六四電影「頤和園」--- 家國動亂人性迷惘,在忠誠與背叛的生命長河中顛沛流離...

閱讀時間約 18 分鐘
(2008年8月17日初稿,2022年6月4日修正重新發表)
今天是6月4日,也是1989年6月4日發生在中國北京六四天安門事件過後的第33年,歷史的真相全世界早已知曉,唯獨在中國當年的受難者與家屬,至今未能得到一聲來自施暴當權者的道歉。
而電影反映人生,在這特別的日子,想跟大家分享一部跟六四天安門事件有關的電影「頤和園」(Summer Palace)」,這是一部由中國第六代導演婁燁於2003年執導,郭曉冬郝蕾崔林胡伶張獻民領銜主演的作品,表面上電影描述的是以一對大學情侶之間,跨越了北京、圖門、武漢、重慶、深圳與柏林六個城市,與秦皇島市轄的北戴河區,輾轉十幾年的愛情故事,藏在電影中是導演婁燁對當代中國社會人心深刻鞭辟入裏的真切觀察與剖析。
但當年因為故事部份情節涉及中國1989年6月4日發生的六四天安門事件,至今在中國仍遭到全面禁演,
電影劇本早在2001年,就已獲得韓國釜山電影節「最佳青年導演計劃劇本獎」,2006年4月20日入圍第59屆坎城國際電影節競賽片。
中國「第六代導演」指的是北京電影學院 85班畢業的新一代導演,包括了王小帥、張元、劉冰鑑、唐大年、婁燁、路學長、胡雪楊等人在內,和傳統的中國電影相比,他們的作品特色,就是有話直說毫不隱諱,直接貼近真實的人性反映,表現在影像中的,就是更為激情、反叛,以及勇於探索禁忌,婁燁執導的電影「頤和園」據外媒當年的報導,因為掀開了中國電影傳統中,那層暗喻的迷霧面紗,讓各國的影評人,能更容易地理解當代中國社會的變化,也因此婁燁的作品常受到國際影展獎項的肯定,但屢屢在中國國內遭到禁演。某種程度上,跟中國這幾年各個階層,最愛說的一句話「與國際接軌」有著巧妙的連接,雖然這樣的連接,不全然都為中國官方審批單位所接受。
但從中國電影反映社會真實面的可信度,在第六代導演的作品裡,我們看到了更多的坦率,身為一個藝術工作者,對自己的創作,展現了更大的誠懇與堅持,也難怪有人說第六代導演的崛起,也正式預告了,過往一直周遊在政治與電影藝術平衡之間,以張藝謀、陳凱歌為首的第五代導演時代即將終結。
婁燁的作品在中國一直是禁片,因為他的作品中在愛情包裹的浪漫表面下,藏著讓人怵目驚心的寫實,深刻地描述了1949年後中國近數十年以降的社會與人心的變遷,也觸及了很多官方的禁忌。
由於電影「頤和園」(Summer Palace)」中部分情節,描述了有關發生在1989年6月4日北京的六四天安門事件的經過,因此在中國被列為禁片。1989 發生在北京的六四天安門事件,是中國政府官方至今仍不願碰觸的禁忌,類似台灣發生在1947年的 228事件,同樣都是海峽兩岸官方動用武力,壓制人民聲音的悲慘歷史事件 ,台灣經過了50年的修復,才解開了這段被封鎖的歷史傷痛秘辛,但中國政府在這方面,顯然還有很長的一段路要走。
所以這部電影「頤和園」(Summer Palace)」當年於2006年5月16日拍攝完成後送審時,中國國家廣播電影電視總局(簡稱­廣電總局),以該片「聲音與畫面很不清晰」而擱置首次審查。5月17日再度­送審同樣被拒絕,也因此這部片子,因為沒獲得中國官方批准,無緣代表中國前往參加「戛納電影節」(台灣翻成「坎城電影節」)。
