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DJ crafts|2-5 Tanda 如何進化?

閱讀時間約 13 分鐘
2-4 到 2-5,是技術上重要的分水嶺。能夠做到 2-4 的建議,已經能應付多數常態舞會和練習會的基本需求;但 2-5 的用意,在追求成長。在各行各業都有憑一技之長吃一輩子的人,但能不能出師、能不能自我成長,端看有沒有改進自我產出的能力。
先求有,然後花十倍的心力求好。
以下舉兩份曲單相互對照,以說明實際改良 tanda 所使用的手法。
第一份曲單附有詳細說明
第二份曲單,完全把第一份曲單回收再利用,嚴格限制每一個 tanda 都要盡力改善,當作練習。
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。 常以探戈DJ和製鞋業者的身份出現,總之是舞棍。
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2-4 的目的,在透過一致性的篩選後,決定一個 tanda 的組成原則。講白話就是:這個 tanda 用在舞會,你想達成什麼效果? 〖練習〗 1. 排出能夠在舞會中催客、場控、製造高潮、安撫舞客的四個 tanda。 2.用一首你自己喜歡跳的歌,排成一個 tanda。
DJ 往往沒有個理由,但有個「感覺」。其實很多感覺說得更明晰,就可以成為一項工具。工具比一人一時一地的感受更容易分享、更容易使用。還很重要的是,如果只憑個感覺來破壞既有規格,搜尋可以組成一個 tanda 的曲目就很靠聆聽每首曲子;但若有明確的搜尋標的,組成一個同質性鮮明的 tanda 會更有效。
如果要為 tanda 給出一個規格定義,很多人會覺得只要是一組「感覺很像」的曲子就行。問題一直都出在那些講不清楚的描繪裡,就像你的探戈老師要你「維持彈性」,但你還是搞不清楚要多軟Q才算是有彈性。那麼,「感覺很像」是要有多像?又是哪裡像了?
對探戈舞會熟悉的人,tanda 是再自然不過的規格,甚至 DJ 也不需要知其所以然,只要知其然,還是能以 tanda 為單位來排歌。但一切的規格和慣例,之所以被一種文化保留,有其目的。知道每一件事的原因,在不理想或非標準的處境下,比較容易知道怎麼應變才好。
有些 DJ 覺得自己是創作者、是藝術家。這頭銜留給舞者、留給樂手、留給作曲家就好。因為藝術家的作品需要有人編排、有人呈現、有人為群眾遍嚐之後篩選出精華。DJ 就如同一個和藝術家合作的策展人,沒有半分內容是 DJ 原生的創作品,但所有內容的呈現效果,都是 DJ 品味和技藝的展現。
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