【顧天晴的小說教學】(十八)編劇：你的故事不夠緊湊，是因為忽略了這件事
前言
在專案管理的領域裡面，有一項術語叫做「要徑」。
要徑指的是在專案的各工作項目中，耗費最長時間的子項目串聯之後的路線。
聽起來有點複雜，所以我們換個說法。
要徑，指的是「完成工作的必經之路」。
我認為寫故事跟專案管理很像，都是訂定一個終點，然後埋頭往衝點衝刺。
既然如此，那麼故事也應該有自己的「故事要徑」，也就是「完成故事結局的必經之路」。
在工作時，要徑之所以會成為要徑，當然是因為該工作項目無法被捨棄，但又無法縮短工作時間。
換句話說，「故事要徑」指的是「無法被捨棄」的劇情。
無法被捨棄，並不是作者自己覺得寫得真好，這段一定要用；而是這一段劇情如果不存在，後續劇情就無法發展，所以無法被捨棄。
也就是「必要性」。
故事的「必要性」
假設故事劇情是這樣的：
女主角小美中毒了，只要沒有解藥，七天後必定毒發身亡。
這時男主角小明得到消息，在神醫島上的神醫能治天下百毒，只要找到神醫，小美一定會有救。
要去神醫島只能搭船，船程大約一天，時間看起來綽綽有餘。
這時候，劇情應該怎麼發展呢？
之前曾經提過的「衝突」、「折磨」，現在就是派上用場的時候了。
小明絕對、絕對、絕對沒辦法順利搭到船，獲得神醫的幫助，不論理由是什麼。
能夠達成這個結果的理由有很多。舉凡小明睡過頭所以船跑了，或者船突然被炸毀，或者抵達神醫島後神醫卻失蹤了……
都可以，端看作者想怎麼發揮。
但是，最重要的是，小明「絕對不會」、「絕對不能」這麼順利地完成「搭船→找到神醫→得到幫助」這些事件。
為什麼？
因為這樣的劇情沒有「衝突」，換言之就是「沒有看點」、「不好看」。
簡而言之，假如你在故事中設計了兩條路，一條好走，一條難走，請務必記得：
主角「必須」走上比較困難的那一條。
反過來說，如果主角沒有要走上比較困難的路，就「不要設計兩條路」給主角做選擇。
但我們也知道，主角又不是天生抖M，沒事找事做，哪會容易的路不走，專門挑難的路走？
所以，我們可以再延伸出另一個結論：
當有容易選項與困難選項並存時，請讓主角「想要」選擇容易的選項，但「被迫選擇」困難的選項。
這時候，也許有人會覺得自己的劇情是這樣的：
女主角小美中毒了，只要沒有解藥，七天後必定毒發身亡。
這時男主角小明得到消息，在神醫島上的神醫能治天下百毒，只要找到神醫，小美一定會有救。
要去神醫島只能搭船，船程大約一天，時間看起來綽綽有餘。
小明整理好行囊，登上船，一天後終於成功登上船，抵達神醫島，見到了神醫。
神醫告訴小明，要先完成三個考驗，神醫才願意出手相助。
這種劇情發展難道不行嗎？為什麼船一定要被炸，神醫一定要失蹤？
嗯……我的答案還是一樣──不行。
我所謂的「不行」，指的不是後半段「神醫給予三個考驗」這個劇情不行，而是前半段「要去神醫島只能搭船，船程大約一天，時間看起來綽綽有餘。」不行。
如果小明沒有要在搭船前往神醫島上的過程遭遇任何困難，那就請記得：
不、要、寫、出、來。
像是這樣：
女主角小美中毒了，只要沒有解藥，七天後必定毒發身亡。
為了救治小美，男主角小明來到神醫島，尋求神醫的幫助。
神醫告訴小明，要先完成三個考驗，神醫才願意出手。
既然沒有要在登島的過程動手腳，就請草草帶過，把篇幅留給重頭戲。
至於神醫給小明的這三個考驗，該如何兼具精彩與必要性？這就留給大家自行發揮了。
結語
簡單來說，故事的必要性，可以直接理解為該段落的存在意義。
假如段落不論存在與否，都不會對劇情產生任何的影響，那麼，我們就可以說這是一段「贅戲」。
換言之，一段具備必要性的段落，應該是要對於後半段劇情產生影響，無可取代的。
「要不是……就不會……」
「因為……所以……」
例如：
因為女主角早上睡過頭，所以想闖紅燈過馬路，結果差點被車撞到，最後被男主角捨命相救，兩人因而認識。
在這條劇情線裡面，「睡過頭」、「闖紅燈」、「被車撞」、「認識」都是環環相扣的一連串事件，一旦拔除掉哪一個，都會造成後面的段落無法接續。
