第五十六屆金鐘獎即將在十月二日舉行，台灣戲劇自從OTT平台與外國頻道進駐後，產生了不同於以往的質變，同時也大量啟用了新舊面孔，更值得一提的是劇場與電視劇的人才越來越緊密地交流，在這邊就來介紹本屆入圍者是同時能在劇場與影視看見的演員吧！
第五十六屆金鐘獎入圍名單在九月二日公布，在近年台劇大爆發的情況，難免有許多遺珠之憾，但也有許多新面孔進入了入圍名單，在這邊值得一提的是，自從陳竹昇在金馬獎致詞中說出：「我是一個做劇場的人！」後，劇場與影視連通的橋梁，似乎就打下了地基，直到劇場女神謝盈萱得到金馬影后後，似乎就正式模糊了台灣劇場與影視長久以來的鴻溝。
很長的一段時間，台灣劇場與影視似乎有著看似相近但毫無交集的狀況，不同於其他戲劇產業成熟的國家，大部分的從業人員並不會排斥或因為演員常接某種類型的工作，而阻止了演員可能的發展，但在台灣，可能會因為表演太「舞台劇」或太「電影」，這些詞彙時常成為評論演員特質的標籤，於是形成對演員個人的刻板印象，也因此造成演員無法在不同平台上互相鑽研每種表演類型的差異，進而也讓劇場／影視如果合作就成為「跨界合作」。
先前也因台灣影視界在「偶像劇」的類型獨佔下，許多面孔因此不容易搬上螢光幕，因為主題都聚焦在年輕人的愛情課題，所以長年來顏值便是第一選擇，誰能讓觀眾散發出更多的費洛蒙，才能擔綱偶像劇的要角，但隨著各種類型劇、職人劇的興起，以及觀眾開始期待看到世界的樣貌越來越多元，使得電視劇的選角上也產生了質變，漸漸地也帶動了演員在不同戲劇平台上，能夠更自由地穿梭移動。
相反地，影視演員加入劇場的門檻就相對較低，因為影視演員比較容易吸引觀眾願意付出較高昂的票價，並扛下更多的票房，但常常因預算問題，只以邀請演出的方式參與，所以在不熟悉舞台的情況下，習慣鏡頭表演的演員，也會對於在偌大場地的現場表演產生新的問題，但近年因大型製作的資金開始有挹注上些微的成長，加上演員們對不同平台的表演並未在觀念上有強烈的壁壘分明感，使得台灣漸漸沒有劇場／影視演員之分，而更成熟地讓真正找到演員在產業的專業與重要性。
今年的金鐘獎，在戲劇節目個人表演獎中，有本就成功在劇場與影視能自由穿梭的金鐘影后鍾欣凌，再次以《我的婆婆怎麼那麼可愛》入圍外，事實上擁有高曝光度的許傑輝與施名帥也是有過劇場經驗，許傑輝本身從王小棣導演的民心劇團出發，也接過綠光劇團與紙風車兒童劇團的製作，而施名帥則是台北藝術大學戲劇學系畢業，在影視界闖出名號前，也待過莎士比亞的妹妹們劇團、動見体劇團與三缺一劇團等，現在也是成為金鐘、金馬常客。
而一同角逐女主角獎的還有小豆孫可芳，也是從台灣藝術大學戲劇學系畢業後，在小劇團表演，經過植劇場的發掘與訓練，在2017拿到金鐘獎後，便不斷在螢幕上看到她的身影，金年也回到劇場出演楊景翔演劇團的《我為你押韻––情歌Revival》，而這次又以《若是一個人》入圍女主角獎。而一樣是台藝大同學的劉冠廷，今年也入圍了迷你劇集／電視電影最佳男主角，在他成名以前也曾在動見体劇團與四把椅子劇團也有演出作品。
同時，在2019年入圍金馬獎最佳新演員，並以《大餓》拿下同年台北電影獎的最佳新演員獎，台大戲劇系畢業的蔡嘉茵，第一次進軍電視劇，便以客家電視台的《女孩上場》入圍女主角獎，同時也是齊聚一堂劇團的副導演，在電視劇拍攝期間苦練客與有成的她，近期也有線上客語劇場的《阿婆遺失的味續菜譜》演出，有趣的是這齣線上舞台劇也邀請了去年金鐘迷你劇集影后吳奕蓉一同加入，也再次印證了劇場與影視越來越密不可分的趨勢。
另外迷你劇集個人獎今年也充斥著老師級演員，如《光的孩子》中就匯集了在劇場有大量作品的安原良老師與徐堰鈴老師，不管是資淺還是資深劇場觀眾，都有很大的機會看過他們兩位的演出，而這次公布入圍名單後，也讓劇場界號召起為他們加油的各種應援貼文。
除了以上在劇場與影視都仍有作品產出的演員以外，許多入圍者皆是相關科系或科班出身，如台北電影獎最佳男配角的大鶴林鶴軒、金鐘迷你劇集／電視電影的新演員盧以恩，也許也可以從中看見台灣在戲劇人才教育與業界的銜接，漸漸產生了更加穩定地輸出，而在疫情的時代下，似乎也讓先前劇場與影視的鴻溝，更加速填補起來，讓整個戲劇產業的幕後與幕前的人才，能擁有更多機會與經驗。
但不管來自哪裡，2021的金鐘獎從OTT平台到傳統電視台，都可以見到台灣電視劇有百花齊放的結我，不管是合製或自製，一部影集或一檔節目能夠在不同平台上看見，也更造就了主題的多元化與創意的激盪，相信這樣的趨勢造就更多面孔的加入，觀眾們也更可以期待更多不同的觀影體驗，持續不斷發生，而在這之前，一起在今年的十月二日，一起為從業人員一起加油！
