《愛情萬歲》隨手記
更新於 2024/10/25閱讀時間約 1 分鐘
看完《愛情萬歲》後，好似連自身周遭的時間流動也變得緩慢了，會去注意塑膠袋的摩擦聲、旁人的腳步聲、翻書的細微聲；而圖書館閉館的提示樂音、欲離去的人們的交談聲，在此時都顯得過於的吵雜、將蔡明亮所營造出的「空」與「慢」以過於唐突的方式填滿。
其實不太確定楊貴媚在片尾那長長的哭泣為何，那是出於空虛的悲傷嗎？雖昨夜身體被阿榮充滿，但心靈仍缺空著。只得吸口菸，雲霧繚繞，卻仍掩不住那慟。
《愛》是由楊貴媚、陳昭榮和李康生三人共構而成的片，三個人在一間裝潢全新的空房，彼此閃躲，或正面迎擊。
楊貴媚賣的是房子，小康則是賣靈骨塔塔位。兩者都是等待著，等待著空。那些空位，只不過是寂寞所遐想的對象。於是只有那些百無聊賴的，才會經過、暫居、然後離去。
百無聊賴讓人想自死，或自慰，或做愛。人們在那樣的空中，逕自填補空虛。
而觀者在凝視他們的日常中，時而看見自己的臉，自己的生活樣態：沒有重心，虛浮著，然後等待又一次的天明。
或許那生命的意義，就像追逐著楊貴媚的阿榮般，也追逐著我們，我們與它發生關係，一陣激情後，隨即起身拋下。而在旁聽著、間接感受著的小康，才是真正正視、親吻，並愛它的人。
而小康能真的擁有它嗎？不知道。
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上回說到，元生看著聖手與藥彌陀離去，便與無芳回到房內，看著空蕩蕩的通鋪上，只睡著蓮末子，元生不由自主地說到：「也許寂寞就是這種感覺吧？想來蓮末子才小小年紀，就不知經歷了多少次，真是讓人心疼。」無芳回到：「過去的都讓他過去吧，至少她現在遇上了你，遇上了我們呀！要是她以後長大了，有了自己的愛人了，會寂寞
那曾是兩人的夢想，最後卻僅有一人抵達。
於是他站在瀑布下暗自傷神，
因為他始終相信「站在這裡的應該是兩個人」。
對我來說，有點難去評價《破浪男女》，相對於某位影評人說的「慈悲」，看完後我會有一股難以名狀的空虛感。如果這是楊雅喆想要的，從這個角度上來講，他是成功的。
可能包含敏感內容
沒想到看《破浪男女》會哭到停不下來。
楊雅喆繼《女朋友。男朋友》、《血觀音》後再次觸碰性別議題，說是觸碰可能太過輕微，《破浪男女》刀口銳利，當你以為這只是賣弄情色的電影，片中顫抖的呻吟和喘息早已迫不及防直入內心深處的孤獨。
「如果是很快樂的做愛，那麼生出來的小孩子也許比較幸福吧？」
喜翔和楊貴媚在《春行》飾演一對夫妻，住在偏遠郊區，子女老早搬離。喜翔會在外人面前兇老婆「男人說話女人插什麼嘴」，楊貴媚則會從回程一路念他念進廚房，歸剛欸碎碎念。初以為是針鋒相對的怨偶，原來就是我們再熟悉不過的台灣典型老夫老妻......
藉由純粹的影像紀錄，讓軀體在時間的來回擺盪中，自顧自地成長自己的故事，《日子》無一不是這樣透著日常生活的力量以及對情緒、感受的真實描繪。日常的沉默與靜止都在目光注視下醞釀出動人的情感，無聲勝有聲的成就影像最原始的魔力，每幀平凡的瞬間，都悄悄地鑽入我們積了灰的思緒深處，重組我們對電影、對藝術的想像。
武瑤站在昔日武家庭院的废墟前，眼眸中的怒火和悲伤交织，仿佛能焚烧整片天空。那些年轻时的欢声笑语，如今只剩下风中断壁残垣的低语。这一切的变故，都源于那场突如其来的夜袭，那一夜，她失去了一切——家园，亲人，还有她的平静生活。
"瑤儿，你还好吗？" 李白轻声问道，他的目光充满了关切。他和妻子邱芷
由何藍逗、蔡凡熙主演的淒美愛情電影，故事以台灣為拍攝背景。因為一卷錄音帶，失聯多年的男友林漢聰再次闖進趙心卉的生活中，帶著觀眾一同回到他們相遇的高中時代。在高雄與新竹的南北距離之下，在那只能用錄音機留下聲音的年代，面對一切的衝突與隔閡，甚至是學長陳孝名的出現，更是這段愛情裡的一大考驗。
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