2022年度十大片單
《神人之家》《時代革命》《媽的多重宇宙》《世界上最爛的人》《分手的決心》《茲山魚譜》《小說家電影》《決戰星期天》《于堇：蘭心大劇院》《永安鎮故事集》
又到了一年的最後一天，是該來重新回顧今年（2022）究竟看過哪些精彩的電影了！這份片單，主要以我在今年內觀賞過的電影為主。大致統計一下，今年和去年相去不遠，總共看了約200部作品。除了重映不列在名單之內，其他無論是院線、影展或是串流平台都包含其中。要從200部電影中選出十大片單，是困難的。因此，在這裡會先概述年度10部電影的選擇原因，隨後也會提及我認為相當好看的遺珠作品。
今年絕對是紀錄片大放異彩的一年，尤其是華語電影部分，《時代革命》與《神人之家》就極為傑出。《時代革命》無疑是去年乃至今年最值得一看的關於香港的紀錄片。片中以順時方式和多面向的視角完整交代香港「反送中」運動的前後始末。是時代選擇了青年嗎？不，是青年選擇走出自己的時代！他們無畏無懼，他們會奮力一搏，直到榮光再次回歸香港。《神人之家》則聚焦台灣人家，影像處理流暢，捕捉了存在台灣社會裡許多平凡家庭的悲苦與心酸，讓人心有同感。
劇情片部分，《媽的多重宇宙》以誇張的特效、科幻又超現實的方式包裝故事，而楊紫瓊在這令人眼花撩亂、目不暇給的電影中，成功地將一位移民美國的亞裔女性，她的軟弱無力和善良堅強完全體現，是一部酣暢淋漓的優秀作品。挪威導演尤沃金提爾的《世界上最爛的人》以深具魔幻寫實的風格描繪即將30歲的女主角茱莉的日常生活，探討愛情、親密關係的混亂、焦慮和無所適從，將人與人之間渴望又疏離的心理活動，表現得深沉動人。
朴贊郁導演與湯唯合作的《分手的決心》，故事寫得耐人尋味。導演用一種幾近獵奇的觀點，探討在畸形的愛情裡，男女之間對彼此的執著、迷戀和瘋狂。李濬益導演的《茲山魚譜》改編自朝鮮王朝丁若銓的真實經歷，東洋畫專業出身的李濬益以黑白色調呈現山水、扁舟和遺世獨立的士人身影，使電影成為一幅美麗的水墨畫，更滿足了人對古典時代的神往與想像。
坂下雄一郎的《決戰星期天》以爆笑情節舖展出對日本政治現狀的觀察，它不僅是一部政治諷刺喜劇，更將賄賂、關說、黑箱操作等各種醜態盡顯，且直白揭露在男性霸權下女性的困境。片中的物件與細節安排，更令人驚艷，指涉巧妙、隱喻恰當。洪常秀的《小說家電影》不斷遊走在書店、公園、食堂和電影院之間，場景簡單可對話內容卻相當豐富，同樣又是破碎的鏡頭、閒散的日常敘事，但洪常秀的影像總是能讓人深深著迷。
婁燁的新作《于堇：蘭心大劇院》，時代背景講究，完美揉合《上海之死》與《上海》的故事情節，通過話劇和現實搬演，不僅訴說了一名女性的複雜生命，更展示了上海1930年代末至40年代初的社會景象與政治角力關係，視角精準且格局宏大。繼《野馬分鬃》後，魏書鈞導演又交出了《永安鎮故事集》。電影透過一群鄉下小鎮中的人物日常和前來永安鎮拍片的導演及編劇，對於故事編寫、電影藝術的彼此辯證，思考何謂藝術？何謂電影？電影以後設視角，建構虛幻又真實的影像世界，讓觀眾遊走銀幕內外，在欣賞故事的同時，還能看見導演觀點。
最後，來談談我心中的遺珠作品。阿莫多瓦和潘尼洛普克魯茲合作的《平行母親》，在歷史的潛行軌跡中，通過兩位母親與嬰孩間的血緣關係；不僅表述史觀，更同時回溯、展望生命的原初與未來，令人驚艷；荻上直子的《河畔小日子》以簡單溫暖的敘事風格，直面沉重的生死議題，加入佛家意象，帶領觀眾重新思考生而為人的真實意義；邊聖鉉的《王者製造》以南韓總統金大中為原型，深刻描繪其艱困的政治生涯。
還有柯孟融的《咒》以第一人稱視角和偽紀錄片的拍攝手法，利用母親愛子心切的普世情感，包裝人性惡意，將台灣恐怖類型電影帶向全新層次；另外，傑西史考利莫斯基的《如果驢知道》、邱炯炯的《椒麻堂會》、何書銘的《花路阿朱媽》和班克萊、薇莉哥倫布斯的紀錄片《流亡者們》，也都值得一看！
洋洋灑灑說了很多，但多數還是從我的感性出發（還是有理性成分），才選出了這份片單。不知道大家心目中的2022年度十大片單又是哪些呢？快留言告訴我吧！最後所長要祝福大家，新年快樂！新的一年，看到好電影。幸福，喜悅！
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