作品：芒草二連
嚴格說來是四幅，只不過有兩張算是當成大圖草稿用的。
夜風：表達夜間芒原的景致。可惜掃圖後天空的層次不見了，這一點很困擾，因為用拍的邊緣容易變形，掃圖對鉛筆及色鉛筆又很不友善。
A4，油性色鉛筆，素描紙
A4，油性色鉛筆，素描紙
變天：颱風前的作品，窗外就是這個光景。
A4，素描筆，素描紙
A4，素描筆，素描紙
接下來下來是兩張配色稿
芒原：這是基礎色稿，跟我去寫生當天同樣的色調，不過同樣的，掃描後天空顏色整個毀掉。
A4，Copic筆，速繪紙
A4，Copic筆，速繪紙
炎天：大埔張老闆死亡消息傳來時，我正在想這張要配哪種顏色，然後再憤怒中，就變這種顏色了，後來我畫了兩張大埔阿嬤的紀念作品，將於年底三場畫展中分別展出，另外還有一張是畫張老闆的。最近怒氣很高啊！
A4，Copic筆，速繪紙
A4，Copic筆，速繪紙
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對於創作者來說，親友絕對是最強力的支持者，不管是文字、藝術、甚至是做直銷，最先找的目標往往都是身邊的人，不只是實際上的距離，單純而無條件的贊同，就是對創作新手最大的支持了。
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林．哈瑞爾十幾歲的時候，就已經父母雙亡。他坦承，這樣的經驗對他來說很痛苦，需要花好多年才能克服。但他也更早獨立，二十多歲就已經在克里夫蘭管弦樂團演奏，並且展開職業音樂家生涯。
我們可以在拉威爾二重奏鳴曲的第三樂章慢板開頭片段，聽到林．哈瑞爾深沉的大提琴音色。
看洪常秀電影本身就像看洪常秀電影裡的金敏喜一樣，你看得越久，就越有滋味，彷彿就是你一直品嚐口中的唾液，到了最後雖然口中無物，卻感受到某些滋味，這是一種陷阱，也是洪常秀的勝利，因為他本來可以用更簡易的方式讓觀眾感受到驚喜的，然而他偏要將驚喜分散在平庸之中，猶如金敏喜的魅力時刻潛藏在普通的日常處境中，
個人以為這部電影的厲害之處在於，所有的不連戲都可以用「克萊兒的相機」這個作為片名的物件來解釋，為何克萊兒既然已與金敏喜見過面，還正面拍了一張照片，她們在海邊見面時又像是第一次見面？因為克萊兒的相機拍攝過後的人都會改變，這也說明了何以導演在與克萊兒見面時是一個穿著，到陽台上與金敏喜見面時又是另一個穿著
講到洪常秀，就想到金敏喜，「金敏喜是洪常秀的謬思女神」對初見洪常秀的我而言已經成為了一種制約式的東西，所以開始看洪常秀的片就進入了一種「金敏喜在哪？」然後是「金敏喜魅力在哪？」因此便有了這樣一篇膚淺的文章，膚淺的談一談一些在洪常秀作品的金敏喜，當然過程之中，我總在懷疑自己是否落入了某種陷阱。
一般作曲家都是用鋼琴作為小提琴的伴奏，為什麼帕格尼尼偏好使用吉他呢？原來，這和他年輕時的愛情故事有關。帕格尼尼二十多歲的時候，在義大利的盧卡認識了一個女孩，他們很快地陷入熱戀。帕格尼尼，寫了許多歌詠愛情的二重奏，都是小提琴和吉他的編制。聽說，是因為是因為他希望能和心愛的女子一同演奏這些作品。
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