今夜下場率非常高，是舞客滿意度很高的一晚。我想滿意度高的理由，是因為採取了四個非常基本但非常重要的策略：
- 只放探戈黃金年代（1930-1955，只有 Pugliese 這種不畏軍政府的樂團例外）
- 只放最受舞者歡迎的幾個樂團，而且盡量選擇受舞者歡迎的曲目和歌手
- 選擇能代表該樂團風格的曲目，讓舞者從一開始就能掌握這個 tanda 的風格
- 完全遵守 2-2 和 2-3 所列舉的原則。
聽起來會很像芭樂歌聯輯，但專題的 1-1 就提到，探戈 DJ 不是藝術家，是策展人，我們的力氣應該花在佈局達成最佳體驗，而不是對舞客炫耀自己新鮮稀罕的收藏。
補充：Cortina 的曲目 C’est Si Bon，真實使用的版本是 Jolie Môme。
1) Donato/ Lagos：輕鬆愉快開場
Donato 可能是十個 DJ 裡三個用來為舞客暖身的好選擇。比較少見的是把 Carnaval de Mi Barrio 這首歌放在第一個 tanda，因為它屬於催客曲，放在舞客還來不及換鞋的時段嫌浪費。但我還是那個原則：早來的舞者，應該獲得獎勵、不是被懲罰。
2) Malerba/ Medina：用一個 tanda 為全場情緒做好準備
Malerba 屬於遺珠型樂團。從不在十大之列，作品也不夠多，甚至許多曲目和風格都跟多產的 Rodriguez 重疊。但為了一路從明快的調性沉進 Gitana Rusa 滿滿的探戈憂愁感裡，Malerba 的功能性還是很出色。
3) Canaro/ Famá：清晰標準的節奏、爽朗積極的調子，催客 tanda
Canaro 也是極端友善舞客的選擇。此時舞客漸滿，第一次全體下場就在此刻。
4) VALS | De Angelis：輕快、加速
這是當晚第一次播放快節奏 tanda，場上舞者速度都順利跟上。第一個 Vals 是我常用來試水溫的時刻，這次看出舞客熱身差不多了。幾乎全體下場。
＊在 3) 4) 之間，今天非常早就達到「不管放什麼，大家都想下去跳」的 magic moment。這對 DJ 而言極端重要，第一、二個小時通常都在追求這個熱身完畢的時刻。此後就能輕鬆放歌，而不是盤算怎麼引發舞興。
5) D'arienzo/ Echagüe：催客、加速、玩舞者
舞者熱身好，就可以開始加入好玩的元素。D’arienzo 這一組曲子都有明顯的空拍，逼迫舞者需要暫停。以 Nada Más 為引，讓舞客從第一首歌的第一小節就發現遊戲規則，為他們做準備。
6) Di Sarli/ Rufino：回復走路節奏
今晚的樂團/ 歌手組合，都是最最最受歡迎的搭配。就算在如同明星賽的歌單裡，Di Sarli/ Rufino 也是最沒有人會拒絕的黃金拍檔。在前後兩個高速運轉的 tanda 夾心中間，讓不想跳太累的人有邊跳邊放鬆的機會也很重要。
7) MILONGA | Canaro：逐漸加速
這個 milonga 的策略是每一首的轉速逐漸增加，邊跳邊為下一首暖身。
8) Fresedo/ Ray：用最柔美的樂團，邊跳邊休息
邊跳邊休息是個非常重要的策略，因為不想身體太冷的舞者可以跳、不想身體太熱的舞者也可以跳。Freseo/ Ray 可能是「柔美」這個關鍵字的首選，難出其右。
9) Troilo：一起嗨
Cachirulo 開場就說明了一切：舞棍請下。布宜諾斯艾利斯有以 Cachirulo 為名的舞會，這首是指定播放曲。*第三、四首歌中間的聲音空隙太短，舞者沒有時間喘息回味，我應該夾註一個兩秒鐘的空白。這是一個技術性問題，如果你遇到這些曲目，請記得加兩、三秒空白。
10) VALS/ D’arienzo：用 vals 維持舞興
D’arienzo 的通關密語就是別囉唆快來跳，連 vals 都不例外。
11) Tanturi/ Campos：復歸走路速度
Troilo 1941 和 D’arienzo VALS 都屬於催命小跑步速度的興奮 tanda。但一直泡慢速旋律柔曼的樂團來休息，舞客的身心都會被浸軟，有點難曬乾。Tanturi 這個曲組有清晰脆亮的節奏，但曲調低沉不刺激，心情上可以休息。這是第二次全體下場跳舞。
