首頁內容方案關於
Top 5
這是我的第一篇故事筆記（我相信未來會有更多篇），我根據出社會後從事過的寫作/創作工作，整理出以下三個反思心得，以茲提醒自己並分享給大家參考：
一、情感來自「親眼見證」
情節可以虛構，但情感需要經歷。
很多時候，我們都想要寫一則極有特色的故事，於是加入很多元素、很多議題，再依此調和、揉合，但是這
「恐怖電影」是一種歷史悠久的類型片，雖然受眾有限，但是從未真正的退流行，而且隨著時代的演進，也誕生出各式題材與表現形式，讓恐怖電影依然是現今商業市場的佼佼者。以下將簡介「恐怖電影」的背景，再分點概述「恐怖電影」劇本的寫作技巧。
恐怖電影的背景
撰寫「恐怖電影劇本」的七個技巧
找出令人害怕的高概念
「密室逃脫」電影，是近二十年來才開始蓬勃發展，並且受到觀眾廣泛喜愛的驚悚類型之一，不管是無處可逃的空間、機關重重的構造、複雜燒腦的謎題，或者神迷莫測的藏鏡人，都是該類型的獨特元素。以下將簡介「密室逃脫」的背景，再分點概述「密室逃脫」劇本的寫作要領。
「懸疑謀殺」電影，向來是受到觀眾喜愛的主流類型之一，不論是性格鮮明的偵探、曲折離奇的情節、神秘詭譎的背景，或者出乎意料的兇手，都是該類型電影的魅力所在。以下將簡介小說類型”Whodunit”之背景，再分點概述「懸疑謀殺」劇本的寫作要領。
歷久不衰的故事類型”Whodunit”
2. 創造周邊角色
相較於他國的鬼片產量，台灣鬼片其實產量很有限。1970年代，台灣曾以《聊齋誌異》、《太平廣記》等中國古典小說為基底，拍攝具有倫理、古裝、因果報應等特色的鬼片，如1970年《喜怒哀樂》、1974年《秋燈夜雨》等，直到姚鳳磐導演於1976年開創時裝鬼片《鬼嫁》，並且持續推出享譽國際的作品，讓鬼片跳脫改編
含有成人內容
喪屍（Zombie，又稱活屍、殭屍）最早源於17世紀海地巫毒教，據傳可追溯自西非一帶的多神教，原指一種遭到巫醫以魔法、藥水、催眠等方式控制肉體的已死亡奴隸。
這是我的第一篇故事筆記（我相信未來會有更多篇），我根據出社會後從事過的寫作/創作工作，整理出以下三個反思心得，以茲提醒自己並分享給大家參考：
一、情感來自「親眼見證」
情節可以虛構，但情感需要經歷。
很多時候，我們都想要寫一則極有特色的故事，於是加入很多元素、很多議題，再依此調和、揉合，但是這
「恐怖電影」是一種歷史悠久的類型片，雖然受眾有限，但是從未真正的退流行，而且隨著時代的演進，也誕生出各式題材與表現形式，讓恐怖電影依然是現今商業市場的佼佼者。以下將簡介「恐怖電影」的背景，再分點概述「恐怖電影」劇本的寫作技巧。
恐怖電影的背景
撰寫「恐怖電影劇本」的七個技巧
找出令人害怕的高概念
「密室逃脫」電影，是近二十年來才開始蓬勃發展，並且受到觀眾廣泛喜愛的驚悚類型之一，不管是無處可逃的空間、機關重重的構造、複雜燒腦的謎題，或者神迷莫測的藏鏡人，都是該類型的獨特元素。以下將簡介「密室逃脫」的背景，再分點概述「密室逃脫」劇本的寫作要領。