但是導演婁燁不畏中國官方強權壓制,依然帶領了片中演員郭曉冬、郝蕾和胡伶伶,出席了坎城電影節的記者會及首映禮。這部電影成了當年唯一參加角逐坎城金棕櫚獎的華語電­影,不過強行違規的後果,就是這部電影到目前為止,在中國還是禁片,而導演婁燁,也因為這部電影,和該片的製片人耐安,一起被中國廣電總局處罰­,5年內不得再拍片。
「有一種東西,它會在某個夏天的夜晚,
像風一樣突然襲來, 讓你措不及防、
無法安寧, 與你形影相隨,揮之不去。
我不知道那是什麼,只能稱它為愛情。」
--- 摘自「余虹日記」(電影女主角的名字)
電影於2004年9月開拍,電影從1987年開啟,故事敘述一位生長在中韓邊境小城圖門,名叫的余虹(由郝蕾飾演)女孩,從考上北清大學(其實是北京大學的諧音),與青梅竹馬的男友曉軍(由崔林飾演)分手開始,在北京大學就讀期間,認識了生命中最重要的男人周偉(由郭曉冬飾演),與最好的朋友李緹(由胡伶飾演);之後隨著大時代的變遷,余虹與周偉兩人各自為生命奔波,千里獨行顛波流離,一直到2001年兩人久別重逢的生命轉折故事。
電影從余虹跟周偉這對情侶的愛情糾纏分合中切入,寫盡了一位中國年輕新生代女性,在情感中追求獨立自主,與在友情中面對背叛,愛情的分離,與國家欺壓中人性掙扎的心路歷程,她一直活在表面看似耽溺於兩性肉欲性愛的歡愉,與內裡歌頌關於生命靈魂聖潔中拔河,從她身上所牽扯出的男女情愛中,深刻描寫了中國大陸自1989改革開放以後,某一類型中國新世代年輕人的生活思想面貌與蛻變。
電影同時也側寫了1989年4月到 6月4日,發生在中國北京的天安門事件、1989年11月9日的柏林圍牆的倒塌、1990東西德統一、1991年12月25日前蘇聯宣佈解體、和1997 香港回歸等東西方的重要歷史事件,在1989年中國六四天安門事件發生之前,余虹正面對了情感上,她最深愛的男人周偉,與最要好的朋友李緹之間,在肉體上的背叛。
傷心欲絕的她,卻也在此同時,意外地碰到了特別從家鄉趕來北京見她的初戀情人曉軍,一場明明是為自己的戀情而哭,卻哭倒在不知情的暁軍懷中的戲,其實也點出了余虹對於愛情的矛盾。
而之後不久發生驚動全球的中國六四天安門事件,在滿天烽火的紛亂中,也徹底改變了這些年輕大學生之後的人生命運。
余虹選擇了退學,與初戀男友暁軍回到了家鄉圖門,但在1991 又選擇離開了圖門遠赴深圳,而周偉跟李緹,則選擇留在北京,等候著赴德留學的簽證下來,中間余虹雖然也曾打過電話想找周偉,但卻又在周偉接了電話的霎那,選擇掛上了電話,1994周偉與李緹,在另一位已經在柏林的朋友若古的幫忙下,順利取得留學簽證去了德國柏林,從此余虹與周偉兩人的生命軌道,便各自分開行駛。
跟周偉分開的歲月中,余虹也開始了她的生命與愛情的奔波流離,這其中經歷了為了生存放棄愛情,成了婚姻第三者的抉擇,但心中始終不忘的就是周偉,卻又在跟許許多多對她有好感的男人們中,用性當成一種對於自己失去了真愛的救贖,即使這其中,她遇上了的確真心愛著她的男人吳剛,但到了最後,她還是在真愛與物質的貧窮中,選擇了墮胎,離開了吳剛,而在1999年在重慶終於結了婚。
