爹媽進入ACG世界小攻略(下)
小羊麥仔宅劇了喵|MGKP
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爹媽進入ACG世界小攻略(下)

2022-03-31|閱讀時間約 9 分鐘
  台灣電視劇中改編自漫畫的是很歷史悠久,最初第一部應該不是「流星花園」,而是敖幼祥的「烏龍院」。甚至在更久之前,我們還看過葉宏甲的漫畫「諸葛四郎」改編的真人戲劇,而更可貴的是2021年「諸葛四郎」正式電影動畫化
  這對五六年級生來說,都是不可以抹滅的記憶。
  日本的動畫在電視台演出,其實在五六年級有記憶的時候,就已經進入他們的世界當中了。
  最讓人知道的如少女系的「小甜甜」,少年系的「科學小飛俠」「無敵鐵金剛」等等,只是台灣本土中文化的政策,我們聽到的是被改編過的中文主題曲與一些中文的名字,中文配音。
  雖然受到漫畫盜版的影響,很多日本漫畫因為總總因素無法開放,但是慢慢比較有頭腦的影劇公司發現這塊「劇本」的好處,然後你會發現到很多當時後的電視劇,甚至電影就直接改編當時後一些漫畫元素進入戲劇當中。
  最有名的例子,有個衛子雲所演的武俠劇「京城獵人」當中女主角,手中會忽然出現大手掌打昏好色的男主角,任誰也知道這個影子是當時後引起很大的話題的「城市獵人」。而電影中最有名的,就是陳子強所演的「七龍珠」了。 (陳子強後來還有跟堂本剛演出了電影版《金田一少年事件簿》的《上海魚人傳說殺人事件》
   無論是日本與美國,歐洲,其實都有大量的連載漫畫可以去改編成電影與電視劇。
  台灣ACG那時候剛剛因為日本動漫的衝擊,所有漫畫類的作家,似乎有隱隱興起,如林政德、游素蘭、高永、賴有賢、李崇萍、賴安、依歡..等等。雖然這些畫與作品都有一定的程度,甚至林政德「YOUNG GUNS」有被改編成動畫劇場版上電影院,不過卻僅僅是曇花一現,又快快墬落了。
  在日本的漫畫家大都是簽約制度的,當有一個畫家出現的時候會有一個編輯跟著他,然後有些比較好的畫家會有「包到出完結束」政策,讓畫家沒有後顧之憂的創作。不過在台灣的漫畫家都是需要自己努力來的,沒有出版社會養漫畫家,所以要再去談到後面「改成劇本」的部份,可以說少之又少了。
  但是日劇與歐美電影當中有多少戲劇是改編於ACG的?數不清的吧!如美國有名的「超人英雄」系列電影與電視劇等(如:蜘蛛人、超人、蝙蝠俠…)都是改編於歐美的漫畫連載;日劇當中更不用說,把漫畫化成日劇,實在太多了,當時超級紅的「東京愛情故事」,柴門文所畫的漫畫,她的作品就是日劇的改編常客。
  台灣在那時候陷入本土劇與已經改到有點爛的金庸武俠劇。而在這些在古裝單元劇外,再看到日劇的精緻與驚艷,有人終於開始意識到「日本漫畫」戲劇劇本嚴謹與動人之處。而「流星花園」、「貧窮貴公子」就在這時候興起,也引起風潮。
光「流星花園」就有台灣、日本、大陸與韓國,最近甚至泰國也還在翻拍。
  2003年「薔薇之戀」導演瞿友寧很精準的導演手法,產生了幾乎是原汁原味的演出。且選角上面,大膽用了很新卻又適合的新人,讓這部改編於漫畫家吉村明美的作品大為成功,甚至獲得台灣「年度最受歡迎戲劇節目獎」金鐘獎獎項。
  在 2008年以漫畫改編《惡作劇2吻》獲得第43屆金鐘獎戲劇節目女主角獎林依晨,也是瞿友寧。
  之前台灣的戲劇,都偏家庭式(大家族,婆媳,兩代的恩怨情仇)的劇情(其實現在也是);或是有大時代背景設定的民初前故事;不然就是古裝的單元劇。即使有做到「學生、校園」的故事,頂多就是在瓊瑤大時代故事當中的小小背影而已。
  所以好劇本可以往日本的漫畫當中去尋找的規則被建立起來了,台灣在哈日風潮中,也有許多許多這樣的例子。這也影響了近年來台灣的戲劇,開始偏向類似日劇的短篇偶像劇。如在金鐘獎大獲全勝的「我可能不愛妳」的電視劇,就是當年導演 「薔薇之戀」導演瞿友寧。
  這是種很大的成長,並且也代表台灣的劇本,慢慢開始有自己的時代劇創意。
  不過回歸到這個問題:我們台灣的電視劇在演什麼?外國的影集在演出甚麼?日本的日劇在演什麼?大陸劇在演什麼?
  像前面所說的,台灣的電視劇目前仍是在走在「現代」與「過去」的歷史背景中,甚至只是演出社會版的新聞。極少數如「終極系列」會談到虛擬空間出來的故事。可在日本與歐美卻有大量的虛擬與科幻奇幻的元素,這是組合成「動漫」無限制的基本元素。
  就是「創意」。
  「戲說台灣」算是台灣代表「超能力、超現實」的劇情,會顯得台灣的文化裡面,是幾乎沒有「未來」的想像在裡面,有得是現在的社會現象與過去的歷史沉重。
  我們不否認金庸與曹雪芹的作品的文學價值,那是無法取代的金學與紅學;只是當一推人在掛平台的喜歡這兩部日本ACG作品時,有多少人知道這兩部作品?包含華人,也許他會知道魯夫與孫悟空是誰,而或碳次郎是誰?但是不一定知道韋小寶與賈寶玉是誰。
  但是當社會的潮流就是電腦與科技,筆者認為真正的讀書,應該是讀懂更多網際網路上的訊息,還有接觸更多有關創意的產業與藝術作品,當然其中包含ACG。
  唯有如此,當訊息在交替流動之際,下一代才能經得起改變的考驗。

