我要看暗黑版【仙履奇緣】啦
導演：肯尼斯布萊納 Kenneth Branagh
演員：莉莉詹姆斯、理察麥登、凱特布蘭琪、海倫娜波漢卡特
灰姑娘：「為什麼你們非得嚇那頭鹿不可呢？」
王子：「因為打獵就是這個樣子。」
灰姑娘：「大家都這麼做，並不代表那就是對的。」
自從2010年的【魔鏡夢遊】後，迪士尼似乎挖到一座金礦，以一年一部的速度來毀童年，不見得都叫好，但每一部都叫座的狀況下，經典童話電影真人版就像漫威的超級英雄電影，無窮無盡地在自我繁殖，成為這個世代奇特的觀影經驗。
關於灰姑娘的故事，已經不需要贅述。從古裝到現代、甚至是未來外太空的改編版本，跟「灰姑娘」有關的版本不勝繁數，每個版本都想要在這個故事裡挖掘出一點新意；2015年迪士尼的真人版【仙履奇緣】，改編的是他們在1950年拍攝的動畫版本－這版本已經和原來收錄在1697年的法國「鵝媽媽的故事」，或1812年德國「柏林童話」版本有所不同；當年動畫版在二次大戰剛結束的年代推出，自然有其時空背景，一個擁有夢想的女孩，在被欺侮的生活，遇上魔法、碰到王子、共舞一夜，等著王子拿著玻璃鞋來找她，很能替當年的苦悶生活解套。
「告訴你一個秘密，善良和勇氣，能夠幫你面對所有的挑戰。」
在經過「睡美人」大幅改變視角成【黑魔女：沈睡魔咒】後，2015年我在看【仙履奇緣】時是抱著期待心態，只是沒想到導演肯尼斯布萊納採取了穩紮穩打的改編，雖說從【史瑞克】後，就好像沒有好好看部沒有亂入情節的純粹童話電影了，但這部片找來了凱特布蘭琪飾演後母壓陣、海倫娜波漢卡特飾演神仙教母客串，怎麼可以單純如斯？導演編劇根本沒有想要刻意解釋這個故事背後的次文本，或延伸劇情。和1950年的動畫版相比， 2015年真人版【仙履奇緣】電影想要挖掘的新意是什麼？有可能因為肯尼斯布萊納的莎翁劇團背景，以及來自「唐頓莊園」的演員群們，整部片多了分文學味，他把每場戲拍得有如油畫的高貴典雅，特別是凱特布蘭琪飾演的後母一角，很有莎士比亞的精神在。
一個女人一生要追求的是什麼？當後母為了經濟因素嫁到這個家，發現自己永遠贏不過另外一個女人，在丈夫心中勝不過灰姑娘，在灰姑娘心中，比不過灰姑娘的過世母親，她沒有被當成一個母親、一個妻子來對待，不甘與寂寞，得不到幸福的怨氣，不停地怨天尤人，逐漸發霉的發洩到一個孤女身上，尤其是對照自小就受到父母呵護的灰姑娘。。。可恨之人越是可悲，當她手持著玻璃鞋，威脅灰姑娘說：「讓我們一起去皇宮吧！就說妳是那個女孩，但以後國家讓我掌權。」凱特布蘭琪瞬息變換的演技與抑揚頓挫的口氣，讓這個原來反派的角色，增添人性的厚度。只可惜劇本沒有足夠空間，讓凱特布蘭琪如黑魔女安潔莉娜裘莉那樣地傲然獨立出來。
在莎士比亞的劇本裡，人物的善惡並存一直都是設定之一，人性從來就無法黑白分明界定，這到了莎翁晚期作品，就延伸出寬恕與和解的主題。【仙履奇緣】在電影一開始就利用灰姑娘母親的死，告訴「善良」與「勇氣」的堅持，只有心地善良的人才有機會改變自己的命運，但一昧的善良只是淪落女傭、等人欺凌的下場；在經過一番波折後，電影最末，當灰姑娘和王子準備攜手離去，她告訴了後母(凱特布蘭琪 飾)一句話：「我原諒你！」這是句非常唐突的台詞，但這句「暴風雨」的台詞，傳遞了和解的必要及困難。回到莎翁的文學脈絡裡，就可以理解肯尼斯布萊納為什麼要接拍【仙履奇緣】的用意。
另一個我覺得有趣的角色，是理察麥登飾演的王子一角。在過去童話故事裡，王子通常都是比較慘白的部份，只負責提供讓女主角或公主登場的功能；【仙履奇緣】的王子，初相遇為了隱瞞自己身份，說自己是學徒基頓，從小就接受菁英教育，卻不想按步就班接受政治婚姻，期待自己也能擁有父親遇到母親般的完美邂逅－對比灰姑娘的平面(有可能只是莉莉詹姆斯演技太平淡)，就像那座秘密花園裡藏著母親溫柔的心，他任性的邀請全國女孩參加舞會，或是假扮侍衛找尋灰姑娘，「大家都這麼做，並不代表那就是對的。」當這句台詞第二次出現時，王子這個角色反而是承襲迪士尼一貫的女性角色的自覺與成長光環。
從「很久很久以前」開場，到「從此過著幸福快樂的日子」結尾，像這樣有感的部份還是吉光片羽，少了點突破與創意，全特效呈現的華麗畫面，大部份的時間【仙履奇緣】還是很童話，就像三屆奧斯卡金像獎得主Sandy Powell設計的一套套華美的戲服(配上派屈克道爾的音樂真的很絕配)，「沒有魔法、沒有馬車、沒有父母也沒有嫁妝，你願意接受這個真實的我嗎？」別傻了，親愛的灰姑娘！你的這個故事從來就沒有真實過啊！！話說回來，我還蠻想看一部以後母視角為主的暗黑版本【仙履奇緣】。
