外，書中還提到了莫內和家人相處的故事，在書末也附上巴黎收藏莫內畫作的博物館及旅遊資訊等。《和小蓮一起遊莫內花園》自從1985年在瑞典初版後便一直再版，並翻譯成多國語言出版。不論是就童書來說，抑或當作藝術入門書籍來看，我認為《和小蓮一起遊莫內花園》都是一本極佳的著作。
5/5和小蓮一起遊莫內花園
《我的機器人女友》，雖然找來了日本人氣女演員綾瀨遙合作，卻換湯不換藥地出現相同的問題。倘若片長能縮短至九十分鐘左右，刪減過多不必要的劇情及元素的應用，讓觀眾的思緒及視點能聚焦於一個重點上，相信能讓劇情的渲染力增加不少。
3/5我的機器人女友
故事一開始，主角「我」的母親便過世，留下身為墓碑雕刻師的父親和「我」兩個人。這對「我」及父親來說，都是人生中一個重大的轉折，因為母親的逝世必然對家庭帶來衝擊，而他們過去所習慣的生活也不復在。因此如何接受並了解「改變」，然後從中走向另一個嶄新的開始，便是「我」及父親所要學習的課題。
5/5阿根廷婆婆
在鄭文堂導演的《夏天的尾巴》中，出現了大量翠綠色稻田的畫面：一望無際的嘉南平原上，夏天的稻葉隨風舞動，吹成清新的稻浪，一波接著一波。綠色在色性分類上屬於「中性色」，它不冷不暖，又或者說綠色包含了冷與暖，呈現出相互矛盾的衝突感。我想這便是「青春」的顏色吧，象徵著從小孩過渡到大人間的模糊地帶。
4/5夏天的尾巴
這部電影是依據1987年的真實事件改編，當事人因便宜而租下的老宅，曾於1920年代作為殯儀館的停屍間與降靈會舉行地使用，因此累積大量可怕的陰氣，在當時甚至引起美國媒體爭相報導。三年前DISCOVERY頻道的靈異探索節目中，還曾邀請當年的當事人現身說法，製作專題節目。
4/5康乃狄克鬼屋事件
一家人共同生活，共同工作，共同吃苦享福，還有什麼比這更美好的事情？只是這景象卻已成追憶，人盡散失；三人間的情卻長存，刻劃在楊絳的心中，記述在薄薄的小書中。《我們仨》雖是仨人濃情的證明，卻同時也是楊絳對過去情緣的告別。「我還在尋覓歸途，」楊絳寫道。
5/5我們仨
《舞舞舞》的創作者多明尼克阿佩爾及費歐娜高登皆出身於巴黎知名的戲劇學校──賈克樂寇國際戲劇學校，為期兩年的訓練中，兩人學習以自己的身體作為探索世界的開始，並嘗試音樂通俗劇、悲劇、滑稽劇等各種類型的戲劇，也將劇場中的各種方式應用於電影中。所以，《舞舞舞》在表現方式上，與以往我們所熟知的電影不大相同。
5/5舞舞舞
