本 篇 文 章 １７ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
第 ⑯ 張
第 ⑰ 張
留言
銀狐之星的沙龍
2會員
20內容數
銀狐之星的沙龍的其他內容
2021/03/29
本 篇 文 章 ３５ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
2021/03/29
本 篇 文 章 ３５ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
2021/03/25
本 篇 文 章 １５ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
2021/03/25
本 篇 文 章 １５ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
2021/03/22
本 篇 文 章 ６ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
2021/03/22
本 篇 文 章 ６ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《飛輪細說從頭》105
2005結束之前會有什麼節目嗎？當然是歲末跨年了。12月29日Area B1假台中全國大飯店辦了一個空前盛大的跨年晚會，當天據統計共78大人4小孩出席盛會，TTC 、WTC 、AUTC 、YunTeck四會之表演節目一一熱鬧登場，且精銳盡出，整場 high到不行，看照片就知道
《飛輪細說從頭》105
2005結束之前會有什麼節目嗎？當然是歲末跨年了。12月29日Area B1假台中全國大飯店辦了一個空前盛大的跨年晚會，當天據統計共78大人4小孩出席盛會，TTC 、WTC 、AUTC 、YunTeck四會之表演節目一一熱鬧登場，且精銳盡出，整場 high到不行，看照片就知道
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本 篇 文 章 １７ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
本 篇 文 章 １７ 張 照 片
第 ① 張
第 ② 張
第 ③ 張
第 ④ 張
第 ⑤ 張
第 ⑥ 張
第 ⑦ 張
第 ⑧ 張
第 ⑨ 張
第 ⑩ 張
第 ⑪ 張
第 ⑫ 張
第 ⑬ 張
第 ⑭ 張
第 ⑮ 張
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
