黑洞是極端強大、足以扭曲時空的重力所形成的區域。
而如果，把這個扭曲時空的概念放到聲音上會是什麼樣呢？
Collision Devices給了我們答案。
圖：Blend Knob
Ergosphere - Modulated Delay
位於Black Hole Symmetry最前端的，是modulated delay，由圍繞在外側的黑金色旋鈕控制。
Ergosphere本身算是暖聲底的analog delay類型，而基本的Time、Feedback跟Mix鈕就不多講了，來介紹一下它有趣的modulation部分。
Black Hole Symmetry本身兩個內部有Osc（振盪器），用來控制delay出來的音高偏移，讓delay聲忽高忽低。而且兩個Osc分別控制一長一短的頻率，所以在極端的設定下就會聽到緩中有急的音高變化。
就像股市的K線圖那樣由許多小波動組合成的大波動，大概就是那樣的音高變化，所以每次撥弦，聽到的delay聲都會有點不同。
當然上面說的是比較極端的設定，可以用Modulation鈕來控制音高變化的幅度，跟Speed鈕來控制音高變化的速度。
兩者搭配起來可以變成相當飽滿濃厚的chorus，或者是快速抖動的彈簧聲，又或是歪吆歪吆晃來晃去的奇妙聲音。
簡單說，Ergosphere要當一般的delay用，或是比一般的delay稍微再更豐富飽滿一點，又或是變成整個聲音晃來晃去永不停息，都可以做的到。
另外，從功能的說明上來看，Black Hole Symmetry的Ergoshphere跟另外一顆效果器Nocturnal的Dusk雖然都是Modulated Delay，控制也相同，但在modulation的這部分用起來差很多。
主要是Black Hole Symmetry的Speed轉到最大也不會像Nocturnal那樣快到整個周波之間融合在一起聽不出來，還有音高偏移程度似乎比Nocturnal再大一點，以及有兩個Osc整個音高偏移的波形就不太相同。
圖：Collision Devices
Event Horizon - Spatial Reverb
Event Horizon是個帶有pitch-shift的reverb，又是音高偏移，夠扭曲吧，不過這次不是來回晃動的modulation了。
先來聊聊Event Horizon的reverb本體，一樣是基本的Mix控制比例跟Echo控制長度。它的reverb聲底算是偏亮的，Echo轉到底可以延的超～級～長，整個空靈感十足。
另外有趣的一點是，仔細聽會發現這個reverb的diffusion是比較散的，像是在格局凌亂、牆面不平整的空間中，各方反射回來的聲音會有些微的時間差，整個reverb的延音就會比較帶有一點豐富的紋理，而不是光滑一片。
當然，Event Horizon的精華還是在他的音高偏移上。
首先我們有Pitch鈕來控制音高偏移的幅度，從完全沒有到全開時會變成五度。然後是Radiancy來控制這個聲音混合進來的比例。
這時候就會產生個疑問：往上移幾個半音或者完全不在音準上，會好聽嗎？
答案是這聲音還真的蠻酷的。
在Pitch只開一點點的情況下，Radiancy可以全開然後變成超厚的chorus。
之後Pitch越跑越高的時候會變的像是機器人般的合成聲，這時候很難用在音樂中。
但是把Radiancy關小，這個偏高的聲音就會藏在原本的reverb底下聽不太出那個不和諧的音程，但是又為音色帶來微妙的亮度，跟單純把高頻轉大的亮完全不同，但是又沒有像shimmer那種直接高八度的reverb那麼的閃亮。
所以用起來，這個pitch shift有點類似另一種獨特的音色控制，要厚要亮都可以（要歪到宇宙另一頭也可以），是個可調性大且相當有趣的reverb。
圖：Collision Devices
Singularity - Destruction Fuzz
**注意，這Fuzz靠北大聲
它大聲到說明書建議的設定是全開，「讓你忘了你家鼓手也打的很大聲」
總之踩下開關前務必注意音量，不要看他旋鈕超大超爽就轉下去。超過九點鐘就開始有點大聲，過十二點鐘音箱可能就會開始哀嚎，全開可能就是你隔壁鄰居在哀嚎（可能吧我是不敢嘗試，不過反正他哀嚎你也聽不到）。
Singularity就是個只有音量可以調整的fuzz，他的聲音偏溫，毛邊的部分有一點點接近overdrive，沒有那麼麻烈。整體來說是很溫和、不亮不刺，拿來solo很舒服的音色
而身為一個放在delay跟reverb後面的fuzz，它也沒有老fuzz那種前面不能有任何效果器的規則。
整體使用心得
說到把fuzz放在delay跟reverb後面，這算是顛覆了大多數吉他手的習慣順序。
對，一起開的時候這聲音蠻炸，聲音整個一大片，但倒是沒有原先預想中的會糊成一團的感覺。
Delay跟reverb的可調性很大，尤其是兩個都調成chorus感偏重的時候，音色疊起來會變的非常厚。 如果delay跟reverb不去強調這種chorus感，音色就會變的非常開闊，讓人有沉浸在廣闊空間中的感覺。
而把fuzz放在空間系的後面，會帶給我一種像是恆星爆炸那樣的想像，好像把原本堆疊起來的廣闊空間一下炸掉，形成黑洞，並為樂曲帶來另一波高潮。
當然就實際面來說，Black Hole Symmetry可調性大的另一方面，也就是容易調出難聽、不實用的聲音。它需要花時間瞭解各個旋鈕的功能、嘗試各種設定，然後找出那些modulation跟pitch shift該怎麼搭配，才好調出好聽且可以用在一般樂曲內的聲音。 反過來說，如果想要更實驗性、更不合理的聲音，Black Hole Symmetry會是你的好伙伴。
圖：Collision Devices
最後，不得不提一下，Black Hole Symmetry的外觀設計真的很令人驚艷。
一開始只會覺得為什麼旋鈕的位置這麼奇怪。
直到查了才發現，Ergosphere（能層）是黑洞外圍區域，Event Horizon（事件視界）是位於中間，物質將無法逃離黑洞的那條界線，而Singularity（奇異點）則是黑洞中心。
黑洞的結構
這時候再回頭來看，Ergosphere的旋鈕在最外圍，中間圍著一圈Event Horizon的旋鈕，然後是中心的Singularity的大旋鈕，一切突然都變的很合理了。
你說，這樣要怎麼讓人不愛上Collision Devices呢？
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撰文：髮哥
器材提供：UD Music 育典樂器