這就是我說的「必要性」。
最後，假如在潤稿時，發現對於劇情沒有實際幫助的段落，請務必記得，忍痛跳過。
寧缺勿濫。讀者可是很敏感的。
題外話：
最近重要的事情不少，所以下禮拜的小說教學「有可能」會暫停更新，具體情況則要看屆時狀況。
就降！
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人。
把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。
每週日更新小說教學，以及不定期更新書評。
如果你喜歡我的文章，請幫我按5下Like並按下「喜歡」及「收藏」，也別忘了追蹤我的粉絲專頁，給我一點愛的關注，謝謝！
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
這邊是不可能ＳＯＰ的開坑ＳＯＰ！
靈感→開坑→設定→填坑→撰稿→校稿→完稿
上一篇是在設計劇情，那麼按照上一篇提到的，我來完整介紹一下示範用劇情！（這裡我用簡單的大綱，方便呈現，完全是劇情設定，不含任何教學成分，可自行跳過。）
需要的元素為：愛情、友誼、冒險、非人類、多種族、異世界、穿
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
諸君。
寫大綱，實在是一件非常非常麻煩的事情啊......
小說家平常是如何工作的呢，平平淡淡、日復一日？可以這麼說，其中，大綱是幾乎每一位小說家寫作時都會借助的工具之一。
文字必然包含「內容」，因此每一個說書人勢必需要事先知道自己想表達的事物，才能將故事寫出來。
Ｍ型與Ｗ型雖然廣義都叫做英雄的旅程，但兩者其實走法殊異，若是發想故事係以Ｗ型，卻用Ｍ型的主角，故事會走到死胡同，並且故事會趨向於無聊且有主角忘記初衷的錯誤．反之如果以Ｍ型故事發想卻誤用Ｗ型主角，會有主角要做不做，三心二意的問題出現。
這裡依舊先說明第一章，二三四章日後補述．只要第一章建立成功，
從上週結束《識夢之懼》後，我仔細思索了一下「完成並連載三部小說」這回事，發現到這其實是件蠻了不起的偉業。
從去年的三月開始執行「炬時秘典」整個企劃一直到現在也差不多一年了。在短短一年的時間內，我完成三部合計約三十幾萬字的小說，其中還包含數週的故事盤整與重新思索、修正後再做出複數次的調整、最終宣佈上
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
這邊是不可能ＳＯＰ的開坑ＳＯＰ！
靈感→開坑→設定→填坑→撰稿→校稿→完稿
上一篇是在設計劇情，那麼按照上一篇提到的，我來完整介紹一下示範用劇情！（這裡我用簡單的大綱，方便呈現，完全是劇情設定，不含任何教學成分，可自行跳過。）
需要的元素為：愛情、友誼、冒險、非人類、多種族、異世界、穿
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
諸君。
寫大綱，實在是一件非常非常麻煩的事情啊......
小說家平常是如何工作的呢，平平淡淡、日復一日？可以這麼說，其中，大綱是幾乎每一位小說家寫作時都會借助的工具之一。
文字必然包含「內容」，因此每一個說書人勢必需要事先知道自己想表達的事物，才能將故事寫出來。
Ｍ型與Ｗ型雖然廣義都叫做英雄的旅程，但兩者其實走法殊異，若是發想故事係以Ｗ型，卻用Ｍ型的主角，故事會走到死胡同，並且故事會趨向於無聊且有主角忘記初衷的錯誤．反之如果以Ｍ型故事發想卻誤用Ｗ型主角，會有主角要做不做，三心二意的問題出現。
這裡依舊先說明第一章，二三四章日後補述．只要第一章建立成功，
從上週結束《識夢之懼》後，我仔細思索了一下「完成並連載三部小說」這回事，發現到這其實是件蠻了不起的偉業。
從去年的三月開始執行「炬時秘典」整個企劃一直到現在也差不多一年了。在短短一年的時間內，我完成三部合計約三十幾萬字的小說，其中還包含數週的故事盤整與重新思索、修正後再做出複數次的調整、最終宣佈上