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『西元二十世紀的巴哈』，亨德密特

『西元二十世紀的巴哈』亨德密特（Paul Hindemith，1895 - 1963），11月16日知名壽星。

與史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）、巴爾托克（Bartók Béla）等巨匠齊名，身為古典音樂『現代主義』樂派的指標性作曲家與教育家，亦是簡單親民、易懂好演出之『實用音樂』（Gebrauchsmusik）的奠基者，誕生於德國哈瑙（Hanau）的亨德密特，從小就多才多藝，除了對小提琴、中提琴、鋼琴，單簧管等多面向器樂均有涉獵之外，20歲那年，更憑著傑出的演奏才華，獲聘出任歌劇院附屬樂團的小提琴首席。

在組織弦樂四重奏，並帶著自己的室內樂作品巡演歐陸多年之後，西元二十世紀三零年代初期，在音樂圈已享有相當名氣，擔任柏林高等音樂學院（柏林藝術大學）作曲學教授的亨德密特，不若當時大多數的音樂家們試圖推翻傳統，反而重新審視巴洛克與古典時期那客觀、絕對的創作精神，故其作品裡經常出現對位、卡農、賦格等，所謂回歸「巴洛克時期」的作曲法，更以『絕對音樂』來取代自浪漫樂派以降，充滿主觀性質的『標題音樂』...

此外，亨德密特也替電影製作、各級學校、廣播節目等機關團體作曲，因為他認為音樂不是遙不可及的天邊聖物，必須要使人了解其意涵，且音樂的輸出更要著重於作曲家、演奏者、聽眾跟消費者（受眾）之間的溝通，此一概念後來被稱為是「實用音樂」，既融入生活，又能從中啟發樂趣。

但是呢，就在西元1934年，當他陸續完成《畫家馬替斯交響曲》（Sinfonie Mathis der Maler）與長達三小時的歌劇《畫家馬替斯》（Mathis der Maler，1935）之後，原本對於當時的德國政治環境即抱持批判立場的亨德密特，有意無意間，在作品裡似乎影射了自身的境遇，這下不只無法滿足黨政領導的胃口與喜好，更引爆了藝文圈的惡戰...

誰？亨德密特招惹了誰？

就是異常熱愛主觀、絢爛旋律，強調音樂必須激情、激動、激烈，缺一不可的希特勒...

所以，亨氏的音樂被以『頹廢、無用音樂』的名義打入冷宮，即使名指揮家福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler）出面緩頰與力挺，但隨著「全黨之力罷一人」（咦？）的態勢，他的作品遭到永久禁演的懲罰，更在違反黨的文化路線準則下，親希特勒的藝文界人士亦全力排擠亨德密特…迫使他辭去教職。

到了第二次世界大戰初期，當年人已在土耳其開設音樂學院，傳授學子作曲技巧的亨德密特，始終無法擺脫希特勒所抹黑他『政治不正確』的陰影，加上納粹聲勢如日中天，幾乎吞下了整個中、西歐，也讓他開始受到了蓋世太保（Geheime Staats Polizei）的恐嚇和威脅；所以到了西元1938年，他與夫人被迫亡命瑞士，再輾轉來到美國，並受邀成為耶魯大學、康乃爾大學等名校的音樂教授。

西元1946年，亨德密特正式入籍美國。在相對安穩的時局中，他著書不斷，從作曲理論到音樂教育，講稿亦彙整為《作曲家的天地》（A Composer's World）；西元1953年，距離顛沛戰亂的日子已經遠去，亨氏決定返回歐洲，定居瑞士，並在奧地利知名學府維也納國立音樂大學開班授課，後來更一手培養出多位戰後新世代古典音樂界的優秀人才！

相信你我都有同感。

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