「懸疑謀殺」電影，向來是受到觀眾喜愛的主流類型之一，不論是性格鮮明的偵探、曲折離奇的情節、神秘詭譎的背景，或者出乎意料的兇手，都是該類型電影的魅力所在。以下將簡介小說類型”Whodunit”之背景，再分點概述「懸疑謀殺」劇本的寫作要領。
歷久不衰的故事類型”Whodunit”
2. 創造周邊角色
相較於他國的鬼片產量，台灣鬼片其實產量很有限。1970年代，台灣曾以《聊齋誌異》、《太平廣記》等中國古典小說為基底，拍攝具有倫理、古裝、因果報應等特色的鬼片，如1970年《喜怒哀樂》、1974年《秋燈夜雨》等，直到姚鳳磐導演於1976年開創時裝鬼片《鬼嫁》，並且持續推出享譽國際的作品，讓鬼片跳脫改編
含有成人內容
喪屍（Zombie，又稱活屍、殭屍）最早源於17世紀海地巫毒教，據傳可追溯自西非一帶的多神教，原指一種遭到巫醫以魔法、藥水、催眠等方式控制肉體的已死亡奴隸。
《雙囍》成功用喜劇節奏演出一場家庭驚悚劇，卻也用最溫柔的方式，承接每一個討好父母的孩子。或許，從健康家庭成長的人們視角來看，主角的自討苦吃實在是可笑又荒謬，但如果你也曾經在父母之間周旋，並且努力討好他們的心思，只求一個簡單的擁抱，那麼《雙囍》一定能觸動你心中的原生家庭傷痛，讓你能夠開始看見自己、
總結來說，我很喜歡《日租家庭》的溫情，不論是布蘭登費雪的演出，還是整部電影的溫暖調性，都讓我非常享受這種人類的善意，但我同樣明白批評者的聲音，並且期待未來有不同視角的呈現。如果寂寞的時候，想要找一部舒服的電影陪伴自己，我想《日租家庭》絕對是我的強力推薦之作。
《功夫》雖然不著重故事，但是它的設定燦爛眩目，從武打片到政治驚悚的元素，都閃耀在九把刀很標誌性的無厘頭套路，非常有機會成為台灣近期進軍國際的代表作品，而每一位演員都貢獻「銀幕最醜形象」的努力，也讓人期待台灣類型片的發展能夠越來越蓬勃，越來越精準打擊受眾市場，持續發展有商業潛力的爆米花電影
《大濛》的故事推進方式，雖然不能說盡善盡美，可是主創團隊訴說歷史的態度，實在是令人感佩且感動，尤其看到1950年代台北街頭、人民的還原程度，真的稱得上是台灣歷史電影的里程碑。因此，如果今年你只願意看一部台灣電影的話，我想《大濛》會是你最好的選擇之一。
《暴蜂尼亞》其實是改編自韓國電影《拯救綠色星球！》，而且劇情架構相當雷同，但最大的差別就在於，導演尤格·藍西莫的招牌詭異美學，為影像立下一個相當嚴肅的基調，所以當故事越發荒謬之際，你越容易感覺體會到背後的「虛無主義」，並且仍深深震懾在情節的反轉之中，久久無法抽離。
《軍靴男孩》雖然只有短短8集，但是每一集都相當飽滿紮實，節奏也明快且幽默，令人看得目不暇給，很快就能追完，並且立刻想要再刷一次。這是難得的一部軍教同志成長影集，也是難得不談太多愛情，只談自我心態轉變的同性題材，如果你是喜歡青春類型的觀眾，不論有沒有軍旅生活的經驗，這部影集都會非常適合你。
《近畿．禁忌》是我暌違多年，終於再次看到的經典「日式恐怖片」（J-horror），它們沒有歐美恐怖片的突發驚嚇（Jump Scare），也少有宗教勢力、驅魔橋段、肉體恐怖。這種「日式恐怖片」的魅力，在於它的故事太過日常、平凡、瑣碎，可是每一個家屋的角落，都暗藏「気味の悪い」的身影......
