《樓蘭女》當代傳奇劇場

當代傳奇劇場創團至今35年，對這個劇團的印象，始終停留在《慾望城國》吳興國先生的後空翻、硬殭屍，與課堂上問及大安森林公園環境劇場式京戲《奧瑞斯提亞》感想，西戲老師、中戲老師對看一眼抿嘴不答時眼眉流露的微妙表情。

或許是因為始終沒讀懂二位老師的表情到底是妙不可言或是一言難盡，也可能是對傳統戲曲不懂欣賞、缺乏熱情與好奇，直到《樓蘭女》2021年復刻演出，才第一次到達表演現場欣賞當代傳奇劇場的作品。

當代傳奇劇場是京劇劇團，是傳統戲曲劇團，只是它熱衷改編西洋經典戲劇，戲文、服裝、曲目、身段皆不循舊制、大膽創新。《樓蘭女》首演之初，便是當代傳奇劇場第一齣服裝扮相完全跳脫京劇形制與中式漢服的劇目。然而看完《樓蘭女》，最深的感受卻是：傳統京戲果真是多種藝術的巧妙融合，服裝、戲文、唱腔、身段......環環相扣，牽一髮而動全身。如果不確定改了會更好，或是只改變其一，其他沒有隨之調整，不如不改變。

樓蘭公主美蒂雅特殊的服裝造型，嚴重牽制身段施展，《樓蘭女》的歌隊亦是舞群，美蒂雅必須靠歌隊眾人協助，才能比較快速前進、轉身，或是跳起、倒下，若無歌隊協助，美蒂雅只能依賴連結裙袖的手柄，才能控制裙袖展開角度掙扎迴身緩步向前，更別說頭戴重達數公斤的頭飾，後方還拖著厚重曳地的裙襬。華麗的服裝頭飾有如人形圍欄困住梅派傳人魏海敏，她只能前傾、略蹲或站直，吃力揮動相對靈活的雙掌傳達各種情緒。傳統戲曲的無動不舞，顯然是做不到了。

傳統戲曲唱唸作打，無聲不歌、無動不舞，當視為歌舞劇，角色服裝自當視為舞衣。以一般舞臺劇甚至電影造型的概念設計服裝，嚴重不符《樓蘭女》角色所需。

縱使受困於過於沉重、令肢體難以施展的服裝造型裡，魏海敏女士唸唱的表演能量與張力，仍足以撐起整個舞臺，吸引所有人的目光，觀眾跟著她所飾演的角色美蒂雅一同憤恨不平、怒火中燒，同時對於該如何報復頡生猶豫反覆。相反的，吳興國先生飾演的頡生，無論是編曲、唱功、身段都太過平淡，出現在舞臺上的時間也沒比其他男配角多，甚至遠少於歌隊在舞臺上的時間。雖然吳興國先生與魏海敏女士並列主演，但《樓蘭女》比較像是魏海敏女士的獨秀。

除了服裝，為了符合希臘悲劇結構而「創造」的歌隊又是另一個尷尬。中國傳統戲曲是以角色為中心的劇種，越是重要的角色，該戲會保留越長的時間供這個角色進行個人秀，並沒有相對於希臘悲劇中歌隊的群唱設計。當歌隊的功能為美蒂雅的內心衝突現實化，襯托美蒂雅唸唱舞動，尚算稱職；當舞臺上只有歌隊沒有其他重要角色，作為全戲重要過場或橋段，就顯得鬆散失焦而突兀－－此時舞臺上不存在傳統劇曲中撐得起全場的角兒，而歌隊中的任一個演員，也都還沒有撐起整個舞臺的表演能量。

下重手改變，卻令人思念起未改變之前的好......但似乎已經到了再也不能一成不變的時刻......忽然有點明白二位老師的抿嘴無語，心中定是五味雜陳。

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主辦單位：新象．環境文創　
共同製作：新象．環境文創、當代傳奇劇場
藝術總監：吳興國
編劇、編舞暨導演：林秀偉；導演助理：朱柏澄； 排練助理：廖采宸、施宏駿、林益緣
劇本原著：Euripides（尤里庇狄斯）
演員：魏海敏、吳興國、羅慎真、施宏駿、林益緣、張偉全、朱柏澄、吳采璘、黃若琳、楊瑞宇、呂家男、鄒子敏、張碩庭、李軒綸、隋汴、林伯諺、候冠綸、張語宸、簡荿樺
作曲暨錄音：許博允
技術總監：黃祖延
舞臺監督：郭芳瑜、蔡佳靜
舞台設計：瀚亞設計；主持建築師：羅興華；設計團隊：李婉瑜、林政宇
舞臺製作：富達舞臺佈景有限公司（賀敢成）
舞臺技術指導：黃添源
燈光設計：黃祖延
燈光技術指導：王冠翔；舞臺燈光技術人員：蘇筱筠、陳彥軒、王建庭、陳映慈、莊岳錩、唐郁琁、林怡雯、陳定男、蔡佳靜、林立逵、鄭偉志、劉妙瑜、張耀文、張庭儒、林翰生、彭宣凱、白丞崴、蔡佩茹、翁翌軒；燈光工程：群動藝術有限公司
音響技術指導：林奕；音響工程：黃柏豪、王信翔
服裝設計：葉錦添；服裝統籌：馬淑娟；衣箱：游純嘉、鄭農正；包頭：曹金鳳
影像設計：葉蔭龍；影像執行：劉姿含
字幕執行：張貽媛
錄影：巨烽影視
平面視覺顧問：張治倫
題字：張忘
平面設計：劉吉峰

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