經典歌舞劇-歌劇魅影，多譯女演員服裝---
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當《 #歌劇魅影# 》跳脫出劇中劇《 #漢尼拔# 》之外、女演員回歸到劇團的舞伶；亦即變為《歌劇魅影》的女主角－克莉絲汀（Christine Daae）。在服裝的轉變上可以很明顯的發現：是將表演底衣（劇中劇漢尼拔--古迦太基風格）外加白色罩衫，當然這是為了服裝快換方便的設計，但是不是也可以多譯為:把劇中劇之“漢尼拔恐懼”內涵於底衣。因此跳脫劇中劇《漢尼拔》之外，女主角面對魅影時，這樣的裝束，即相當富有二元對照性之暗示?筆者認為坐實魔幻與寫實兩個宇宙互相對話的表現形式。
***文字可另見：
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021)
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
臺灣師範大學設計學系 #賴盈兆# 碩士論文
***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism，
華文中的 #魔幻寫實主義# 與 #魔幻現實主義# 兩者其實沒有區別!!
***圖-歌劇魅影官網。
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今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
七層紗之舞 (Dance of Seven Veils) 是王爾德劇本中，莎樂美跳給繼父希律王看的脫衣舞。對，你沒看錯，就是脫衣舞。🫦
服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
那時的珍妮還在清歌舞集，第一次見她的時候，她穿著純紅舞衣，寬大飄逸的裙襬，隨風搖曳。
真漂亮啊！這是鄭維頭一次不加思索便脫口而出的讚嘆。
他向來拘謹，年紀輕輕像個老頭，說話總是咬文嚼字，實事求是，所以當總編將他從社論版調來藝文版時，鄭維挺傷腦筋的。然而，此刻全拋諸腦後了。他站在一旁看她的曼妙
前幾天遠在歐洲的多年好友告訴我說歌劇「蝴蝶夫人」將在維也納甄選。 因為這是大都會歌劇院的製作所以她想了解一下這個作品及工作的形態，也問我這部歌劇所須要的舞者要具備什麼樣的條件。
我很詳細的告訴她考試時要注意什麼，編舞者的工作風格等等。長年是太陽馬戲團的台柱好友說：「喔，那我趕快上瑜珈課和練習打
許多關於《惡女訂製服》的影評，著重在「惡女」，以及她的「復仇」。本篇文章嘗試從影片內容闡述，為什麼女主角其實不能算是惡女，而且她原本，也沒有一定要復仇。
在大都會歌劇院，侯補叫做Cover。
舞者的候補很直接，就是你被指定學某一位舞者的位置，必要時你就要隨時上台補位。
在歌劇院工作期間，我只有被指定過候補《蝴蝶夫人》一個單人舞的角色。
候補的不容易在於你隨時不知道什麼時候會上台，所以每場演出前大家都會特別注意自己候補的那位舞者有沒有
《歌劇魅影》中最適合以歌舞劇呈現的橋段，可以挑選以下三個經典片段來創作歌曲：
1. “The Phantom of the Opera” - 歌劇魅影與克莉絲汀首次相遇的場景。這是一個充滿神秘與誘惑的橋段，非常適合製作成一首強烈且充滿激情的歌曲。
2. “Music of the Night”
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