臨摹----宋代李安忠作品《竹鳩》
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
■作品介紹
李安忠（活動於1119-1162），任職北宋徽宗宣和（1119-1129）畫院，歷官成忠郎，靖康亂後於南宋高宗紹興（1131-1162）間復職，賜金帶，擅工筆花鳥走獸。
本幅作品雖名為《竹鳩》，實為楔尾伯勞（拉丁學名：Lanius sphenocercus），形體特徵是喙強健具鉤和齒，眼先、眼周和耳羽黑色，形成一條較寬的貫眼紋。頰、頸側、頦、喉直至整個下體為白色。尾凸形，中央2對尾羽黑色。其特性喜歡站在樹枝頂上守候、伺機捕抓獵物，主要食物為蝗蟲、甲蟲等。[1]
作者以雙鉤法呈現伯勞與竹，棘枝以沒骨法，呈現「寫」的意味。畫中伯勞正蹲踞在細細竹枝上，顯得有些龐大和沈重的對比。銳利眼神、鷹鉤嘴形和趾爪，展現細膩神韻，溫潤的設色與精緻用筆，渲染底色襯托白色羽毛絨的質感，頓時蓬鬆起來，手法層次豐富。[2]
檢視當時畫壇的主要影響者宋徽宗趙佶（1082~1135），不僅是畫院的引領者，也是畫家和鑑賞家，擅長工筆花鳥，風格寫實縝密，曾經畫過二十種不同姿態的鶴。他重視寫生，講究師法自然，追求情態形色，使得宋代工筆花鳥畫登上藝術高峯。 [3]
■臨摹分享
在臨摹過程中，因原作品年代久遠，印刷色澤及清晰度漸不復以往，又與現今的使用材料不同，再加入個人對繪畫之見解等因素，雖無法百分之百的相同，但可享受與古人對「畫」的交流。在臨摹過程中，感受到原作品用筆的精練，勾勒線條生動，設色單純且優雅，在對「畫」過程中，試著在鳥背上多加了色彩層次，在鳥羽上也多加了白色勾勒線條，以下說明僅供參考。
■參考資料
[1] 快懂百科https://www.baike.com/wikiid/2841375742179772846?view_id=2m7f7av5qtc000
[2] https://theme.npm.edu.tw/opendata/digitimagesets.aspx?sno=04024204及https://digitalarchive.npm.gov.tw/Painting/Content?pid=14535&Dept=P
[3] https://baike.baidu.hk/item/%E5%AE%A3%E5%92%8C%E7%95%AB%E9%99%A2/97413
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1895年日本殖民台灣，帶領著台灣邁入現代化，其中西方美術展覽會的引進，帶動畫會、畫展的成立，奠基滋長，是重要的里程碑。特別的是行政官方以西方的經營思維，結合社會資源、政商界及藝文人士，將展覽會提升為社交、休憩、教育之文化場域，吸引各階層民眾的參與，開拓台灣社會對藝術欣賞之風氣，是戰前美術行政研究中不可欠缺的一塊。
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