台灣電視劇中改編自漫畫的是很歷史悠久，最初第一部應該不是「流星花園」，而是敖幼祥的「烏龍院」。甚至在更久之前，我們還看過葉宏甲的漫畫「諸葛四郎」改編的真人戲劇，而更可貴的是2021年「諸葛四郎」正式電影動畫化
這對五六年級生來說，都是不可以抹滅的記憶。
日本的動畫在電視台演出，其實在五六年級有記憶的時候，就已經進入他們的世界當中了。最讓人知道的如少女系的「小甜甜」，少年系的「科學小飛俠」「無敵鐵金剛」等等，只是台灣本土中文化的政策，我們聽到的是被改編過的中文主題曲與一些中文的名字，中文配音。
雖然受到漫畫盜版的影響，很多日本漫畫因為總總因素無法開放，但是慢慢比較有頭腦的影劇公司發現這塊「劇本」的好處，然後你會發現到很多當時後的電視劇，甚至電影就直接改編當時後一些漫畫元素進入戲劇當中。
最有名的例子，有個衛子雲所演的武俠劇「京城獵人」當中女主角，手中會忽然出現大手掌打昏好色的男主角，任誰也知道這個影子是當時後引起很大的話題的「城市獵人」。而電影中最有名的，就是陳子強所演的「七龍珠」了。 （陳子強後來還有跟堂本剛演出了電影版《金田一少年事件簿》的《上海魚人傳說殺人事件》）
無論是日本與美國，歐洲，其實都有大量的連載漫畫可以去改編成電影與電視劇。
台灣ACG那時候剛剛因為日本動漫的衝擊，所有漫畫類的作家，似乎有隱隱興起，如林政德、游素蘭、高永、賴有賢、李崇萍、賴安、依歡..等等。雖然這些畫與作品都有一定的程度，甚至林政德「YOUNG GUNS」有被改編成動畫劇場版上電影院，不過卻僅僅是曇花一現，又快快墬落了。
在日本的漫畫家大都是簽約制度的，當有一個畫家出現的時候會有一個編輯跟著他，然後有些比較好的畫家會有「包到出完結束」政策，讓畫家沒有後顧之憂的創作。不過在台灣的漫畫家都是需要自己努力來的，沒有出版社會養漫畫家，所以要再去談到後面「改成劇本」的部份，可以說少之又少了。
但是日劇與歐美電影當中有多少戲劇是改編於ACG的？數不清的吧！如美國有名的「超人英雄」系列電影與電視劇等（如：蜘蛛人、超人、蝙蝠俠…）都是改編於歐美的漫畫連載；日劇當中更不用說，把漫畫化成日劇，實在太多了，當時超級紅的「東京愛情故事」，柴門文所畫的漫畫，她的作品就是日劇的改編常客。
台灣在那時候陷入本土劇與已經改到有點爛的金庸武俠劇。而在這些在古裝單元劇外，再看到日劇的精緻與驚艷，有人終於開始意識到「日本漫畫」戲劇劇本嚴謹與動人之處。而「流星花園」、「貧窮貴公子」就在這時候興起，也引起風潮。
光「流星花園」就有台灣、日本、大陸與韓國，最近甚至泰國也還在翻拍。
2003年「薔薇之戀」導演瞿友寧很精準的導演手法，產生了幾乎是原汁原味的演出。且選角上面，大膽用了很新卻又適合的新人，讓這部改編於漫畫家吉村明美的作品大為成功，甚至獲得台灣「年度最受歡迎戲劇節目獎」金鐘獎獎項。
在 2008年以漫畫改編《惡作劇2吻》獲得第43屆金鐘獎戲劇節目女主角獎林依晨，也是瞿友寧。
之前台灣的戲劇，都偏家庭式（大家族，婆媳，兩代的恩怨情仇）的劇情（其實現在也是）；或是有大時代背景設定的民初前故事；不然就是古裝的單元劇。即使有做到「學生、校園」的故事，頂多就是在瓊瑤大時代故事當中的小小背影而已。
所以好劇本可以往日本的漫畫當中去尋找的規則被建立起來了，台灣在哈日風潮中，也有許多許多這樣的例子。這也影響了近年來台灣的戲劇，開始偏向類似日劇的短篇偶像劇。如在金鐘獎大獲全勝的「我可能不愛妳」的電視劇，就是當年導演 「薔薇之戀」導演瞿友寧。
這是種很大的成長，並且也代表台灣的劇本，慢慢開始有自己的時代劇創意。
不過回歸到這個問題：我們台灣的電視劇在演什麼？外國的影集在演出甚麼？日本的日劇在演什麼？大陸劇在演什麼？
像前面所說的，台灣的電視劇目前仍是在走在「現代」與「過去」的歷史背景中，甚至只是演出社會版的新聞。極少數如「終極系列」會談到虛擬空間出來的故事。可在日本與歐美卻有大量的虛擬與科幻奇幻的元素，這是組合成「動漫」無限制的基本元素。
就是「創意」。
「戲說台灣」算是台灣代表「超能力、超現實」的劇情，會顯得台灣的文化裡面，是幾乎沒有「未來」的想像在裡面，有得是現在的社會現象與過去的歷史沉重。
我們不否認金庸與曹雪芹的作品的文學價值，那是無法取代的金學與紅學；只是當一推人在掛平台的喜歡這兩部日本ACG作品時，有多少人知道這兩部作品？包含華人，也許他會知道魯夫與孫悟空是誰，而或碳次郎是誰？但是不一定知道韋小寶與賈寶玉是誰。
