牽繫聚散的家族寫真，淺田家笑淚交織的療癒魔法
更新於 2024/11/02閱讀時間約 6 分鐘
和煦的冬日，小野拿着抺布擦拭從災場拯救出來，沾滿泥濘的照片。
政志遠遠望着，走近，問：
水，不冷嗎？
這一句問候尤如魔法，一瞬間把兩個陌生人串連起來。政志和小野從此成為志同道合的伙伴，兩個人合力透過相片把災區裡千千萬萬個破碎離散的家庭重新結合。
政志明明能夠一下子和陌生人熟絡，卻為何從來沒有聽他問候過淺田家的各位呢？
魔法之一：反差
大哥幸宏說：
政志無法把不熟知的人拍進寫真裡。
政志總是沒辦法和家族，像平常人一樣溝通。他總是埋藏著想法、感情，自己正埋頭苦幹的事。他上攝影系的兩年半，聯絡中斷，哥哥幸宏說家人全然不知他那時發生的事。從東北回來，見睹311大地震現場，目睹支離破碎的災難現場。
政志一聲不發，神色自若，抱着小娃娃笑得十分燦爛。
若奈不止一次埋怨政志，突然間斷連，音訊全無，好歹給她一通電話、一個口信，讓她知道他還活着。嗯，結果，政志始終沒有。
《淺田家！》裡面大量場景都可以截取描寫政志別樹一格的個性，他不是那種內向到自閉的藝術家。反而他非常擅長溝通，很快融入陌生家庭，摸索他們家庭的特徵，了解喜好，安排拍攝。
若奈看到政志拍攝的全家福，有趣又神奇，到底是怎麼拍出來的呢？
政志答，跟他們玩熟了才拍的。
淺田家與別人家，政志對待兩者的態度造成巨大反差。愈是熟悉，政志的話愈少，好像親人之間必然要心有靈犀，一切盡在不言中。進入別的家庭，主要靠近、發掘、了解。
因此，當若奈翻看《淺田家！》攝影集笑中帶淚時、海堤上正坐逼婚時，觀眾們非常緊張，政志到底會不會說出那句話呢？觀眾們期待，若奈也期待的那句話：
請把我拍進淺田家的全家福裡！
我們期待很久了囉！從政志出發到東京住裡若奈家，到若奈為他辦攝影展，得獎，311大地震⋯⋯等了好幾年政志還不把她收納到淺田家。
魔法之二：期待
內海莉子盯着政志手錶，我心裡面吶喊，不要呀！不要講出來呀！破涕為笑足夠完美了。可惜，她還是講了。也不算甚麼大不了，對於觀眾而言，解釋清楚有其必要，要不然沒頭沒尾。況且觀眾期待她「揭開迷底」將近半小時，不講白了說不過去。
遇上內海莉子之後，導演給予種下觀眾兩個期待：第一，淺田家何時拍攝新的全家福；第二，何時拍攝311災民們 — — 內海家的全家福。我們來看看兩者如何交錯鋪排：
- 與莉子相遇
- 淺田家催促何時回家
- 莉子請求拍全家福
- 穿插其他配角支線
- 莉子家人出場（重點喔！）
- 回到淺田老家
- 老公中風（期待一可能落空）
- 若奈求婚
- 發現答案
- 拍出內海家新全家福
政志拍不出內海家全家福的「答案」，並不是甚麼艱深的迷題，小女孩莉子那句：「相片裡沒有爸爸是不是爸爸不愛我們呢？」同樣是輕易回答的疑問，導演也好幾次聚焦在女孩手腕上過大的手錶，暗示答案。
只不過政志，或者是劇組沒有安排他第一時間回答小女孩，安慰她，讓她釋懷。中間花費很長篇輻鋪墊。
莉子出現之時我們以為她全家遇害，只剩她一個。畢竟她從來只是獨來獨往。當她回到只剩下地基的空地時，相信大部份攝影師隨手就能來一張「小女孩站在海嘯廢墟上」的災難圖。這些照片發到任何一家通信社，都能大賣，都能成名。
政志沒有這樣做。
接着，莉子家人登場（8），觀眾可能會想，既然尚有媽媽和妹妹，應該拍得出來吧！不，「爸爸」的問題未解決。
拖着拖着，直到淺田老爸中風入院，政志終於找到答案（9）。此時，經歷了眾多事件，那個平凡的答案才顯現在觀眾眼前。圓圓滿滿。
照片拍出來的同時，觀眾們感受到淺田家和311受難者的家庭，都是相同的，平等的。不管成員在與不在，「家」還是家。即使8年過去，倖存者找到父親相片，依然開心、興奮，濃濃回憶。留意喔，找到父親的相片。
二宮和也吊打Johnny Deep
早幾個月看完《毒水曝光》，總是沒辦法講清楚對它的厭惡。詩人廖偉棠先生尖銳地指出這套電影「假」。
「假」不止是虛偽、造作，作為傳記電影它遠離了人心。演員奔放地扮演他心目中狂放的藝術家，不受金錢引誘，可是沒辦法說服觀眾，身同感受他的苦悶、壓抑和狂放。它沒有辦法說服觀眾，身為攝影師的尤金為何要拍照。
《淺田家！》則用了頗具智慧的方式告訴觀眾，透過政志的攝影人生，勾勒「家」的重要性。
拍攝家族寫真源自政志個性上需要全然了解主體才能按下快門，接着他從淺田家出發，了解老公、老媽還有老哥。得獎後延伸到其他家庭，融入、代入新家庭之中，了解他們的喜怒哀樂。直到311大地震，這份攝影師個性擴展到全日本，關懷所有與災難有連繫的人們，而且並非政志一個人的成就，上至自衛隊下至鄰鎮阿姨，不具名姓的人們透過年月累積，令寫真活在人們心中。
無論家人是否齊齊整整，生命歷練與人生變化的漫長旅途，家和家人是不可或缺，全然地愛着、維護着彼此、不離不棄。政志的全家福只是傳達信息的媒介。
截取一段政志拍照的過程說明：
政志接到彩虹家庭請求拍攝全家福，他們在醫院會面，概述了目前家庭情況。長子患癌，父母抱着幼女淡然訴說着。傷感是淡淡的，不絕望。政志在家裡埋伏，陪他們畫彩虹，說說笑笑，觀察他們一家人溫馨依偎。直等到大家都玩累了，盡興了，攀到鏡頭後面。
二宮和也此時才交戲，眼淚緩緩地溢出。
完全屌打了Johnny Deep拍智子入浴的劇情。
前者是攝影師以一個外人之姿，融入家庭裡。後者是把攝影師自身的困頓帶進攝影裡。
日本電影細膩精彩百看不厭之處，正在於此。它們不搞甚麼科幻特技，主角沒有一件大事一件大事地追着事件跑。控制電影節奏，吊觀眾胃口，而且把最主要的信息隱藏在人與人的互動之間。
這也是《電影之神》好看的原因。縱然劇情全然猜得到，猜得中，依然會一遍又一遍地重溫。
相片的主要載體是家庭。政志的生平，淺田家的成員們，展現着一個家庭應有的成份。大家性格迴異，總是互相諒解，互相扶持。
敵不過生老病死，但能夠享有一段獨一無二的時光，那便是人生最珍貴的寶藏。
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