影評｜《罪後真相》：與真相流量對望，你願意披荊斬棘地走出自己的路嗎？
看《罪後真相》時，莫名地讓我想到電影《 7 號房的禮物》原型人物鄭元燮。
同樣都是由冤獄萌生的一連串故事，只是一個迫害的是政府（鄭元燮相關案件的死者是派出所所長的女兒，故政府給出了「限時令」抓犯人，讓警方使用了逼供、偽造證據手段），另一個是媒體和私心。像這樣的故事裡頭，每一個人都像骨牌效應一樣環環相扣，只是受害者最終的命運，除了自身的造化，運氣也很重要。
好比鄭元燮遇見了李范烈律師；張正義（陳昊森飾演）遇見了媒體人劉立民（張孝全飾演）。
———以下有微雷⚠️———
不過，「媒體」在現代社會眼中，比起看似黑白分明的法律，顯然有著更多自由的可能。因為自由，人人可以說；因為自由，每個人的意見都很重要。
因此，在《罪後真相》裡可以看見，當張正義被判處無期徒刑時，大銀幕上鋪天蓋地密密麻麻的對話框，充斥著那些「個人主張非黑即白」；當劉立民想要衝訂閱數時，憑藉著被監獄逃犯綁架的影片創下兩百萬點擊率一飛衝天，網友們在影片底下從個位數到數不盡人次的瘋狂留言；當案件真相一層層被剝開時，受訪者的言語不一、Youtuber 們瘋狂評論和模仿，以及新聞在真相還沒大白之前，就爭先跟緊時代替換的頻率，趕在第一時間出最新時事話題趕上效率。
一切，都建立在自由的前提；然而要不要說出真相，則取決於我們的「心」。
畢竟，人是情感錯綜複雜的動物，當我們與其中一方有了情感媒合，也許就會逐漸失焦，曾經公平中立的心開始偏移正軌、甚至崩潰。劉立民牽涉其中的複雜情感更難以用言語說明，好比我現在問你：
你想要流量，還是真相？
你要查出過世的太太與其中的關連，還是盲目相信？
你要保護的人，是受害者、抑或相信眼前的嫌疑犯？
你的答案，會是什麼？
－
在思索這個可能無法短時間內就回答出來的問題，先來講講待在新媒體之人的想法。新媒體中，每篇文章從訂題目、策題，再到真正下筆、撰稿、審稿，過程繁瑣為之細膩。然而，我覺得所有人認真做事的背後，撇開情感舒壓這種相較之下比較單純的層面，我們或多或少，也許都曾幻想過「脫穎而出」。想被更多人看見，找尋到與自己擁有相同共感的知音夥伴；想被更多人發現，讓流量和業配名利名聲隨之而來。可是，在網路媒體瘋狂湧現的現在，哪有這麼容易？有時候，你努力做再好的內容，終究還是淹沒在訊息氾濫之海；有時候，你努力寫再多自己愛不釋手的議題，終究一輩子沒沒無聞。
因此，撇開所有真相名利，電影中劉立民在女兒眼裡：不喝酒就睡不著、只會在沙發上睡覺的形象再立體不過。
每一個行業，都有各自背負的沉重壓力，而對媒體人來說，揹負著「真相」和「流量」或許就是永無脫身一天的沉重包袱。你說，每一個選擇如果都要捨棄個人情感、個人私慾和權勢利誘，到了最後，我們到底該幫誰，又要站在真相還是流量那一邊？就像韓劇《二十五二十一》中的易辰，因為無法捨棄個人情感、害怕不能對希度做出中立報導，選擇從體育部門調到社會部門那樣。
－
拋出問題之後，面對解答這條極度困難的收線，就留給廣大觀眾了。面對媒體亂象、面對時代變遷、面對科技進步，在我眼裡，從來沒有「非黑即白」這一條路，因為細細探究，或許藏有更多可能。在把話說死以前，我們應該要成為網路背後的無情鍵盤手，還是真心的給出一些「符合事實」的回饋？
道理很好懂，但做起來很難。畢竟，時間稀缺是元凶，尤其對現代人來說，專注力更是弊病（我自己也是）。
「真相，你相信嗎？」
再反轉不斷的緊湊劇情之下，《罪後真相》在極為撼動人心的真相裡收尾。每一個細節都是翻轉真相的證據，每一個私心都可能是殘害無辜受害者的利刃。在沒有解答的未知旅途裡，或許觀影者也必須更著時代媒體的視角，漸漸的，剖析出屬於自己最無愧於心的結局。
圖片來源｜奇摩電影（台詞電影沒有為自製）
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
一開始我以為 Lady Gaga 的加入會讓《小丑》系列變得像《大娛樂家》或《一個巨星的誕生》，很難擺脫那些勵志歌舞和她強烈的個人氣質。然而，這次卻是我第一次在她強烈的個人魅力下，看到另一個角色的輪廓逐漸浮現。哈莉·奎茵的脆弱，使我們對過往的「小丑女」形象徹底改觀，也讓這個角色的側寫更貼近真實。
無色彩、無劇情、無特效，整部片除了悠揚的琴音外，幾近無語。純粹，卻又略顯單調的設定，讓我入場前猛朝心上扎預防針：如果想睡，那就睡吧。可靈魂吶，畢竟是種難以預料也無從捉摸的流質物，自己都說不準，啥物啥人將與它的頻率共振。空音央為其父坂本龍一執導的《OPUS》，正是如此的奇作。
導演巴沃邱寧多傑的前作《不丹是教室》，坦白說我並沒有看，因為題材看起來過於說教，而《不丹沒有槍》很好地調和了這個問題：「和尚與槍」帶來衝突感，「和尚拿槍要幹嘛」則帶來懸念，使觀眾期待接下來的劇情。在黑色幽默的手法背後，這部電影想探討的是「民主」，或者更精確來說，是民主的開頭，也就是「民主化」的問題。
《她說》打造了一個極其私人的自我對話空間，17歲的她和37歲的她，以書本作為媒介，走入彼此的內心。彷彿是現代版本的《一千零一夜》，女人娓娓道來的每個故事，都是每個創作者筆下的烏托邦，這裡裝滿女孩對未來的嚮往，也藏有女人對過去的釋懷。在這個維度裡，沒有其他人、也沒有過多的情緒，只剩下書本及耐人尋味
電影《世界上最爛的人》探討了茱莉的情感成長故事。從醫學繫到攝影圈，茱莉不斷尋找自己的定位，面對感情與親密關係的摩擦，以及對人生方向的猶豫，能看出她的自我掙扎和猶豫，也讓觀眾們在茱莉的情感探索與追求中找到自己的影子，能夠懂得溫柔對待自己的成長。
《蒼鷺與少年》，日文片名為《你想活出怎樣的人生》，引用自吉野源三郎的經典書籍。電影內容雖與該書並無直接關聯，但透過打造看似全然虛構、實則精確對照了日本戰時社會複雜樣貌的「異世界」，欲讓觀眾直面戰爭與生死議題，進而省思並思考自己「想活出怎樣的人生」，這點倒與吉野源三郎想傳達的精神相似。只不過《蒼鷺與少
由金泰梨主演、《信號》編劇金銀姬擔任主創的《惡鬼》，講述的是主角具散影在一次偶然的事件中遭遇惡鬼附身，和民俗學教授廉海上和刑警李弘塞攜手將惡鬼消滅的故事。我只能說金銀姬出手必有佳作，再加上演技與顏值都相當出色的金泰梨，把恐怖驚悚的氛圍營造得相當好。
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