鄭文堂
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《鹽水大飯店》全劇拍得清流感十足，明明也有抗爭、流血，刑求，甚至「無間道」式情節亦穿插其中，但整部戲緊抓著理想主義的純粹性不放，有著滿滿覺醒青年的萌動感，以及眾人齊心緩步、往共同志向邁去的不卑不亢。
無論是第一季或第二季，《鏡子森林》始終環繞著這樣的叩問：究竟當記者是為了什麼？真相又是什麼？誰定義的正義是真正的正義？
這一連串大哉問，讓我回憶起自己體制內八年的點點滴滴——
《鏡子森林》的編劇鄭心媚曾在《中國時報》、《壹周刊》等新聞媒體擔任過記者超過16年，社會、政治、財經、醫藥等各種軟硬路線的新聞她都跑過，上述三起重大社會案件，也都發生在她擔任記者的年代，或許她也都經手了這些新聞的調查與報導。
《鏡子森林》這部戲劇裡面，除了可以看到土地開發的黑暗面，也可看到，另一個深刻的新聞產業問題。正因媒體從業人員向來有所謂的無冕王的美稱，能相當程度的將權利轉化成「權力」；但何謂新聞人的價值呢？是否能堅持到最後呢？
後記:恭喜姚淳耀以本劇拿下2020年第55屆金鐘獎的戲劇節目男主角獎!
台灣或中國社會不乏對社會有關懷的人，但更多是對這個社會冷眼旁觀的人，《鏡子森林》與其說是探討了記者這項職業，更涉及到社會價值本身的叩問：當你能夠定義出你想要的記者，你才知道你想要怎麼樣的社會。
《鏡子森林》不僅僅是要找回新聞從業人員的良心，也是提醒身為觀眾的我們，一個好的社會從來都不是天上掉下來的禮物，所有對美好的期盼，都要從自身的付出出發，要寫出好的新聞，不只需要好的記者，也需要好的觀眾。
鄭文堂導演透露一個鏡子森林小故事，第一集楊謹華飾演的高明在訂婚現場還跑出去工作這個情節，其實一度讓導演跟編劇產生合理性的爭辯，這段在現實人生中真的曾發生過的例子，後來決定藉由訂婚與命案現場的兩個對比，以音效、畫面強化了對高明的衝擊，不煽情卻又能引導觀眾感覺高明的內心衝擊，認同著她後來開始轉變的抉擇。
《衝組》，一部遲來的電影。從拍攝到後製到現在歷經了整整三年，電影才正要播映，要說的東西卻已是過去的事了。後面的事我們都知道了：儘管立委、企業包場力挺，衝組的票房還是十分慘淡。翻開每篇討論《衝組》的文章下方留言，似乎都指向意識形態上的問題，及該意識形態對公權力的挑戰。真是如此嗎？
衝組並沒有失敗
只是已經過去的事不代表未來不再發生
臺灣電視劇《燦爛時光》前半段聚焦於二二八事件與白色恐怖，後半段則探討後代如何面對過去的影響。藉由劇中角色的情感與歷史深度，並對兩代人之間的對比與共鳴提出見解，強調歷史與個人命運的交織，邀請讀者深入理解臺灣的歷史。
