各位讀者大家好，本人我感到很抱歉也為此文趕到天荒地老，就希望在12月的訂戶朋友們能看到我最後選出來的一些議題。
首先登場的是電影選單，其實要選電影年度必看電影對我來說不難，難的是後面整理討論。特別想跟大家分享一個2016年值得觀察的電影焦點就是，下半年值得入選奧斯卡季節的作品不多，這等等會在某部入選作品中討論。
其實照例，外語發音的作品選單比較有趣，今年日韓歐陸強片不少，使得這選單有趣許多。倒是華語片實在一片淒慘，若能把金馬獎入圍名單放進來一起討論可能會好一點。但偏偏目前能上映的入圍、得獎作品，《七月與安生》也已經確定掰掰了，對大家來說應該是殘念了。所以每年金馬入圍影展能看就要看呀！
本選單就正式商業發行為評選標準，特別先從分類來討論。
外語片選單（非英語／華語發音）
- 10.《完美陌生人》（Perfect Strangers），義大利
- 9 .《吸特樂回來了》（Look who’s back），德國
- 8.《死期大公開》（The Brand New Testament），法國、比利時、盧森堡
- 7.《正宗哥吉拉》（Shih Godzilla），日本
- 6.《屍速列車》（Train to Busan），韓國
5.《你的名字》（Your name），日本
這是年度最出人意料的票房熱賣作品，新海誠過去作品都是小眾精選集，沒料到這次把過往作品裡的濃烈憂鬱收編，總算修完一個幸福溫暖學分，果然發揮了通俗電影的最高產能，讓這片直攻日本200億日圓大關，而且在台灣也衝出2億多票房，對於一部盜版流傳的動畫片來說，這是難能可貴的票房里程碑。這片敘述一個靈魂交換的老梗故事，但卻能成功牽動出男男女女戀愛的期待。你是否也像片中角色一樣等待一個真命天子、天女來喚醒你乏善可陳的日常生活？而你又怎能確定那個人就是唯一？除非你親眼見過對方才能知道呀！這個設計別出心裁，讓真愛不只是夢與幻想。
《你的名字》宣傳畫面
4.《比海還深》（After the storm），日本
日本電影優等生是枝裕和幾乎沒讓我們失望過，每部作品都能維持既定水準之上，他多次稱侯孝賢導演影響他許多，也熱愛和自己身分有所關聯的台灣，讓我們在看他作品時，似乎總能多感受到一絲絲親切感。這片敘述那位不成材的中年失格父親總想跟離異的妻子重修舊好，整個月最期待的事情就是陪兒子一天，扮演一位神氣父親，在兒子面前可以得到應有榮光。就在一場颱風夜，一家三口來到阿 嬤家，樹木希林飾演的這位阿嬤演活了那一輩的精準神韻，嘮叨中帶著真情關懷與刁頑的幽默感。整部片後座力十足，細細品味後會不知不覺地把故事情節帶到自己生活中。
《比海還深》劇照
3.《下女的誘惑》（the handmaiden/A Ga ssi），韓國
朴贊郁已經是韓國電影工業的品質保證，就算沒有達到你預期的敘事創意，但整體美學品味就是信心指數，這也是為何他的作品總是能輕易地擠進坎城影展主競賽單元（雖然我們認為今年更該進的是《哭聲》）。這部片的「三幕劇」結構是場出色的推理小說脈絡，從安排入府要盜取小姐信任芳心的下女僕人開始，到騙子渣男登場的謊言橋段，以及最後才揭曉的小姐主章節，三段戲的翻轉承接恰到好處，特別是第一場戲的結尾絕對能讓觀眾摸不著思緒而陷入第二段後還驚訝連連。《下女的誘惑》不只有談男人粗野的性慾如何被女人操弄欺瞞，也展示了女體意識覺悟後的主宰氣勢。
《下女的誘惑》劇照
2.《顛父人生》（Toni Erdmann），德國
今年外語片競爭很激烈，或是說，今年美國製作的電影素質不夠好，能進奧斯卡季節的作品真是非常有限，這使得幾部外語片呼聲不錯，包括了來自德國的這部《顛父人生》、法國的《她的危險遊戲》（Elle）與伊朗片《新居風暴》（The Salesman）。而這之中最受影評人青睞的就是《顛父人生》，原因無它，這片徹底拋棄了電影本有的述事邏輯，導演讓最接近人生的「非線性」結構成為這片主旋律，把大家習慣的三幕劇結構拆解掉，其實是冒很大風險的，而且這片還拍到快三小時這麼長，去解釋一個古怪的父親想讓忙於工作的女兒能停下來看看生活本貌，怪招盡出，令人莞爾。
《顛父人生》劇照
1.《哭聲》（Wailing/Goksung），韓國
這部片絕對是今年最具討論度的作品之一，曾經執導《追擊者》和《黃海追緝》成名的羅泓軫（前譯為羅宏鎮），這次隔了六年多才總算交出這部新型態的犯罪電影。《哭聲》的解讀趣味在於「人」、「鬼」、「神」之間曖昧模糊的灰色地帶，從山城村落的連環滅門血案，去探究韓國民間信仰的交織對話，更甚者可以擴大到日韓間的國族政治宰制力問題，不管是否足夠讓觀眾過度解讀（因為你可以把日本人當鬼也可以當人，無名女當神也能當鬼），羅泓軫佈下的這個心機迷宮已經成功釣足你我胃口。
《哭聲》劇照
等等，10到6呢？
補充一下，《完美陌生人》劇本前半段的犀利直指人心最脆弱的慾望深門，但結尾收的創意未必能讓大家買帳，但無論如何是一部非常有震撼力的作品。《正宗哥吉拉》則是開闢了另一條戰爭、災難類型的新模樣，不再只是把焦點放在作戰這回事，而是探究人類、官僚體系如何應對這場入侵災難，也必須面對美日兩國之間的政治角力。《死期大公開》對宗教採取了戲謔態度，造物主的喜怒無常不就給足人們自動腦補天啟法則與神的試煉，單就這一點很欣賞全劇創意。《吸特樂回來了》看似對早已死去的希特勒開玩笑，實質上是在探究當代民族主義的右翼熱潮再度興起，我們深陷其中的瘋狂仍不自知。至於《屍速列車》則是年度現象電影，讓殭屍這個老掉牙議題重新包裝後，給觀眾一個新的想像感動指數居然是這麼神奇。（英語發音與華語發音選單未完待續）
《死期大公開》劇照
