把所有都揉碎,切得細細的藏入那團黏土之中。
有一天,能把黏土塑型。成為一個作品。
黏土太多了,堆在牆角乾裂開來。
你沒能照顧的,全數成為了廢棄品。
阿,只能遺失嗎?你看著牆角那些已經無用的。
捧在手心上的那一刻。
全都粉碎了,風一吹就能飄到遠方。
你想著,如果什麼都沒有留下那就更好了。
偏偏,這些都灑落在你的黑色襯衫上,想拍開,又見指縫與手掌上的殘灰。
拿著銳利的刀片,象徵性地割扯著。
直到有什麼留下來,但是拆解之後才知道,所有離開固有狀態的都即將腐爛。
這時候會留下可怕的餘味,接下來是瀝青般的不祥深色黑影。
纏繞著黏貼著,即便有一天精神回歸之後,不停反覆搓洗,都還是在那裡。
幽靈碎屑,或是某種餘恨的殘影。
總是在一片漆黑之間,冒出言語與文字。
交織著互相爭鬥著,直到黑夜將盡。
恨不得抓住手邊最尖銳的,劃開最柔軟的那些,留下痕跡。
必須要留下來阿。
你沉得像顆正落於水中的石子,不停不停地,就像沒有水底。
不管剛開始是快樂或是悲傷,只要彈奏著,喊叫出來的就只能是哭音。
無論他人在離你多近的地方,都無法感受到溫度。
在自己的地獄之中。
問你。
那麼快樂,為什麼要那麼沉重。
你說,歡笑後面本來就是張哭臉。
你笑起來多好看。
你說謊。
說謊只是為了哄你笑。
粉碎的擺設還是藝術品嗎?
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「現在」這個概念消失了此專題將收納兩個主題
短暫脫離世界的方法-關於電影、書籍,能將「你」這個載體短暫關機,把「你」的意識放逐世界之外。
鏡頭之外的時間繼續流逝著-將接續電影的結尾,描述主角或者配角延伸出去的片段故事。
歡迎來到這裡,偶有奇幻出沒的其他內容
2023/07/21
多年前作家林奕含,出版長篇小說《房思琪的初戀樂園》。初閱那些文句與詞彙多麼優美,通篇讀來如此流暢。但是當下讀著讀著,卻瑟瑟發抖、渾身戰慄。每翻一頁,便堆疊出更多的恐懼,黑暗中彷彿有一雙手,直接將讀者拉進深谷,直接經歷最絕望的時刻。
是一本以文學性來看,非常值得收藏的書。但以人性的角度來看,翻開第二
2023/07/21
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2020/12/19
我們遇上方格子,然後住了下來。
這真是太好了,原本不寫字的妳,又開始寫字了。
還以為再也無法說故事的妳,又開始說了。
那妳喜歡這裡的自己嗎?我沒有看妳,只是低頭看著妳的作品。
妳說:喜歡吧?不喜歡,還有誰能喜歡?
2020/12/19
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2020/12/18
「人們掉淚的時候,心底總是閃過很多事情。」
她娓娓道來,用這樣一句講述著那一個時間點,說明當時,那種心底的百感交集。
妳說:「每個人看妳的時候,帶著太多期待。都是一些錯誤的期待,他們不容許妳犯錯,不允許無知愚蠢還有呆版。然而,妳成長得太慢了。而且,妳是妳。怎麼依照別人的想像去成長?」
2020/12/18
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最近,翻閱了很多很多,已經許多年都沒再見過的塵埃角落。
一邊考古,一邊思索,一邊整理,逐一觸摸、清洗那些化石。
很久沒有這麼仔細端詳著它們原本的殘破容貌,以及那些當初被刻意無視、放縱出來的醜陋疤痕。只是,傷口已收,我沒有能力去治癒、收合它們了。是有點遺憾,反正不會再痛了。畢竟是化石,維持當初化成石

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[2022/6/18-19 囤物者的出清會] 陶陶篇
我是陶陶,我喜歡的東西太多了
尤其對可愛的衣物沒有抵抗力
買東西的時候如果外觀很可愛
又剛好具有功能性的話(例如 娃娃又可以收納、洋裝又有口袋)
通常會是壓倒理智的最後一根稻草
所以越囤越多,
房間呈現倉庫的狀態.

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見諸參與鄧伯宸口述,鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶,鄧伯宸因故遭受牽連,而案件核心的三人,在鄧伯宸記憶裡:「成立了成大共產黨,他們製作了五星徽章,印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單,以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿,另外還有手槍子彈十發。」

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今天的我,
失去一個朋友。
乾燥花一樣,被脫水。
暫時保存,觀察。
找到食之無味棄之不可惜的瞬間,切除。
鮮活地存在記憶裡,未必是件好事。
不是連泥帶土張揚於根莖葉片之上怒放的鮮花啊
任何姿態都是虛幻且浮誇,
招搖著生死之間無法再用任何關係支撐的斷裂。
即便開遍原野,咄咄逼人的美麗著,
自深淵

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帶著些許裂痕的牆壁、老舊的玻璃窗和該被淘汰的木框,那是一面彷彿只要微風輕拂便會倒塌的牆壁。
牆外是一片雜草叢生的原野,牆內則是一間還算大的廢棄住宅。
牆內的院子裏頭原本種植的小樹,如今已成為開花結果不知道多少次的中齡樹木了。
如今正是準備花謝的季節,牆內的世界正沐浴在這片花雨之中,彷彿牆外的世

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5 月,方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間,每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫,從最簡單的帳號使用、沙龍建立,到帶著你從一句話、一張照片開始,一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論,不需要完美的文筆,只需要帶上你今天的日常,就可以出發。征服創作島,抱回靈感與大獎!

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網路圖片
走在這條看似熱鬧實則孤單的道路上,晃眼就過去了說不清的年頭;不是不想說清道明,而是曾經的美好與缺憾、熱情與傷懷......全都在這條道上被自己和他人,或有心或無意的抛棄跟遺失了!
抛棄,是遭到某些領路人可能無力、可能無情的〝甩包〞,理由不一,有的理由看似真誠,有的說法很是敷衍了事;可不管

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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。

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當時間變少之後,看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後,我第一次誠實地面對這一件事:我沒有那麼多的晚上,可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」,而是牽動整個週末的結構,誰應該照顧孩子,我該在什麼時間回到家,隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是,我不得不學會一件以前並不擅長的事:挑選。

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