12月好像是個上課坐在教室最後面，一直想躲避老師的目光，卻特別容易被老師點名上台回答問題的月份。有不少歌曲以標記一年結尾的12月為名，大概是因為同時乘載了盡頭、寒冬、耶誕的意象，而且英文 "December" 的三個音節清晰好唸又富有節奏感。（January、February的黏膩與其他少於三音節的月份，唱起來就很沒氣勢。）
這個12月歌單是多年前回覆某處版友的需求，非常俗濫又沒誠意亂排而成的。顧名思義，全部都是歌名中有「12月」的歌曲。很爛，我知道，隨便誰會用網路搜尋都能排出來。所以除了放歌我就不多說其他的了。有些歌曲因為個人喜好選的是Live演出版本。
◇ Mazzy Star - Flowers In December (Live on 2 Meter Sessions, 1996)
◇ Linkin Park - My December
◇ Serrini - 抑鬱十二月
◇ 1976 - 十二月
◇ Edie Brickell & New Bohemians - Air Of December
◇ Christy Altomare - Once Upon a December （真假公主 音樂劇原聲帶）
◇ 黃小楨 - December Night ，此曲應神秘人士要求，於歌單刪除。
◇ 黃乙玲 - 十二月的情批
◇ Norah Jones - December (Live On The British Television Q TV, 2010)
◇ Stevie Wonder - I Can See The Sun In Late December
◇ 滅火器 - 十二月的妳
◇ UnderOath - Alone In December
◇ 蔡琴 - 12月22
◇ Tchaikovsky: The Seasons, Op. 37a, TH 135 - 12. December
(London Symphony Orchestra · Richard Bonynge)
最近終於又繼續走向荒島歌單旅程的下半段，虛構的時間軸與現實世界會慢慢重合，或許真的能在12月完結。凡事能有個結尾，感覺應該還是不錯的。
以後的音樂分享文會更加隨興偷懶，甚至出現詩書文抄寫，比如說，這些12月的歌曲讓我想起海螺、賀伯特的海螺，當年在報紙上看到秀才的評論後，甚至忍不住剪下來謄打留念。
《賀伯特的鞭子》 ◎袁哲生
式畢紐．賀伯特（Zbigniew Herbert）生於一九二四年，與流亡美國的一九八○年諾貝爾文學獎得主切斯瓦夫．米華殊（Czeslaw Milosz）同為波蘭現代詩的兩大支柱。賀伯特有一首散文詩〈海螺〉收錄在《當代東歐文學選》中（楊澤譯，允晨版），全文中譯只有短短的九十幾個字：
在我父母臥房的鏡前躺著一粉紅色的海螺。
我常躡足走近，突然地將其貼在我的耳旁。
我想出其不意，抓到牠並不嗚嗚然單調地思念著海的時候。
雖然我當時還小，我卻已懂得，
即使我們深愛一人，有時我們也會忘記。
這首詩經常讓我想起「詩」與「極短篇」小說（也許還包括所謂的小小說、掌上小說、微型小說、瞬間小說，甚至廣義的短篇小說等）之間濃厚的血緣關係；篇幅不長是這些文類共同的特徵，簡潔則是它們胸前的勳章。簡潔是一種省略的藝術和技術，因為大量的省略，偶爾難免晦澀，然而這首詩卻一點也不。它透明得近似一顆水晶球，因而折射出許多動人的光芒。
一個小男／女孩拿起一個海螺，貼近耳朵去聽那嗚嗚然的，不知發自何處的聲音，（奇怪了，海螺沒有生命，也沒有插電，那恆常之聲的「動力」從何而來？）這是大家小時候幾乎都嘗試過的共同經驗，也是這首詩的唯一素材，然後，在這個小小的立足點上，賀伯特要開始發動攻擊了。首先，他將父母臥房（愛的場所）鏡前的海螺（粉紅色，泛著漂亮的珍珠光澤）所發出的聲音轉喻為愛（海螺對海的深刻執念），然後用「單調地」一詞來暗示並雙向切換「我」心中啟蒙式的迷惘──人心可以恆久飽滿一如海螺之深情不變？因為強烈的狐疑，所以我必須「躡足走近，突然地將其貼在我的耳旁」，來跟「我」心中的懸念做一次決鬥。如果「我」的心中依然有愛，只是早為世事所傷，那麼海螺的聲音將帶來鼓舞，反之，它的冷寂也可呼應「我」的理解；如果「我」的心中已然無愛，那麼海螺不變的嗚嗚聲或可為「我」提供救贖，反之，它的靜默亦將得到「我」的共鳴……
這是一首近乎「偵探小說」的散文詩，也是極為妥切的形式，因為「真愛」如同「真兇」，甚至更加刁鑽，且居無定所，難以捉拿到案。當我們漸漸聯想到這一切的時候，敘事者「我」（解謎人）的孩童身分則又冷冷地在讀者心頭按上火紅的烙鐵。簡潔是短文的靈魂，所以詩可以是小說，小說也經常是詩。然而簡潔並不遲鈍，它緘默少語，突然憑空抽下一鞭。
這一鞭，因為沒有預警，也不帶情緒，所以格外疼痛。
12月來了，忘記如何嗡嗡作響的那天還會遠嗎？