小結

  現在青少年的父母很怕自己的孩子成為網路遊戲中毒症,無藥可救,所以只要是遊戲就是會最後這種結果?而因為看動漫畫的學習,以致於做出犯罪的事情。
  這確實是很實際的問題,但是若是這樣,就請家中有青少年的父母不要讓自己的孩子看電視,電影,新聞,甚至任何的文學與歷史。因為到處都有這些暴力與侵略的故事在述說。當然因為ACG容易吸引與投入的元素,尤其是線上遊戲,更容易產生「中毒症」的孩子產生。
  我們可以看到新聞上會有年輕的夫婦帶著小孩子在網咖打線上遊戲,最後將自己孩子餓死的新聞,所以現在的青少年的父母就更有理由說:線上遊戲是如同「吸食強力膠與安非他命」等的毒品,不可以觸碰。
  但是這是「遊戲」不應該有的原罪,會將自己的孩子餓死是歸咎於「家庭教育」,尤其是年輕夫婦的父母教育了甚麼?中毒症的孩子,要回歸到病態學當中,為什麼會中毒?責任感這個問題不會是一個遊戲可以減弱的。會不會上癮這件事情,是取決於個人的態度,尤其當遊戲這種東西是個個年齡層的都是可以接觸到的時候。
  這是個很深的議題,也是青少年需要探討的問題,但是至少我們可以確定「教育是從小時候開始」。假設這些年輕的夫婦,有個懂得或是接納ACG的父母,並且正確的引導這對年輕夫婦,相信這種悲劇會減少一些些。
  撇開上面比較觸目驚心的例子,現在X世代的父母都是在用ACG養沒有甚麼時間照顧的孩子。用如光之美少女,天線寶寶,喜洋洋,巧虎島等電視動畫,或者智慧型手機讓孩子玩遊戲….。
  X世代的父母的親子時間,有很大部分是開始於3C電玩,電視動畫等等。大一點在學校當中,從電腦網路、書本、同濟間會有更多ACG相關的交流。其實已經有許多的例子去看到,許多的青少年的電腦能力比父母強,很大部分的原因是因為要玩線上遊戲,或者要在網路上看動畫。
  如果在子女成長的過程中,這塊ACG是幾乎所有青少年孩子都會去觸碰、而且喜歡的東西,但青少年卻認為自己的父母都不了解此領域。在此筆者可以請已經是青少年父母的大家仔細思考看看,這是好現象嗎?
  無可厚非的,為人父母是有孩子升學與讀書成績的考量,與其他學習時間分配的思考。所以,你了解你的子女到底是喜歡什麼東西嗎?如果父母可以了解我的喜愛,並明白為什麼我會喜歡這個東西;而為了以後可以繼續喜歡,所以規定了現在的用功與控制;甚至自己就是活生生的例子。這樣子的父母可以有多少的說服力讓子女好好用功?比起雙方互不了解的親子們,想必是要大些吧。
請先想想你的立場是什麼?反對或是參與
  在孩子的成長過程中,父母可以參與到這塊在青少年成長動力當中很重要的部份,甚至運用ACG(動畫、漫畫、電玩)當中的例子去鼓勵青少年勇敢追尋自己的夢想。在很多青少年的心中,這向來是不敢想像、也不期待的奢望。
  所以我再次詢問正在觀看這主題的父母你的立場是什麼?無論你是抱持著什麼目的進入這個主題,ACG(Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩)這個領域,與你原來想像中的樣式差異是很大的。
  ACG的世界等於「∞」無限大的世界,他不只是電影,文學,還有互動與社交,成長,戲劇演出….只要社會文化當中有的元素,在這其中都可以找得到。
  簡單來說,現實當中所有的人事物,職業、科技、歷史、文化、國家……甚至於非現實的創意與想像,你在ACG(Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩、(Light) Novel輕小說)當中都可以很完整個看到他們的存在。如果你有心在一部作品當中去學習一些學問與技能,某些作品是可以讓你辦到的。
  另外細膩來說,你也可以在ACG(Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩、(Light) Novel輕小說)裡面,看到所有的人生百態,包含屬於你自己的故事與感動、還有恐懼與現實。所以理所當然你會看到黑暗與光明,頹廢與勵志、情色與貞潔……
  但是怎麼開始做?請由自己的改變開始。然後讓自己拿起一本漫畫,動畫,玩起一個遊戲開始,有問題可以問你們家中的高手,青少年,你一定慢慢有驚奇的發現。
  所以親愛的父母們,準備好了嗎?
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作者介紹
羅慧伶,筆名小羊麥仔,實踐大學社工系畢業,本業是助人工作。熱愛戲劇、動漫與貓咪,創作廣泛:散文、小說、評論、音樂等都有涉獵,是個中年但是還是很宅的腐女子,目前專欄創作以同人與原創小說為主,漸漸加上一些評論,經營粉絲團《小羊麥仔宅劇了喵》戲評為主,目前連載大長篇《黑幫愛語》。
本文發佈於
以羅小咩與其他角色做點分別,本業是社工,與弱勢及充滿戲劇化的眾生相處、所以從「劇療師」身份出發,由戲劇、動漫、音樂及文學,也會加上專欄的金南佶戲劇與班奈迪克的電影電視劇,或雜社評?來觀察與劇療人生,總之此為宅評論為主的專題,陸續將粉絲團文章轉貼過來。
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