而遠在柏林的周偉,雖然有深愛他的李緹在身旁,卻心深底處周偉還是愛著遠在中國的余虹,最後李緹在一場與周偉狂烈的性愛,在幫周偉剪頭髮的過程中,問了周偉究竟有沒有愛過她,如果不愛,那當年那一場出軌,到底是甚麼意義? 但是自始至終周偉保持沉默,並沒有給出答案。
過了幾天,李緹在一場遊行與朋友聚會中,在愛著她的若古,與她愛的周偉面前,選擇了從屋頂的頂樓,微笑地一躍而下結束了生命,也做出了對周偉的沉默最悲壯的抗議,以及對若古的深愛,一種打從靈魂深處最無言的感激,在李緹的喪禮過後,周偉決定離開柏林,回到了中國重慶,幫開了公司的朋友的忙。
在若古開車送周偉前往機場的途中,兩個男人聊起了李緹,周偉問若古有沒有愛過李緹,若古的回答是: 「可能愛過吧! 但李緹不願人家愛她,她怕傷害別人,愛情,就像是心裡結疤了,結了疤就沒有愛情了。所以可能從一開始就沒有了愛情。」,因為若古完全不知道,李緹拒絕她的真正在原因,完全是因為她深愛著周偉。
而聽了若古的話之後,周偉只有低下頭喃喃自語,低聲地說著:「不是這樣的,不是這樣的」,似乎既是在回答李緹生前一心想要知道的答案,也像是在為自己跟余虹渺茫的未來,祈求一絲的奇蹟。
2001年回到了重慶的周偉,在一次聚會中,意外地遇上了好久不見的老同學,也從其中得知余虹在兩年前已經結婚的消息,不敢置信也不願相信這消息的他,還是透過同學提供的電子郵件,連絡上了余虹。
在加油站久別重逢的兩人,都有一種恍如隔世,既高興又莫名憤怒的情緒在其中,兩人一路沉默,下了車到了北戴河邊散步,還是一句話都沒說,到最後還是從激情的擁吻中,釋放了彼此長久以來的思念。
當兩人暫停了熱吻擁抱後,周偉開口的第一句話是:「怎麼了?」而余虹的回答是:「沒事。」,然後又陷入了一陣沉默...
周偉又開了口說:「現在,我想喝點酒,你呢?」余虹回應:「行。」
「那我去買點酒」周偉說。
「我去」余虹說。然後轉身往大門前去,
「你知道上哪兒買嗎?」周偉問。
「知道。」余虹答,
但余虹這一出去,最後發生了甚麼事,兩人輾轉多年的愛,有了甚麼樣的結局? 就請大家上網購買電影DVD,或是網上收看這部電影時,親自去感受導演的安排。
電影「頤和園」片中的場景橫跨了北京、圖門、武漢、重慶、深圳與柏林六個城市,與秦皇島市轄的北戴河區,2004年9月開機,2005年5月關機,拍攝時長九個月,影片的後期製作長達一年,導演婁燁從九百多本拷貝中,剪出了長達九個小時的素材,最後再精簡到現在大家所看到 2小時20分鐘的電影院版本,於2006年5月18日在第59屆坎城影展中首映。。
電影「頤和園」此部片由法國方面投資,導演婁燁雖然表面是因為未獲大陸當局審查許可,擅帶此片角逐2006年坎城金棕櫚獎,而被中國廣電總局處罰五年不得拍片,但實際上真正的原因很簡單,就是片中挑動了中國官方的政治敏感神經 --- 1989年6月4日發生的六四天安門事變的歷史傷痕,透過電影讓我們得知六四天安門事件的部分樣貌,就算沒有這層顧慮,以拍出中國第一部男女主角正面全裸的電影「頤和園」片中大量男女性愛裸露片段,尺度長度都更勝李安導演執導「色戒」的前提下,恐怕當年也很難通過中國的電檢標準。
2008年在台上映時想去看這部電影,是因為之前曾在北京工作的幾年,也造訪過頤和園好幾次,深深喜歡上頤和園內四季不同的風景,很好奇以此為片名的電影,究竟是怎樣的一部電影?
