陽陽
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由新到舊
(寫於2020.3.31)
約莫半年前，韓國Ｎ號房事件延燒。那最小受害者年僅11歲、15個年輕男性之中就有1個可能是加害者的比例，以及主嫌遭逮捕後面無表情沒有情緒起伏的道歉聲明，通過網路散播著，無不令人髮指。而作為一個女性，對那些數字、那嫌犯的臉孔，忽然有一種自己彷彿也被侵犯了一般，感到不寒而慄。
每當彷彿走進了亂世，我就會想起《霸王別姬》（1993，陳凱歌導）。它訴說了一個關於中國如何碎成一地的故事。每再看一回，與自己所再的時空再一次對話．都有新的體悟。我總以為，如果兩岸真能看透這部作品，就能知道彼此的距離已是多麼的遙遠，或者多麼的相近。
從「小清新」文化現象之下出現的「美學風格」之說，以小清新生活風格在視覺文化上的代表「臺灣青春電影」為例，作為重新認識一個世代關鍵字的方法。
通過「小清新」此一關鍵字與其概念延伸出的「關鍵視覺元素」，探討一個關鍵字的形成，它從何處被截取，經過了多少的簡化過程，形成新世代所信仰的一種被汙名化的價值觀念。希望做到的是破除直接解釋、定義它的態度，在影像化的時代找到理解新世代青少年的另一個新途徑。
曾國祥的兩部青春成長電影，近乎完美的詮釋了女孩認定的，偶像劇式文藝電影──可以帶給女孩靈魂救贖，同時滿足少女心的那一種。
她想要通過近年出自同一位導演之手，她傾心的這兩部作品，從巧遇到發掘與兩相對照，破解帶著偶像劇格調的青春成長電影如何能直搗少女心，甚至叫她著迷不已。
