哈囉大家好，我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
我是一名小說家，同時也是一名評文人。之前在巴哈姆特替網友們撰寫評文，現在也開始進行出版書籍評論囉。
如果你想知道更多關於我的事情，請點顧天晴的巴哈姆特小屋。如果是想快速知道書評結論的朋友，在文章的最下方有懶人包，還請自行使用！
前言
第一次接觸到臺北地方異聞工作室，是因為《唯妖論》這本書，而實際知道《說妖》，則是因為參加了《說妖》桌遊募資計劃。
從參加募資到發售前試玩，一直到最後實際拿到成品及附贈小說，到現在實際寫出書評，仔細回想起來，竟然已經是以年為單位的往事了呢。(汗
說回正題。本期要評論的，是由臺北地方異聞工作室撰寫的《說妖》系列小說第一集──《說妖卷一：無明長夜》。
以下內容盡量防雷，但多少還是會觸及書本內文，害怕被暴雷的讀者們，還請自行斟酌點閱哦！
而在書評的末段，我「會」寫下對該書的懶人評價，但「不會」對作品進行評分！
劇情概述
《說妖》的劇情大致是這樣的：
懷著各自的往事，職業各異的八人，因為某個不知名的因素，被召喚到了神祕的「說妖」中。為了成為最後的勝者，這萍水相逢的八人，展開了一場以召喚妖怪為目標的詭異儀式……
角色
由於曾玩過《說妖》桌遊，看過遊戲中的角色卡面，所以，當我在故事中讀到角色出場時，心裡馬上就會浮現該角色的外貌……
很可惜，並沒有。
我必須說，我認為《說妖》的角色塑造是偏糟的。在八個主要角色之中，能讓我有產生形象感的只有鐵木、沈未青、林孟棋、江儀這四個角色而已。
其餘的四個角色，都沒有讓我產生特別鮮明的想像，也沒辦法從角色身上感覺到獨特的魅力，類似於轉頭就會忘的那種路人臉。
那麼，問題來了。這是一部「由八個角色撐完全場」的故事，如果讀完整篇故事，有一半是路人臉，那這些路人的戲份，是不是太重了一些？
此外，這四名「路人臉」並不是真的路人，實際上，他們的戲份並不少，只是，不管我再怎麼讀，都沒辦法覺得這些角色「很有特色」。
說回我認知的四名「主要角色」。我認為，在這四人中，主角鐵木的塑造是最差的。
故事主角，鐵木自然擁有最多的戲份，但是，在這名主角身上，我看見的特性只有：猶豫、聖母、維基百科。
猶豫和聖母是我不太喜歡的主角特性，不過，我覺得這也沒什麼不好。
實際上，能將猶豫和聖母特性發揮到淋漓盡致，讓讀者一面罵，一面又忍不住乖乖讀下去的作品也不是沒有。
譬如《鬼滅之刃》動畫版的竈門炭治郎，雖然時常是猶豫到一個不行，人家還是很爭氣地爬上2019年霸權了，因此，針對猶豫和聖母，我不打算特別細述。
我想說的，是我最受不了的一點，那就是「維基百科」。
鐵木的角色設定是政大宗教所的學生，又是原住民身分，讓他對於民俗傳說非常了解。這個設定能幫助劇情很好地推展，當然是沒問題的。
但、是！
每當遇到新的妖怪，或是需要具備某種特殊能力的妖怪時，鐵木就會跳出來，開始強行一波解說。
偶一為之，讀者可能還不會太有感，但在《說妖》中，鐵木總要很詳盡地幫大家科普：
這是OOO，是XX族的妖怪，他的故事是這樣那樣的，能夠如此如此這般這般……
作為讀者，在享受劇情的同時，突然被灌輸了一大波妖怪設定，我並不會覺得好充實，只會覺得像在咀嚼無味的百科全書而已。
這也是為什麼，我會用「過度強調台灣價值」來形容《說妖》這部小說的第一個原因。
我認為，臺北地方異聞工作室太想直接告訴讀者，這些台灣妖怪的故事了！
與《說妖》相比，《Fate/Stay Night》就是很好的正向範例。在《Fate/Stay Night》的故事中，並沒有很強行地告訴你「亞瑟王就是哪年哪年統治哪個地區的王，最有名的故事是怎樣怎樣，擁有的寶具是這個那個……」
讀者並不依靠作品來獲得知識，而是單純地享受《Fate/Stay Night》的故事，而後，才自發性地想知道更多關於英靈的故事，進而願意去詳讀這些文本。
總而言之，我是來看劇情，不是來看妖怪圖鑑的呀！
作品評論
延續前面的話，對我來說，「臺灣價值」並不會讓作品變得更好；相反的，假如這份臺灣價值讓故事因此枯燥、乏味，那更是本末倒置，反而讓這份價值變成累贅罷了。
為什麼我會一而再，再而三地提這點？因為我覺得，《說妖》為了某個特定主題鋪路的意味太明顯了。
在故事中，很多次都有提及，這是一場「為了召喚臺灣妖怪」而存在的儀式。也就是說，故事很明白地就告訴你：
我就是要臺灣的，其他的不行哦！
這一點讓我覺得非常多餘。
我認為妖怪就是妖怪。假如故事世界觀是一個「妖怪存在的世界」，那妖怪就是存在，哪怕不是臺灣的妖怪也會存在。
那麼，假如作者就是只想寫「臺灣的妖怪」怎麼辦？
我的看法是：沒有怎麼辦，直接寫就行了。
喜歡看日本動漫的讀者，一定對日本各種妖怪不陌生。例如《妖怪少爺》就是一部描寫了超大量日本妖怪的漫畫，另一部《恐怖之夜》也是一樣，以日本妖怪為題材的作品。
在這兩部作品之中，出現的都是日本的妖怪，但故事也是很自然地在進行，並不會有人針對「為什麼只有日本妖怪出場」而抗議。
換句話說，在故事中特別強調「臺灣」妖怪，反而是一種很彆腳的行為，大有「此地無銀三百兩」的味道在。
我不知道在第二集中會不會針對這一點做出解釋，但以我這個第一集的讀者來看，這個為了臺灣而臺灣的設定，確實是拖累了這部作品。
不好的說完了，接下來我要說的，是我認為《說妖》在劇情推導上表現得非常好的地方。
雖然故事的前段偏向沉悶乏力，不過，在故事的過程中，作者不斷地用角色們的感受來提示讀者，劇情可能有更深一層的關鍵。
而當劇情走到末段，作者也不負之前的辛苦，適時且精準地拉扯著這個線索，將伏筆一次引爆，同時，又拋出更強的懸念，將故事推向第二集。
像這種有跡可循的結構，把線索打散在劇情段落之中，讓每個角色看起來都是「人人有機會，個個沒把握」，才能讓讀者在讀完以後，不禁暢快大嘆：「原來如此！早該猜到的！」
光是結尾的這個劇情反轉，就足夠打平我前面說的種種不足了。
結論
重述一次前面所言，我不會進行評分，只會做懶人短評。
我認為說妖講設定的狀況太嚴重，讓故事前中段讀起來乏味，但讀完整本故事再回頭審視，則能發現一些作者別具巧思的伏筆。
如果是喜歡高潮迭起又熱血澎湃的讀者，《說妖》很可能滿足不了你的需求。
如果是喜歡意料不到的，在結尾突然神來一筆的讀者，那我會推薦這本《說妖》供你一讀。
我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。我會在每週日為你帶來一篇書評。
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下週再見，掰掰！