《混沌少年時》是現代社會迫切需要的一把手術刀，它切開社會的結構，讓人看見男性的茫然無措。也許，父權本身是中性的，但「只有父權」卻是惡性的，它會侵蝕每一個人的心，去竄改每一個男孩的靈魂，然後傷害每一個女孩的生命。
《喵的奇幻漂流》是一部沒有對白的電影，也許看得過程你會有點悶、有點倦，但可愛動物永遠是無罪的，尤其當你看到，他們還奮力在末日洪水求生時，你真的很難不為他們緊張、感動，然後感嘆，畢竟人類都已經滅絕，動物再怎麼不堪，也還是活得比人類強，而且也比人類可愛，真的是太不公平了。
《小雁與吳愛麗》除了在母女感情有出彩表現，電影的黑白攝影也非常精彩，除了讓悲傷更悲傷，暴力更暴力之外，很多人物的神情、動作，都變得更有力道，使得我們更能體會家庭情緒底下的糾纏與窒息，原來恨從來不是不愛，而是因為太愛了，所以要刻在心底，然後繼續一輩子。
《雙囍》成功用喜劇節奏演出一場家庭驚悚劇，卻也用最溫柔的方式，承接每一個討好父母的孩子。或許，從健康家庭成長的人們視角來看，主角的自討苦吃實在是可笑又荒謬，但如果你也曾經在父母之間周旋，並且努力討好他們的心思，只求一個簡單的擁抱，那麼《雙囍》一定能觸動你心中的原生家庭傷痛，讓你能夠開始看見自己、
總結來說，我很喜歡《日租家庭》的溫情，不論是布蘭登費雪的演出，還是整部電影的溫暖調性，都讓我非常享受這種人類的善意，但我同樣明白批評者的聲音，並且期待未來有不同視角的呈現。如果寂寞的時候，想要找一部舒服的電影陪伴自己，我想《日租家庭》絕對是我的強力推薦之作。
《功夫》雖然不著重故事，但是它的設定燦爛眩目，從武打片到政治驚悚的元素，都閃耀在九把刀很標誌性的無厘頭套路，非常有機會成為台灣近期進軍國際的代表作品，而每一位演員都貢獻「銀幕最醜形象」的努力，也讓人期待台灣類型片的發展能夠越來越蓬勃，越來越精準打擊受眾市場，持續發展有商業潛力的爆米花電影
《大濛》的故事推進方式，雖然不能說盡善盡美，可是主創團隊訴說歷史的態度，實在是令人感佩且感動，尤其看到1950年代台北街頭、人民的還原程度，真的稱得上是台灣歷史電影的里程碑。因此，如果今年你只願意看一部台灣電影的話，我想《大濛》會是你最好的選擇之一。
《暴蜂尼亞》其實是改編自韓國電影《拯救綠色星球！》，而且劇情架構相當雷同，但最大的差別就在於，導演尤格·藍西莫的招牌詭異美學，為影像立下一個相當嚴肅的基調，所以當故事越發荒謬之際，你越容易感覺體會到背後的「虛無主義」，並且仍深深震懾在情節的反轉之中，久久無法抽離。
《軍靴男孩》雖然只有短短8集，但是每一集都相當飽滿紮實，節奏也明快且幽默，令人看得目不暇給，很快就能追完，並且立刻想要再刷一次。這是難得的一部軍教同志成長影集，也是難得不談太多愛情，只談自我心態轉變的同性題材，如果你是喜歡青春類型的觀眾，不論有沒有軍旅生活的經驗，這部影集都會非常適合你。
《近畿．禁忌》是我暌違多年，終於再次看到的經典「日式恐怖片」（J-horror），它們沒有歐美恐怖片的突發驚嚇（Jump Scare），也少有宗教勢力、驅魔橋段、肉體恐怖。這種「日式恐怖片」的魅力，在於它的故事太過日常、平凡、瑣碎，可是每一個家屋的角落，都暗藏「気味の悪い」的身影......
《混沌少年時》是現代社會迫切需要的一把手術刀，它切開社會的結構，讓人看見男性的茫然無措。也許，父權本身是中性的，但「只有父權」卻是惡性的，它會侵蝕每一個人的心，去竄改每一個男孩的靈魂，然後傷害每一個女孩的生命。
《喵的奇幻漂流》是一部沒有對白的電影，也許看得過程你會有點悶、有點倦，但可愛動物永遠是無罪的，尤其當你看到，他們還奮力在末日洪水求生時，你真的很難不為他們緊張、感動，然後感嘆，畢竟人類都已經滅絕，動物再怎麼不堪，也還是活得比人類強，而且也比人類可愛，真的是太不公平了。
