好片子壓著不准上，這種片子倒是層出不窮
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猫耳的沙龍
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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不難看的一部電影，但就是少了什麼！而這少了什麼，大概就是許多台灣電影的現狀，說不上不行或很難看，有把故事講完，但哪裡就是覺得少了什麼～～而且這個現狀其實也很久了XDDD
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2023年我挑選這些電影。標準照舊是選那些我覺得的好電影，甚至想要收藏，可以隨時回味，或是很有所得、所感的電影。純粹是個人選擇，很自我的一份名單。
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自從前年夏天搬到台中之後，我離電影的距離就越來越遠。少了影展，少了可以從容看片的台北檔期，那些成天繞著電影打轉的生活軌跡，彷彿像是上輩子。但我還是還是相信著電影。本文將會依序介紹十部2023年的個人電影，每部作品都有它的柔軟與尖銳，正好觸及了我這一年的所思所感，分享給你。
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