【影評】每個人都有自己願意相信的故事《羅生門》
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
評價: 大概在國小的時候，接觸到黑澤明導演的第一部電影，應該是《夢》，不過當下對於這部電影只有不解，到底在演什麼。跟在大學的時候看的一部電影《光陰的故事》一樣，咦，結束了?差不多是這種感覺。找機會要重溫一下，到底看懂沒?
《羅生門》骨子裏頭的一部分，就是一部藝術片，穿插很多構圖技巧、縝密的鏡頭語言。
比如說，故事中的樵夫，從上山砍柴到發現屍體震驚為止，大概花了3分半左右，一直走一直走，不同的鏡頭調動著，每個鏡頭都有著他的意義在，諸多方面都值得電影創作者學習。但是對於速食時代的現在，心裡難免會浮現出，可不可以快點這種念頭。
還有非常寫實的拍攝，像是在一鏡到底的打鬥上，畫面甚至有點滑稽，早期的拍攝手法，是有些不習慣，或許從中表達出，在現實中就是這麼簡陋直白，沒有什麼大陣仗、沒有特效、沒有魔法，你我都只是個麻瓜而已。
這部除了是推薦電影外，還是一部值得回味數次的經典。
推薦指數:⭐️⭐️⭐️⭐️4.0/5.0
💡『每個人都有自己願意相信的故事。』
《羅生門》改編自芥川龍之介的的短篇小說 「羅生門」和「竹林中」。
發生在日本平安時代末期，羅生門是個地名，是個某地方上的城門正門。
原本叫做羅城門，後來有因為漢字誤寫才變成了羅生門的這種說法。
講述一起沒有真相的兇殺案，故事中共四個人，強盜、武士、武士的妻子、樵夫，講述案發經過，但真相卻都截然不同。
故事中的人各說各的，說著對自己有利的真相或是編造出的謊言，用來欺騙他人，同時也在欺騙著自己。每個人都可以說出真相，畢竟四人都在現場，三人是當事人、一人旁觀者。而因為站在不同的立場上，不同的考量、尊嚴可能還有利益在其中，都選擇對自己最好的故事，而真相從來就不是他們該去在乎的。 每個人都喜歡看見自己想看的。
每個人都有自己願意相信的故事。
💡『即便善良，背後是否真的真誠無私? 』
故事最後依舊有些微的善良，透出在這大雨滂沱後的日子裡，但在謊言鋪成後的世界，依然存在著質疑。
樵夫 :「太可怕了。」
開頭誤導觀眾，以為樵夫是在說命案的可怕，但到最後，可以知道，那句話是在說，人心的可怕。
穿越數十年的電影，羅生門從三個字的書名，透過黑澤明的電影，廣為流傳，羅生門也成為各說各位的代名詞。
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就多數觀者用以衡量「尺度」的肉體裸露程度而言，《御法度》雖遠不及《感官世界》、《愛的亡靈》等前作，但心理上的「尺度」卻不容小覷。要說大島渚是藉《御法度》褻瀆日本人引以為豪的武士道嗎？不如說他反對的是階級分明，抹去個體自主性，全由領導者決定生殺大權的集權，並點出陽剛走至盡頭，氣焰必傷及自身的物極必反。
儘管史蒂芬這位復仇者聯盟領袖已宣告退役，但美國隊長的故事尚未完結。在《復仇者聯盟：終局之戰》的結尾，年邁的史蒂芬親手將盾牌交給摯友「獵鷹」山姆威爾森，象徵精神的傳承與新篇章的開啟，未來將由山姆接下「美國隊長」的重任，帶領復仇者聯盟續寫無限傳奇。
當人民無法追溯國家的文化遺產、自身的國族根源，那至今所擁有的傳統和知識，與「國族文化」的關聯可能已經不是直接。那受殖民統治過的國家，遺留下的文化是什麼？
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
作者 芥川龍之介，自學生時代便開始創作，其短篇小說〈鼻子〉在發表後即受到夏目漱石讚賞，隨後陸續發表的〈芋粥〉、〈地獄變〉與第一部短篇小說集〈羅生門〉同樣獲得好評，聲名鶴起，然而，被視作大正文壇短篇小說鬼才的他，後期卻飽受肉體與精神病痛折磨，苦於不安中，最終選擇服藥自盡，享年35歲。
短暫的生命裡，他
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
蜂鳥，體長只有5厘米重量小於兩克，是世界上最小的鳥類，揮動翅膀時會有嗡嗡聲，像蜜蜂一樣，所以被稱為蜂鳥。蜂鳥用於飛行的肌肉佔了身體重量的1/3，心跳速度極快，可以達到每分鐘1200次，相當於人類的20倍。
因為心跳快的關係，呼吸頻率也達到每分鍾250次，來提供
看完濱口龍介的《邪惡根本不存在》，你是否也跟我一樣，如同墜入五里霧中？但仔細想想，好像也沒那麼難懂：濱口故技重施，施展他曾使用過的敘事詭計，但這次被翻轉的不只是劇情和角色關係，還有電影所圍繞的概念本身。這是觀賞《邪》的趣味之處，也是考驗審美之處。在不合邏輯的劇情背後，濱口所做的是對文明與野蠻的再思考
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