交通便利和場景特殊，吸引他們來台灣拍片。

採訪整理＝王藝樺　圖片＝新北市協拍中心（本文出自《新北市文化》季刊第41期 | Cover Story：尋找新北創作場景）

場景經理，曾參與以下作品：《沉默》、《少年Pi的奇幻漂流》、《賽德克．巴萊》、《機器之血》、《太平輪》、《西遊記．女兒國》、《痞子英雄2：黎明再起》。

大學時我念的是「電機」，研究所選擇的是「企業管理」，當時碩士論文寫不出來，也還不確定人生方向，於是到處投履歷找打工的機會，做過很多種工作，其中一項就是當臨演，就此開始接觸電影圈。

之後在監製葉如芬、製片陳亮材、導演陳芯宜的《流浪神狗人》劇組中，加入幕後，從製片助理開始做起。

不久後就加入魏德聖導演《賽德克．巴萊》製片組。當時大家沒有分工太清楚，相互補位各種製片組裡的工作，但之後的電影工作，我就專做「場景」這方面的工作了。後來，參與了蠻多外國電影在台灣攝製的場景工作。

「場景經理」的工作包括「找景」、「定景」、「規劃協調」與「現場執行」。找景：依據主創的想法，佐以「劇本」、「製作規模」、「資金」、「時程」，來尋找適合的場景選項。

由香港導演鄭保瑞執導、2018 年上映的《西遊記．女兒國》，和知名好萊塢導演馬丁．史柯西斯導演的《沉默》，都到貢寮的桃源谷拍攝。對外國人來說，這裡的景觀蠻特殊的，在「山」的地形，卻可以看到海，看起來挺高的，其實海拔不高，且林相特殊。

另一種印象深刻，就比較災難了。也是《沉默》，我們在金瓜石的燦光寮搭建村落，可是東北季風吹拂，還天天下雨，氣候糟透了，不下雨還是有很多爛泥巴，天氣形成很大的挑戰。

不過，外國人想來台灣拍攝，除了題材適合外，還有就是在很短車程內就可以有山、有海、有都市。像《沉默》若是到故事發生的日本拍攝的話，景與景的距離就會很遠。

現在有些城市都是透過協拍中心來溝通場景，他們也很盡心作為劇組與場景所有人，特別是公部門的中間人，面對摩擦，也很努力溝通，他們某個程度也是要服務公部門的要求。

現在來說，因為疫情產生的挑戰是最大的，各個縣市的規定也不大一樣，是最需要經常再次確認的事項。

我現在正在做兩件事。第一個是「培育新人」，「場景」專業需要「美感」、「溝通能力」、「邏輯條理」，一個人不用有特別的強項，最好是各項能力都有一些，能夠平衡。第二個是建立「場景資料庫」。

我現在對於可以參與重要的電影作品，感到蠻有成就感，也有樂趣，又可以支撐生活。希望未來能參加更多動作片、科幻片。

《新北市文化》季刊從1984 年6 月創刊至今，持續關注在新北和全台灣發生的多樣文化議題，關心藝術潮流，關心影視音創作，關心城市動態，關心常民生活，關心創意科技，關心土地工藝……

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