俗女養成記
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本篇文章探討近年來本土影視作品中母女關係的療癒風潮，分析「父權結構」對母女課題的影響及其在電影和電視劇中的呈現。文章指出母女課題的多樣性，並深入剖析如何透過影視作品理解和反思現代家庭中的性別固化問題。最終，強調母女修復的重要性及所需的課題分離，鼓勵觀眾透過戲劇瞭解自我療癒的過程。
即使《影后》裡的男性幾乎沒有自己的聲音，皆是襯托紅花的綠葉，一反過去「每個成功男人背後都有一個偉大的女人」的公式，如今，每個成功女人背後都有一個糟糕的男人，正因人是如此畏懼孤獨，風霜歲月、情場難關更滋養了她們鏡頭前的氣質與姿態，教人深深相信，帶著傷痕走的背影更加動人。
冷冷暖暖多變人情
Netflix新劇《影后》講述了兩位女演員薛亞之與周凡在演藝圈中互相扶持的故事。在看似光鮮亮麗的背後，她們面臨孤獨與社會壓力的挑戰。透過不同年齡層的角色，劇集深刻探討了女性在追尋夢想過程中的掙扎、自我價值以及社會對女性形象的期待。導演嚴藝文以個人經歷創作，展現了女性在演藝圈中需要克服的多重困境。
撰文者：薛惠琪（飾演 女兒劉佳穎）
在這次的《從性憶起》性別教育工作坊的下半場活動裡，我們首次以「沉浸式劇場」作為帶領觀眾親身體驗性別議題的方式。而在第三場社區的戲劇體驗課中，我們更以臺劇《俗女養成記》為整門課的主軸，讓觀眾一同參與劇場的演出。現在，就讓沒有參與到這場戲的女兒佳穎來和大家一起做場戲
「致全力以赴，卻依舊不完美的俗人們」
致各位俗人們，請不要排斥命運帶來的驚喜與驚嚇，讓我們繼續在人生舞台中哭哭笑笑，請相信，發生的一切都是好的！
時隔多年，終於將第一季的俗女養成記看完了。
從小嘉玲到大嘉玲的成長，好像看見了每一個女生在成長過程中與社會的拔河拉扯，要乖？要成為賢妻良母？要找個好人家嫁？不能太有自己的想法，不能太有自己的樣貌，所有的一切都不能只是「我覺得」。
但又有誰打從心底問過，那樣的淑女真的快樂嗎？每個人都有自己的選
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有時候人生也是挺奇妙的。
明明想要拿到的是A劇本，但老天爺偏偏要讓當事人演繹B劇本。
就好比明明想寫A文章，結果靈感一來，只好暫且擱下前者，開始來碼B文章。
我發誓這都是真的絕對不是我愛拖稿（淦
《俗女養成記》一季以漂亮的收視率和瀏覽量證明了，就算沒有腥羶色，靠著在地日常系&治癒
幫推～ 俗女養成記～
容我向你們說明一個故事吧！
過去，尤其是求學時期的我，因為周遭長輩及老師的長期薰然之下，活得非黑即白，也就是用二分法來斷定這個世界的一切。
如今回想起來，那時候的我堪比考試機器。
思想不會反芻。
因為大人們說什麼，自己照著做就是了。
他們說，離那些看起來很離經叛道的人遠一點
大人們也是這樣被教導 所以原諒他們 也請他們見諒 因為我們不買單😁🤣
同一首“純情青春夢”，在兩部作品內，天差地別的兩種模樣。
在台劇《俗女養成記》，透過阿嬤月英五音不全的傳唱，觀眾可以感受到老人家回憶年少的自己，對過往青春的惆悵，還有滿滿的家庭溫暖。
在電影《血觀音》之內，這首歌反而是一種諷刺的存在。
尤其是那一句“查某人嘛有家己的願望”的歌詞被唱
剛剛去聽了那首歌不禁讓我回想起我的阿嬤讓我再度落下男兒淚因為她這輩子雖然常說她很恨我阿公卻在他離世後，就不曾再離開過屋簷外待她也離世時，我這才明白，原來她自此自終都深愛著我阿公她或許是在等待，我阿公有天能在進到屋內陪伴著她吧......🥺