但是當社會的潮流就是電腦與科技，筆者認為真正的讀書，應該是讀懂更多網際網路上的訊息，還有接觸更多有關創意的產業與藝術作品，當然其中包含ACG。
唯有如此，當訊息在交替流動之際，下一代才能經得起改變的考驗。
小結
現在青少年的父母很怕自己的孩子成為網路遊戲中毒症，無藥可救，所以只要是遊戲就是會最後這種結果？而因為看動漫畫的學習，以致於做出犯罪的事情。
這確實是很實際的問題，但是若是這樣，就請家中有青少年的父母不要讓自己的孩子看電視，電影，新聞，甚至任何的文學與歷史。因為到處都有這些暴力與侵略的故事在述說。當然因為ACG容易吸引與投入的元素，尤其是線上遊戲，更容易產生「中毒症」的孩子產生。
我們可以看到新聞上會有年輕的夫婦帶著小孩子在網咖打線上遊戲，最後將自己孩子餓死的新聞，所以現在的青少年的父母就更有理由說：線上遊戲是如同「吸食強力膠與安非他命」等的毒品，不可以觸碰。
但是這是「遊戲」不應該有的原罪，會將自己的孩子餓死是歸咎於「家庭教育」，尤其是年輕夫婦的父母教育了甚麼？中毒症的孩子，要回歸到病態學當中，為什麼會中毒？責任感這個問題不會是一個遊戲可以減弱的。會不會上癮這件事情，是取決於個人的態度，尤其當遊戲這種東西是個個年齡層的都是可以接觸到的時候。
這是個很深的議題，也是青少年需要探討的問題，但是至少我們可以確定「教育是從小時候開始」。假設這些年輕的夫婦，有個懂得或是接納ACG的父母，並且正確的引導這對年輕夫婦，相信這種悲劇會減少一些些。
撇開上面比較觸目驚心的例子，現在X世代的父母都是在用ACG養沒有甚麼時間照顧的孩子。用如光之美少女，天線寶寶，喜洋洋，巧虎島等電視動畫，或者智慧型手機讓孩子玩遊戲….。
X世代的父母的親子時間，有很大部分是開始於3C電玩，電視動畫等等。大一點在學校當中，從電腦網路、書本、同濟間會有更多ACG相關的交流。其實已經有許多的例子去看到，許多的青少年的電腦能力比父母強，很大部分的原因是因為要玩線上遊戲，或者要在網路上看動畫。
如果在子女成長的過程中，這塊ACG是幾乎所有青少年孩子都會去觸碰、而且喜歡的東西，但青少年卻認為自己的父母都不了解此領域。在此筆者可以請已經是青少年父母的大家仔細思考看看，這是好現象嗎？
無可厚非的，為人父母是有孩子升學與讀書成績的考量，與其他學習時間分配的思考。所以，你了解你的子女到底是喜歡什麼東西嗎？如果父母可以了解我的喜愛，並明白為什麼我會喜歡這個東西；而為了以後可以繼續喜歡，所以規定了現在的用功與控制；甚至自己就是活生生的例子。這樣子的父母可以有多少的說服力讓子女好好用功？比起雙方互不了解的親子們，想必是要大些吧。
請先想想你的立場是什麼？反對或是參與
在孩子的成長過程中，父母可以參與到這塊在青少年成長動力當中很重要的部份，甚至運用ACG（動畫、漫畫、電玩）當中的例子去鼓勵青少年勇敢追尋自己的夢想。在很多青少年的心中，這向來是不敢想像、也不期待的奢望。
所以我再次詢問正在觀看這主題的父母你的立場是什麼？無論你是抱持著什麼目的進入這個主題，ACG（Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩）這個領域，與你原來想像中的樣式差異是很大的。
ACG的世界等於「∞」無限大的世界，他不只是電影，文學，還有互動與社交，成長，戲劇演出….只要社會文化當中有的元素，在這其中都可以找得到。
簡單來說，現實當中所有的人事物，職業、科技、歷史、文化、國家……甚至於非現實的創意與想像，你在ACG（Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩、(Light) Novel輕小說）當中都可以很完整個看到他們的存在。如果你有心在一部作品當中去學習一些學問與技能，某些作品是可以讓你辦到的。
另外細膩來說，你也可以在ACG（Animation動畫、Comic漫畫、Game電玩、(Light) Novel輕小說）裡面，看到所有的人生百態，包含屬於你自己的故事與感動、還有恐懼與現實。所以理所當然你會看到黑暗與光明，頹廢與勵志、情色與貞潔……
但是怎麼開始做？請由自己的改變開始。然後讓自己拿起一本漫畫，動畫，玩起一個遊戲開始，有問題可以問你們家中的高手，青少年，你一定慢慢有驚奇的發現。
所以親愛的父母們，準備好了嗎？