《小雁與吳愛麗》除了在母女感情有出彩表現，電影的黑白攝影也非常精彩，除了讓悲傷更悲傷，暴力更暴力之外，很多人物的神情、動作，都變得更有力道，使得我們更能體會家庭情緒底下的糾纏與窒息，原來恨從來不是不愛，而是因為太愛了，所以要刻在心底，然後繼續一輩子。
《人生4千個禮拜》讓我們看見生命的有限，卻也讓我們從有限中解放，邁向生命的無限，因為我們沒有太多選擇的餘地，我們才能把心力擺在自己珍視的事情上，而不只是滿足虛無的安全感和他人的期待。我們或許比時間長河上的一粒沙還要小，但這代表沒人在乎我們一定要活成什麼樣子，這絕對是最幸運的事情了。
未知生，焉知死？《藝術家之死》看上去是在談論藝術家的「死」，但每一章節都是在談論藝術家該如何「生」。因此，如果你渴望踏入藝術領域，卻又對這塊領域感到徬徨、陌生或好奇的話，這將會是一本非常值得參考的書，值得你看清現實，並且對現實有更多的理解。
當今我們的教育鼓勵年輕人追求「夢想」，同時致力於創造「選擇」的自由，讓年輕人可以像填大學志願一樣，為迷茫的人生藍圖制定「遠大」的目標；然而，正是因為這種充滿善意的舉止，反而令「夢想」二字聽來充滿壓迫。這樣弔詭的現象，在作者高部大問的這本《夢想勒索》被尖銳地提點出來。
若論經典臺灣鬼魂形象，「女鬼」絕對是最具代表性的存在，像是林投姐、椅仔姑、女鬼橋等，都是耳熟能詳的臺灣女鬼傳說。這本《臺灣女鬼：民俗學裡的女鬼意象》以臺灣歷史背景、性別權力、場景意象等層面，簡明分析女鬼的形象內涵，頗具文化價值，也很適合喜歡恐怖題材者閱讀，理解鬼魂存在的意義。
身為i世代第一年出生的我，完全理解本書談論的務實、謹慎、恐懼等心理狀態，也對未來歷史如何解釋這一代人的行為，充滿好奇與不安。但我也試著相信作者所言，只要繼續練習以論點闡述立場，並且學習查證消息、懂得與不同世代的人相處，i世代依然能夠為世界帶來進步的價值觀點，並且找到屬於自己的人生目標與理想生活。
《人生4千個禮拜》讓我們看見生命的有限，卻也讓我們從有限中解放，邁向生命的無限，因為我們沒有太多選擇的餘地，我們才能把心力擺在自己珍視的事情上，而不只是滿足虛無的安全感和他人的期待。我們或許比時間長河上的一粒沙還要小，但這代表沒人在乎我們一定要活成什麼樣子，這絕對是最幸運的事情了。
未知生，焉知死？《藝術家之死》看上去是在談論藝術家的「死」，但每一章節都是在談論藝術家該如何「生」。因此，如果你渴望踏入藝術領域，卻又對這塊領域感到徬徨、陌生或好奇的話，這將會是一本非常值得參考的書，值得你看清現實，並且對現實有更多的理解。
當今我們的教育鼓勵年輕人追求「夢想」，同時致力於創造「選擇」的自由，讓年輕人可以像填大學志願一樣，為迷茫的人生藍圖制定「遠大」的目標；然而，正是因為這種充滿善意的舉止，反而令「夢想」二字聽來充滿壓迫。這樣弔詭的現象，在作者高部大問的這本《夢想勒索》被尖銳地提點出來。
若論經典臺灣鬼魂形象，「女鬼」絕對是最具代表性的存在，像是林投姐、椅仔姑、女鬼橋等，都是耳熟能詳的臺灣女鬼傳說。這本《臺灣女鬼：民俗學裡的女鬼意象》以臺灣歷史背景、性別權力、場景意象等層面，簡明分析女鬼的形象內涵，頗具文化價值，也很適合喜歡恐怖題材者閱讀，理解鬼魂存在的意義。
身為i世代第一年出生的我，完全理解本書談論的務實、謹慎、恐懼等心理狀態，也對未來歷史如何解釋這一代人的行為，充滿好奇與不安。但我也試著相信作者所言，只要繼續練習以論點闡述立場，並且學習查證消息、懂得與不同世代的人相處，i世代依然能夠為世界帶來進步的價值觀點，並且找到屬於自己的人生目標與理想生活。
含有成人內容