雖然後來看了電影「頤和園」,知道頤和園的場景並不是電影的主要焦點,因為頤和園在片中出現的時間與鏡頭都很簡短,只是男女主角余虹與周偉甜蜜愛戀的一個場景。
導演婁燁在接受媒體專訪時,曾簡單說明片名的由來,是因為頤和園是北大學生談戀愛的地方,片中男女主角划船的一場戲,便是在頤和園裡。「頤和園,過去是個麻煩的地方,看來現在也還是個麻煩的名字」。
頤和園因為歷史的紛擾,特別是經歷過了近代從1884到1895年間, 清朝慈禧太后挾國家鉅款重建為自己的避暑勝地,與1990年八國聯軍掠奪之後的殘破,再到1998年重修,中國開放名列世界文化遺產的過程。
在片中的頤和園,既象徵著男女主角年輕時單純的愛戀,也隱喻著兩人隨後十餘年間,愛情糾葛與人生流離輾轉的開始,真實世界中的頤和園,如今早已走過歲月的起伏,歸於平靜無波,電影中的頤和園,是否也象徵著男女主角在各自經歷了生命的風雨之後,終究也會化激情為平淡?
電影中的結尾安排,似乎有隱約呼應的對照,在此保留不提,留給想去看的朋友一點思考的空間。倒是因為片名的關係,我在電影散場時,看到了不少上了年紀的老先生老太太,結伴前來觀賞後,走出戲院蹣跚步履的身影,只是不知道他們的觀後感會是如何?
如果是期望看到一部介紹頤和園風光的史實電影的話,那恐怕不只是會失望而已,還會被片中出現頻率驚人的做愛鏡頭給嚇到吧,就像片中第一次出現的性愛片段,就是女主角在得知考上北京大學後,與故鄉身為小郵差的青梅竹馬的男友,兩人分手前在野地草叢中做愛的鏡頭。
結果就聽到隔壁座的一對夫婦說了一句「哇,他們改革後,也很開放嘛」,聽了之後很想笑,後來緊接著一段又一段更猛的性愛場景出現後,他們倒是都安靜了,不知道是不是都已經看到瞠目結舌,就真的不得而知了。
愛情,對泰半的男人而言,絕大部分都只是生命中的一部分,最狂野認真對待的時候,往往也就是在追求心愛另一半的那段時間。
如果兩人愛火正熱的時候,女人,突然回過頭跟你說:
「我們分手吧,因為我太愛你了。」
那麼究竟有多少男人,能夠真正理解女人背後的意思?而當你看完了余虹日記裡,底下兩段自我解釋的文字時,身為男人或女人的你,又會怎麼想呢?
「他的確是我一直在心裡想要遇見的那個人,好像我一直在等待著他的出現,等待跟他相遇。
在今天,願望變成眼前的現實,可是我又害怕這個人的出現,因為我害怕隨之而來的危險。
但是,就現在而言,我還沒有害怕到不敢有所行動的程度,因為在心底裡,他是值得我信賴的。」
「近來在我的生活中,有幾件事情值得記一下,也想告訴周偉。第一件事,是決定跟周偉的分手,看來沒有奏效,可能就注定了我要跟這個人牽扯,哪怕分手。」
電影「頤和園」裡不管懂不懂愛的那些年輕男女,大時代環境的劇變,終究把他們分離的遠遠的,而在愛情的面前,再深刻的友誼,往往都是不堪一擊的,只有當人們在失去愛情的時候,才發現那無法和熾熱愛情火光比擬。
屬於友情的淡淡清光,其實是比愛情的火焰,更加永恆而存在的。電影最後,隨著周偉歸國,到得知余虹已嫁人,再到兩人久別重逢的那一剎那,導演的處理方式,很值得一些成天高喊著愛情萬歲,卻不曾經歷真正大時代無奈分離的朋友們去看看,或許能給你們一些不同的想法。
電影「頤和園」是一部以追尋自我獨立,與個人情愛中,衍生而出關於政治的、地域的與全球的大格局電影,我不想說它是一部史詩般的電影,但愛情,絕對不是導演唯一想說或歌頌的事情,女性的自覺,男人對感情的自私與對愛的游移,還有政治的紛擾,與環境劇變對人心的影響,都是值得你去看這部電影時去細細品味的。
看完了電影,對於片中的女主角,我心中也浮現了一個問題:
「女人,當青春過了一半,滄桑爬上了容顏,愛情,在你的眼裡,還剩下甚麼?年輕時你一心想要追逐的獨立自我,經歷了這些年的輾轉奮鬥,你究竟得到了沒?跟擁有愛情的終老幸福,哪一個讓你比較快樂呢?」,
或許這個問題,也可以留給每一位女性朋友們去思索,在愛情與獨立自由的天秤上,究竟你追求的,是哪一種的平衡?