12) Caló/ Berón：深沉感
催客有時、養晦有時，不然舞客會累得太快。大腦累、不是身體累。輕鬆簡單的樂團能用來休息，但我們還需要來點情緒按摩。Caló 通常是我幫舞者安靜下來的首選，因為裡面沒有刺激物。三、四首歌中間特別安插了情緒突然鬆緩的落差，期待舞客能真正在這個 tanda 裡邊跳邊放鬆身心。
13) MILONGA | Donato：經典曲組、鼓勵下場
第一個 milonga tanda 的下場率過半，但仍是整夜最低。這個 tanda 非常經典，用熟悉的曲目幫助舞者克服對快節奏曲的恐懼。下場率比第一個 milonga 高。
14) D’Agostino/ Vargas：明亮溫暖
即使舞客對 milonga 沒有懼意，其後還是排個安撫 tanda 為上。D’Agostino 調性明暖、編曲均衡，對任何人都很友善。
15) Troilo/ Marino：韻味
我個人當晚最喜歡的 tanda，因為歌手 Marino 情緒飽滿悠轉，Troilo 的編曲技巧此刻也正在高峰，韻味十足。舞者下場率高，擁抱得很紮實，的確享受到這段音樂，我好開心。
16) VALS/ mix：輕鬆一下
本夜唯一當場組的 tanda，舞客一邊跳前幾首歌我一邊組，因為想多放一個 vals。調性上定錨的是 Mendocina 這首歌，就從跟它速度和調性相近的下手，找年份接近的曲目，編成一組混合樂團的輕快探戈華爾滋。 （DJ crafts 的 2-4 會從頭介紹怎麼組 tanda）
17) Biagi：轉緊發條
Biagi 的神經質，很適合用來讓舞者把軸心和反彈動作準備好。這當然是為 Pugliese 鋪墊，我從不忘記為 Pugliese 鋪墊。
18) Laurenz/ Podestá：情緒低壓
只要是 Pugliese 之前的 tanda，都是為了 Pugliese 做準備。Laurenz 也是戲劇感強的樂團，Podestá 是公認聲音表情豐富的歌手，用來煽情通常效果不錯。
19) Pugliese：上工
La Yumba 幾乎是 Pugliese 的簽名檔，需要舞者準備好踩進每一個他為你演奏的重拍上。整個 tanda 的邏輯是：後段的變奏愈來愈複雜、愈來愈挑戰。
*不出所料，Pugliese 結束後，一批人收鞋回家。這晚跳到這裡足夠了。這也是規劃的一環。週間舞會早點回家，對舞客本人好，對舞會撤場的工作人員也好。
20) Canaro：心靈按摩
個人很習慣在 Pugliese 後接一片柔暖得能接住舞者從頂峰上落下的柔雲。Todo Corazón 是所有柔雲裡，我最喜歡的之一。Poema 放在最後我很抱歉，但是浪漫結局真的很適合心靈按摩。
21) D’arienzo/ mix：爽一下，回家好睡覺。
我在浪漫得要死的 50s Di Sarli 和激動得要死的 40s D’arienzo 之間抉擇要怎麼結束今晚。舞會主人的決定是不要超時，所以先放先得，D’arienzo 勝出。
補充一點：非台北人可能不知道，La prière d'une vierge 這首少女的祈禱，是台北市的垃圾車音樂。大家一聽見就會很有回家的感覺，比晚安曲還有提示效果。
總結：
- 黃金年代最受歡迎樂團的熱門金曲是不敗的選擇，請不要羞於使用。
- 2-2 跟 2-3 講的 tanda 內在一致性，實務上非常重要。舞者相信你選曲的內在一致性，就會敢下場、不會猶豫。這是 DJ 和舞客的信任基礎。
- 這份歌單在專題之後的章節，尤其是樂團介紹會一直用到，建議存起來。
- 這份歌單的每一個 tanda，特地以「在舞會的任何時刻都可以拿出來用」的原則來組。很多意外時刻，例如電腦沒電、插孔失靈，需要使用別人的 device 來救急放音樂的時刻，你可以直接把這份歌單當成萬應錦囊來用。建議存起來。
- 我另外還準備了兩份通用曲單：3 小時含 cortina、5 小時無 cortina。裡頭的 tanda 沒有這麼精美，只是為了疫情下關在家卻苦無舞會可去的人們製作，但一般人也不太會自己排好聽好跳的歌單。你也可以拿來用。
