《月光光新慌慌：萬聖殺》8/10 「為砍殺電影跨出新的一步，喜歡與否見仁見智」
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《月光光新慌慌：萬聖殺》時隔三年終於回歸大螢幕，這次的回歸起初挺令人擔心，砍殺電影在推出續集時，往往會陷入無止境的賣弄血腥之中，不過《萬聖殺》完全不是這麼一回事，當然的他富有更血腥的內容，但除了血腥之餘在劇本的飽滿度上，也比首集來的厚上許多，簡單來說我愛死《月光光新慌慌：萬聖殺》，也不禁讓人感到好奇第三集會怎麼做收尾。
《月光光新慌慌：萬聖殺》劇情接續首集的結尾，在第一集結尾時洛莉成功困住麥可，並打算靠大火將其燒死，不料消防隊為了救火而前往撲滅火勢，最終麥可因此獲救，並繼續展開這場屠殺。
首先我不得不稱讚導演大衛高登格林對於氣氛的塑造，整部電影雖然是現代版本，卻依然帶有恐怖片八零黃金年代的氛圍，從攝影的方式再到美術的設計，甚至連配樂都是無比的有帶入感，光是氣氛營造上就早已讓我愛上這部電影。
近年來砍殺電影不斷的有重啟版，為了就是配合現在的市場，讓電影本身能有更明確的主題，而《月光光新慌慌系列》也不例外，往往砍殺電影都會有一個角色鮮明的殺人魔，不過究竟這個角色在電影的代表的意義是什麼，這正是本片想去探討的，在第一集時，電影聚焦在麥可和洛莉兩人的多年恩怨，但事實上因為麥可受傷的人不止有洛莉，麥可不只是洛莉的心魔，更是整個哈頓費爾德的夢魘，因此整部電影不再像首集一樣聚焦於特定的角色身上，反而是以整個鎮民的視角來看待麥可的存在。
《萬聖殺》整體給人的感覺就是「混亂」，不過這並非是貶義，首集可以說是麥可剛剛回歸，多數人未知的情況，到了這集鎮民將面對這個夢魘，電影從第一集以麥可回歸殺戮的視角，轉而成鎮民如何面對突如其來威脅，也因此電影在劇情上和拍攝及剪輯的手法上，總是給人一種沒有明確目標的混亂感，這正是呼應當下所有角色的心境，每個人都心急如焚，有可能急於找到麥可，也可能急於找到自己的親友，又或者單純急著找個安全的地方躲避，無論目地為何，眾人早已因為麥可的到來而陷入暴動。電影透過這場暴動更是解構了整個城鎮的情況，首集時警察無法逮到麥可，導致人民開始選擇自行了結此事，也因為群情激憤，一切的發展都宛如民粹主義一般。
劇中巧妙將麥可比喻成恐懼與不安，而哈頓費爾德正是代表著穩定的體制，電影如實的呈現當「不安」降臨到一個體制後所會引發的現象，體制很穩固，不過一旦受到動搖，便會快速的開始分崩離析，隨著混亂的到來便會出現盲從的現象，電影中眾人因為害怕麥可，因而希望這次大家能合力將其殺害，但這也產生私刑及獵巫的現象，麥可從頭到尾都沒有一個特定的目標，也是因為這樣的設定，人人才會為此感到不安。
除了以宏觀角度看待麥可對整個城鎮的影響，電影也對麥可這個角色做出更多的描寫，在上一集故事將麥可的回歸塑造成是為了洛莉，劇中洛莉也是這麼認為，不過到了這一集，這個概念似乎有了新解釋，劇中多次提到倒影亦或是鏡中的自己，這點也在透露其實麥可就是眾人心中恐懼的具體化，為何會這樣說，麥可之所以都帶著白色面具，也能解讀為受害者能將自身恐懼直接投射到他身上，在本片中拍攝手法也輔助了這一點，當麥可沒戴面具時，鏡頭不斷的在閃躲麥可的真實面貌，這樣才能保持觀眾對於自身恐懼的投射。或許麥可正如電影不斷強調的，他就是一個純粹的邪惡，因此麥可似乎並沒有特別執著於誰，這樣的小細節，也更加凸顯受害者在經歷過先前的經歷後，所遺留下來的傷害。
總結來說，《月光光新慌慌：萬聖殺》確實是一部具有實驗性的作品，如同上述所說，在劇本上這次花費更多心思，整體的節奏也與一般的無腦砍殺有了很大的區別，是否想在觀看砍殺電影時「被說教」，又或是是否接受這樣的說教方式正成為了左右這部電影評價的關鍵。
《月光光新慌慌：萬聖殺》10/22全台上映
環球影業發行
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