《漩渦-完全版》是伊藤潤二最值得收藏的大作之一，也是非常適合入坑的伊藤潤二之作，因為都市傳說、肉體恐怖、克蘇魯神話......這些恐怖元素的結合應有盡有，絕對能夠滿足渴望獵奇的你，只要你願意全身心地投入其中，並且感受最純粹的未知來襲。
當「性愛分離」的話題已經不再驚世駭俗，而是被眾人所理解，一種更貼近人性底層慾望的需求時，人與性、愛之間的距離，該怎麼拿捏，才能不因為性而失去愛，也不因為愛而失去性？或甚至，更理解這種性愛姿態之間的必然失衡，從中滿足屬於自己的那份渴望？
曾以各短篇故事轟動一時，《奇奇怪怪》可謂近年最具代表性的驚悚恐怖類漫畫，不論是靈異、寫實、科幻、奇幻等類型，作者吳城垈皆能掌握故事調性，並且以天馬行空、出其不意的情節與結局驚艷讀者，展現他獨特的構思與畫風。
《自動販賣鬼》利用簡潔的世界觀，揭開人性慾望的險惡真相，其短篇故事結局的反轉與暗示，無疑是本作最具魅力之處。儘管許多角色的三觀非常不正，但幸好主角道英總是能夠守住道德底線，勇於協助他人對抗販賣機的誘惑，讓本作勸世意味濃厚，可謂相當精良的恐怖小品。
《只有我能看見！》生動描繪青春愛情的糾纏過程，不但突顯真誠的必要性，也加強果決行動的浪漫色彩，讓人看見充滿遺憾與衝動的青春年華，並且不禁思考：「如果當時我能夠再勇敢一點，或許結果就會不一樣了？」
《我的殭屍女兒》著重在親情的力量，辯證保護親人與違抗世界的代價，或許我們很難討論自私的愛是否應當，但是我們很難不同情故事角色們的遭遇，同理角色們的選擇，並且崇拜角色們的奉獻精神，對生命意義產生更多思考。
《花樣少女的煩惱》相當細膩地描繪友誼的脆弱與多變，不論性別、年齡、人生階段，我們終將會在與他人相處的過程裡，更清晰地看見自己的弱點，並且重新認清生命最重要的事物，從難以言喻的煩惱之中徹底解脫。
在可愛畫風之下，《少女媽咪》勇敢挑戰敏感話題，同時也無懼讀者們的質疑，完整地將角色性格的陰暗面刻畫出來，可謂Line Webtoon平台上最具爭議性的作品之一。至今，我仍難以想像自己若是小藍的朋友，究竟會選擇站在哪一方立場？但或許，只要擁有多一點理解與關心，凡事都有機會圓滿落幕吧？
《醜人》講述任職公司的主角邊圭昌，因為長相奇醜，他總是遭人鄙視、排擠，而他也因此厭惡俊美、受歡迎的同事朴敏浩，唯獨女同事金敏英願意主動關心他，讓圭昌對她非常有好感；然而，敏浩與敏英的無預警交往，徹底摧毀圭昌的理智。就在憤恨之際，圭昌突然遇見一名自稱「神」的男子，促使他決定報復整個社會。
《夢戀》雖然畫風繽紛可愛，但是劇情相當沉重，除了讓人看見一味付出愛情的遺憾，也提醒我們要謹慎面對每一個愛自己的人，既不要隨便屈服於自己的慾望，更別輕易糟蹋他人的愛意，讓彼此都受困於假象的幸福。
含有成人內容
《漩渦-完全版》是伊藤潤二最值得收藏的大作之一，也是非常適合入坑的伊藤潤二之作，因為都市傳說、肉體恐怖、克蘇魯神話......這些恐怖元素的結合應有盡有，絕對能夠滿足渴望獵奇的你，只要你願意全身心地投入其中，並且感受最純粹的未知來襲。
當「性愛分離」的話題已經不再驚世駭俗，而是被眾人所理解，一種更貼近人性底層慾望的需求時，人與性、愛之間的距離，該怎麼拿捏，才能不因為性而失去愛，也不因為愛而失去性？或甚至，更理解這種性愛姿態之間的必然失衡，從中滿足屬於自己的那份渴望？
曾以各短篇故事轟動一時，《奇奇怪怪》可謂近年最具代表性的驚悚恐怖類漫畫，不論是靈異、寫實、科幻、奇幻等類型，作者吳城垈皆能掌握故事調性，並且以天馬行空、出其不意的情節與結局驚艷讀者，展現他獨特的構思與畫風。
《自動販賣鬼》利用簡潔的世界觀，揭開人性慾望的險惡真相，其短篇故事結局的反轉與暗示，無疑是本作最具魅力之處。儘管許多角色的三觀非常不正，但幸好主角道英總是能夠守住道德底線，勇於協助他人對抗販賣機的誘惑，讓本作勸世意味濃厚，可謂相當精良的恐怖小品。