看完了電影,走出戲院外接觸到光線的那一剎那,所有關於剛剛在電影裡的回憶,極速快轉流逝而去,突然有一種說不出的感傷不捨,卻又了然於心的醒悟。
時間的巨輪一向只往前不停的奔馳,從來不曾為誰停留過,不管是良善的,還是陰暗的;也不管是年輕自由奔放的心靈,還是禁錮受苦的身體。頤和園的建築再美,曾有的風光奢華與殺戮,終究成了塵飛煙滅的模糊記憶,不管願不願意,那一代人的爭戰,施與著與受難者所留下的傷痕,如今都已成歷史。
「頤和園」的電影拍得再寫實,終究不及導演要面對的政治洶湧而來,不斷以政治壓迫藝術的現實與冰冷殘酷。余虹日記的文字再感人,周偉的心再癡情,終究是會隨著時光,一分一秒地飄散,即便他們之間的感情,曾經是那樣地真實與轟轟烈烈的,經過了歲月的淘洗過後,留下的究竟是甚麼呢?
想知道更多關於這部電影介紹嗎?請參考下列連結
1.六四宛如一場政府與人民的愛情劇-專訪中國導演婁燁 (http://blog.pixnet.net/cineplex/post/21095737)。文/黃怡玫 (本文摘錄自放映週報第115期「放映頭條」文章/中央大學電影文化研究室提供)
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頤和園      Summer Palace
上映日期:2008-08-15
類  型:劇情、愛情
片  長:2時22分
導  演:婁燁
演  員:郝蕾、郭曉冬
發行公司:聯影/聯贏
(註):
一、所有影片皆轉載自Youtube , 所有圖片皆引用自Yahoo! 奇摩電影劇照 ( http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=2723 ) 與聯影電影( http://cineplex.pixnet.net/album/set/14105019),版權屬影片上傳人,聯影電影製片公司與代理商所有。
二、本文文字除引用自片中女主角余虹日記外,影評歸屬SJKen輕煙飄過個人版權所有,非商業使用歡迎分享,如欲商業合作,請先與本人聯繫,未經本人書面同意,請勿分享、下載與轉載,或移作任何商業用途,侵權必究。
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    在到今天看了《無人知曉》、我想都是註定的吧, 如果能讓所有年少時期去記得這份感受, 或現在才來去拾獲也還來得急,
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    所謂的性別並不是單純性別的身份認同,而是人們用來探索自己身體的一種方式;「性別」的枷鎖也不是單純對身份的規範,而是對人們可以怎麼理解身體以及和身體想形成怎樣的互動、關係的標準。在這種視角下,性別本身可以視為人和自己的身體形成的第一關係和第一印象,甚至就是人在和自己的身體互動時所產生的最初自我。
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    2018 年的電影《睡著也好醒來也罷》(日語:寢ても覚めても)是日本導演濱口龍介執導的劇情長片,改編自柴崎友香的長篇戀愛小説,並入圍第 71 屆坎城影展官方競賽單元。
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    《青春弒戀》甫上映就面臨口碑兩極化,意欲展現青春的迷茫與困惑,卻將人物的形塑呆板化。男主角被描繪為沈迷電玩、色情影像中的宅男,一遍遍強調電玩與暴力行為間的連結,簡化對人物形象的塑造,反倒更加污名化喜愛電玩的邊緣群體。女性角色如Monica也相當扁平地被想像為愛面子的拜金女,反倒合理化大眾對她的偏見。
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    你和情人約會時都在做什麼呢? 吃飯、看電影、逛街⋯⋯這些情侶間的約會標配,你能和自己一起嗎? 和情人約會時,無論多難吃的食物都能吃得津津有味,無論多乏味的電影都能看得興致盎然,無論動線多糟的商場都能逛成全世界最有趣的地方。重要的不是食物、電影、商場本身,重要的是「愛」,這個因為兩個人在一起而催生的化