【顧天晴的小說教學】(十七)文筆：這個方法，讓你的故事更生動
前言
上一期提到了「演」和「說」的區別。當創作者掌握好兩者在本質上的差異，並且熟知該如何運用兩種不同的表現形式後，通常都會進入到下一個問題：
該如何「演」得更好？
這一期，就要針對「演」來細說。
演的秘訣
如果要用一句話來做總結，我認為演的精髓在於如何寫得更「具體」。
而假如想更深入地理解這句話，那只需要記得一個觀念──少用「形容詞」，多用「形容」。
所謂的「形容詞」是這樣的：
她有著「美麗的」臉龐，「漂亮的」眼睛。
所謂的「形容」則是這樣：
她生了一張恰到好處的瓜子臉，眼眸深處宛如藏了一池靜謐的湖水，水暈蕩漾。
使用過多形容詞的結果，是造成語句都像「浮」在表面，而缺乏了真正深刻的形象感。
既然說到具體，也要另外說一個描寫上的重點，就是「寫意不寫形」。
簡單來說，就是雖然要具體，但也不要具體過頭。
例如：
她的臉長大約二十二公分，兩眼眼距三公分，鼻子長度六公分。
……顯然是一點美感都沒有。
小說不同於其他媒介的地方就在於，小說給予讀者的個人想像空間非常之大。
除非像輕小說一樣附上插圖，否則同一句話進入不同的讀者眼中，就會產生出截然不同的角色形象。
好比《神鵰俠侶》拍了這麼多部，是不是常常有人在評論，究竟是哪一代的楊過、小龍女最有「感覺」？
所以，千萬別因為描寫過度具體，而剝奪了這種美感。
至於該用什麼修辭方式來達到具體的美感？坦白說我認為不太重要。
譬喻、映襯、轉化……一切其實是看寫作者自己的書寫習慣與風格。
我想，應該不會有人在寫作的時候，還會特別想到「我要在這邊使用一個『譬喻』來增加美感」這種事吧？
「具體」的意義
除了前面的實際應用外，這裡還想談一個寫作上的小觀念。
前文曾經提到，小說是一種給予讀者非常大想像空間的藝術形式。
「具體」跟「想像空間」，聽起來是非常矛盾的一對詞語，但我認為，這就是小說的精華所在。
即便小說有非常大的想像空間，但描寫如果不夠具體，是會讓讀者感到「難以想像」的。
如果不相信的話，請看以下的案例。
案例一：
請想像「人」。
案例二：
請想像「周杰倫」。
很明顯哪個比較容易想像了吧？
案例一的「人」，會讓讀者衍生出許多問題。比如幾個人？男人還是女人？高的？矮的？胖的瘦的什麼膚色什麼髮色什麼瞳色……
我敢說，找一百個人來想像，很可能產生出一百一十種不同的「人」。
但周杰倫就不同了。一樣是周杰倫，有人想到的可能是剛出道時，穿著連帽T的屁孩模樣，也有人想像到的會是近幾年當爸以後的模樣。
不論如何，「周杰倫」來來去去就是那幾個模樣，必然不會偏離得太多。
之所以會希望寫作者能描寫得更加具體，就是希望能透過作者的文字，來幫助讀者構築出故事的畫面，進而「推動」讀者的想像力。
……當然，請不要把每個角色都找一個現實人物做比擬，這會讓作品很沒有美感。
過去評文時我曾說過，我認為最好的文字是寫下六到八分，剩下的部分作為留白，給讀者一些自行想像的空間。
儘管這個範圍會因為作品的類型略有不同，但總結來說，我認為寫作者都應該要有意識，讓自己的文字往「具體卻有想像空間」的方向靠攏。
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人。
把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。
每週日更新小說教學，以及不定期更新書評。
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