《只有我能看見！》生動描繪青春愛情的糾纏過程，不但突顯真誠的必要性，也加強果決行動的浪漫色彩，讓人看見充滿遺憾與衝動的青春年華，並且不禁思考：「如果當時我能夠再勇敢一點，或許結果就會不一樣了？」
《我的殭屍女兒》著重在親情的力量，辯證保護親人與違抗世界的代價，或許我們很難討論自私的愛是否應當，但是我們很難不同情故事角色們的遭遇，同理角色們的選擇，並且崇拜角色們的奉獻精神，對生命意義產生更多思考。
《花樣少女的煩惱》相當細膩地描繪友誼的脆弱與多變，不論性別、年齡、人生階段，我們終將會在與他人相處的過程裡，更清晰地看見自己的弱點，並且重新認清生命最重要的事物，從難以言喻的煩惱之中徹底解脫。
在可愛畫風之下，《少女媽咪》勇敢挑戰敏感話題，同時也無懼讀者們的質疑，完整地將角色性格的陰暗面刻畫出來，可謂Line Webtoon平台上最具爭議性的作品之一。至今，我仍難以想像自己若是小藍的朋友，究竟會選擇站在哪一方立場？但或許，只要擁有多一點理解與關心，凡事都有機會圓滿落幕吧？
《醜人》講述任職公司的主角邊圭昌，因為長相奇醜，他總是遭人鄙視、排擠，而他也因此厭惡俊美、受歡迎的同事朴敏浩，唯獨女同事金敏英願意主動關心他，讓圭昌對她非常有好感；然而，敏浩與敏英的無預警交往，徹底摧毀圭昌的理智。就在憤恨之際，圭昌突然遇見一名自稱「神」的男子，促使他決定報復整個社會。
《夢戀》雖然畫風繽紛可愛，但是劇情相當沉重，除了讓人看見一味付出愛情的遺憾，也提醒我們要謹慎面對每一個愛自己的人，既不要隨便屈服於自己的慾望，更別輕易糟蹋他人的愛意，讓彼此都受困於假象的幸福。
來到最後一天，也是我最懶洋洋的一天。
或許是不想急著離開台南，我這天特別晚起，把這兩天睡的床滾了幾遍才肯罷休。在退房離開旅館之後，我先往臺灣文學館的方向前進。臺灣文學館坐落於湯德章圓環旁，是一座氣勢恢宏的博物館。不過在靠近之前，我卻先被一旁的臺南市消防史料館吸引。
這是一棟小巧而方正的建築，一樓
第二天早上，我看著窗外不可思議的好天氣，一邊吃著昨天買的另外半個羅宋，一邊決議大改今天的行程，從安平區開始遊玩。
吃完早餐之後，我走到赤崁樓前，想要搭乘台灣好行的公車，可沒想到公車還要半小時以上，讓急性子的我直接旁邊租一台Youbike，就這樣傻傻要從赤崁樓騎到安平古堡。雖然說傻，但其實距離不算太
告別舊工作的我，因為睽違十年沒有獨自旅行，所以我一時衝動想來個三天兩夜的行程，地點就選在將近十八年沒去的台南。
這次台南的行程規劃非常隨意，原因當然不是因為我是P人，而是我希望盡可能以徒步方式旅行，走到哪逛到哪，畢竟先前來台南的經驗告訴我，搭乘交通工具只會有痛苦的回憶。
第一天抵達台南是下午時
來到最後一天，也是我最懶洋洋的一天。
或許是不想急著離開台南，我這天特別晚起，把這兩天睡的床滾了幾遍才肯罷休。在退房離開旅館之後，我先往臺灣文學館的方向前進。臺灣文學館坐落於湯德章圓環旁，是一座氣勢恢宏的博物館。不過在靠近之前，我卻先被一旁的臺南市消防史料館吸引。
這是一棟小巧而方正的建築，一樓
第二天早上，我看著窗外不可思議的好天氣，一邊吃著昨天買的另外半個羅宋，一邊決議大改今天的行程，從安平區開始遊玩。
吃完早餐之後，我走到赤崁樓前，想要搭乘台灣好行的公車，可沒想到公車還要半小時以上，讓急性子的我直接旁邊租一台Youbike，就這樣傻傻要從赤崁樓騎到安平古堡。雖然說傻，但其實距離不算太
告別舊工作的我，因為睽違十年沒有獨自旅行，所以我一時衝動想來個三天兩夜的行程，地點就選在將近十八年沒去的台南。
這次台南的行程規劃非常隨意，原因當然不是因為我是P人，而是我希望盡可能以徒步方式旅行，走到哪逛到哪，畢竟先前來台南的經驗告訴我，搭乘交通工具只會有痛苦的回憶。
第一天抵達台南是下午時
