在下著雪、冷颼颼的聖誕夜，有個小寶寶被父母丟棄在垃圾堆裡，她那宏亮的哭聲，正好被三位拾荒者發現。這女寶寶的降臨，將會跟阿仁、阿花和美由紀擦出怎樣的火花呢？
東京教父
阿仁、阿花和美由紀都是無家可歸，這三人雖然經常吵吵嚷嚷，但都將對方視為家人般的湊合在一起。對於寶寶，阿仁認為交給警察是最好的處置，因為他們根本沒有能力照顧。
跨性別者阿花，由於本身是孤兒，對棄嬰感同身受，於心不忍要將寶寶送去警察局，因為他不希寶寶跟自己同樣的不幸：「不想到處走，連被愛的回憶也沒有，真的不想過這樣的人生。」所以，阿花決定為寶寶找回親生父母，想知道對方遺棄孩子的理由，如果拋棄孩子的原因是可以讓他接受的話，他就會原諒對方，也同時會選擇原諒自己的父母。
因此，這三個人為了寶寶展開尋母旅程。這一趟奇遇，可說是狀況百出，讓他們歷經了不少苦難。
阿仁（右起）、美由紀和阿花
阿仁、阿花和美由紀這三位街友，都有各自的故事，並且拘泥於無可挽回的過去。
因欠賭債和酗酒而拋棄妻女的阿仁；遭親生父母拋棄的阿花，在酒吧唱歌對客人動粗而沒臉回去工作；至於離家出走的美由紀，因為刺傷父親而產生的愧疚感，使她不敢回家。
就連出生不久的寶寶，阿花將她名為清子，那些將她拋棄的人，背後都有各自的辛酸和苦楚。
整部影片，導演今敏間中穿插著黑色幽默來反映現有的社會。在萬家燈火的城市裡，也有黑暗的一面。社會邊緣人過著悲苦的生活：住在紙皮箱房裡、在垃圾堆裡找食物、忍受周遭異樣的眼光和欺凌，將人性的無情和殘酷赤裸裸的展露出來。
雖然是冷颼颼的冬天，不過，還是有溫煦的陽光。黑暗之中也有光明的一刻。在整部片子裡，就是「愛」使大家的心都暖起來了。
通過感性阿花的口中，將愛表露無遺，她說了這麼一句沁入人心的話：「出生在街道上，現在還是在街道上。我很想要替那孩子，找個充滿愛的家，因為我最想要的，就是愛。」
阿花說寶寶是上帝賜予的禮物
貫穿整部片的唯一德士司機，陰差陽錯的出手幫他們一把，讓他們在遇險、遭遇困境的當兒，得以迎刃而解。與阿花在救出往下跌的寶寶，在危急之中抓著橫幅而平安降落之際，看著初升的太陽，皆具有著異曲同工之妙。
如果沒有這三人打從心底對寶寶的愛，他們又怎能在救贖他人的過程中化險為夷的同時，自己也被他人所救贖呢？他們就是通過種種的磨難，找到自己的方向和家庭，並且繼續相信愛的存在。
在天主教裡，出生的嬰兒在洗禮之前，都會有教父（Godfather）、教母（Godmother），而教父、教母的責任就是在宗教上向受洗者（Godchild）灌輸正確的宗教知識，引導受洗者在信仰的道路上沒有偏離，從旁指引著他們。
在劇終前，寶寶的父母想要他們其中一人當孩子的教父，希望教父繼續用愛心來灌溉孩子都是同樣的道理。同樣的，在人心澆漓、真善美在人性面前顯得軟弱無力的當下，如果世人皆能以同理心來看待居無定所的街友，適時的給予愛心和關懷，雖然沒有主耶蘇拯救人類心靈那樣的神聖偉大，但是小小的舉動，卻能給凍僵的心靈，注入絲絲的暖意，同時也能讓對方獲得小小的力量。
世上有很多無家可歸的人，他們之所以露宿街頭，大部分出於經濟、家庭、疾病的因素，當然還有其他的原因。今敏曾說過，不要將無家可歸者視為弱者、社會包袱或是不幸的群體，他就是要透過《東京教父》述說著他們也是值得擁有被愛和愛人的權利。
在策劃這部動畫電影之前，今敏很早就關注無家可歸者，他甚至扮街友來體會他們的內心處境。所以，我們在《東京教父》裡，看到的都是活生生、赤裸裸的一面。
在這裡，我看到的是他們的平凡，他們的悲傷，還有他們的善良，然後從平凡中獲得感悟，還有久久難以撫平的感動。這份感動不是激昂的，它是暖暖的，並且是難忘的，很適合在遭遇挫敗、受傷時拿來重溫和撫慰，是部值得一看再看的上佳作品。
💌文：KUMO
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