圖28 和田三造（台展第5 回審查員） 淡水風景1931 （圖片來源：中央研究院台展資料庫。）
三、參訪活動
殖民地台灣位於日本國土的最南方，有著帝國領土擴展的象徵意義，使得殖民母國人民想一窺究竟，而陸續舉辦各類的名勝展覽及選拔活動；[1]同樣，台展在創立之初也標榜著「地方色彩」[2]；跨海來台的內地審查員，大都藉此機會走訪台灣各地，[3]特別是阿里山為多數者嚮往之處，如第4回（1930）東洋畫家勝田焦琴因其兄勝田素章定居於嘉義行醫，[4]在嘉義拜訪時，受到春萌畫會的熱情款待，[5]留下「阿里山、小塔山頭、白樹林、雲煙的美景寫生」。[6]（圖27）第7回（1933）東洋畫家結城素明至阿里山遊覽，讚譽道：「山頂看日出時，見到金色光芒照亮全山的畫面時，立即描繪出許多草圖；搭火車的途中，也見到非常多有趣的風景，決定返回內地後努力介紹阿里山。」[7]第8回（1934）西洋畫家藤島武二，由顏水龍陪同至阿里山寫生，說道：「以其得意之靈筆揮毫，盡收山岳風景於筆下」。[8]
除此之外，也有審查員以台灣景點進行創作，於會場展出如：第3回（1929）西洋畫家石川欽一郎《新竹郊外》及《台中郊外》；第5回（1931）西洋畫家和田三造《淡水風景》（圖28），小澤秋成《台北風景（一）》、《台北風景（二）》；第6回（1932）東洋畫家結城素明《鵝鑾鼻》（圖29），西洋畫家廖繼春《高雄風景》；第7回（1933）西洋畫家藤島武二《淡水風景》，小澤秋成《高雄風景》、《高雄的夏》及《高雄的春》（圖30）；及第8回（1934）廖繼春《安平風景》等。
圖29 結城素明（台展第6 回審查員） 鵝鑾鼻1932 （圖片來源：中央研究院台展資料庫。）
圖30 小澤秋成（台展第7 回審查員） 高雄的春1933 （圖片來源：李欽賢，《台灣影像歷史系列──斯土繪影1895-1945》，台北，立虹出版社，1996 年，頁132。）
四、官方的委託創作
回溯1912年為紀念明治天皇主政45年，舉辦「拓殖博覽會（殖民地博覽會）」，介紹殖民佔領地：台灣、樺太（庫頁島）、朝鮮、滿洲、北海道，該展海報以台灣泰雅族原住民為意象設計（圖31-1）[9]，台灣館則展示《高雄港全景》作品（圖31-2），委由東京美術學校的知名畫家黑田清輝、久米桂一郎、和田英作及小代為重共同創作，[10]藉此宣揚統治領土的政績，又帶有視覺美感的表徵。同樣，官展期間也不乏委託審查員進行創作，如1928年高雄市尹太田吾一，也是台展評議委員，為慶祝昭和天皇登基「御大典奉祝」，[11]委託審查員塩月桃甫創作《壽山から見た高雄街》[12]（圖32）作為獻上賀禮。1933年高雄市尹西沢義徴，再度委託審查員小澤秋成，繪製宣傳油畫30餘件，於「高雄州廳」展出。[13]1931年及1932年日本內務省於東京舉辦「國家公園預定地景勝展覽會」[14]，前者委託第5回（1931）審查員和田三造描繪阿里山[15]，後者委託第6回（1932）審查員小澤秋成創作《太魯閣峽谷》。[16]1935年台灣總督府交通局發行「始政四十週年紀念繪葉書」[17]三張一組，發行5萬份；邀請審查員塩月桃甫、鄉原古統、木下靜涯，分別描繪《鵝鸞鼻燈塔風景》、《台灣神社風景》及《新高山風景》。同時間台南為慶祝「始政四十週年紀念」，市尹藤坦敬治邀請日本畫家小早川篤四郎（Kobayakawa Tokushiro, 1893-1959）[18]繪製一系列台南歷史畫，但其中又委託審查員顏水龍描繪《傳教士范無如區訣別圖》，現典藏於台南歷史館。[19]
檢視整體，懇談會及演講會：前者類似交流平台，透過官方、審查員、入選者共聚一堂，分享各自的創作經驗及參賽感受，加深對藝術觀念的認知，提升展覽運作的發展，就歷回參與人數上有愈來增多的趨勢；後者藉由審查員發表，傳遞藝文資訊，雖為學習的場域，但辦理次數不多。參訪活動或委託創作，審查員透過台灣的旅行經驗，將過程的所見所聞，內化為創作品，讓學習者直接見識到藝術的能量，藉以向上學習。此外，委託創作也結合官方發展地方色彩之政策，雖帶有統治殖民的誇耀，但也形塑城市藝文風格，帶動觀光行銷。
圖31-1 1912 年東京拓殖博覽會海報（圖片來源：姚村雄，《設計本事─日治時期台灣美術設計案內》，台北市，遠足文化，2005 年，頁：85）
圖31-2 1912 年「東京拓殖博覽會」台灣館的大壁畫，由日本知名畫家黑田清輝、久米桂一郎、和田英作、小代為重共同創作《高雄港全景》。畫面呈現山海交錯的灣澳海岸，眺望遠方的船舶，具天地遼闊之氣勢。 （圖片來源：楊孟哲，《日治時代台灣美術教育（1895-1927）》，台北，前衛出版社，1999 年，頁148。）
圖32 1928 年高雄市委託塩月桃甫創作《壽山から見た高雄街》，作為昭和天皇登基之賀禮。 （圖片來源：《台灣日日新報》1929 年1 月18 日第2版。）
資料來源
[1]1902年台灣日日新報徵求地方名勝古蹟照片，1914年預計發行12冊台灣攝影，1918年台灣風景與民俗攝影比賽，1919年執政24周年攝影紀念展，1923年台灣風景攝影展，1927年台灣八景選拔，1931年東京的台灣風俗與產物展，1933年阿里山與新高山攝影展等。資料來源：顏娟英，《台灣近代美術大事年表》，台北，雄獅圖書，1998年。
[2]顏娟英，〈台展東洋畫地方色彩的回顧〉，《風景心境──台灣近代美術文獻導讀》，台北，雄獅圖書，2001年，頁486-499。李進發，〈日據時期官辦美展下台灣繪畫發展中的鄉土意識〉，《現代美術》61期，1995年，台北，頁55-69。
[3]如：第5回（1931）東洋畫家池上秀畝、矢澤弦月至阿里山及太魯閣參觀。第9回（1935）東洋畫家川崎小虎也至阿里山參觀。第3回（1940）府展東洋畫家野田九浦、森白甫與西洋畫家齋藤與里、中野和高在審查結束後，至中南部及淡水觀光寫生。參閱《台灣日日新報》1931年10月31日夕刊第2版。〈台展審查員の消息〉（台展審查員的消息）。1935年11月3日第7版。〈川崎、梅原兩氏∕けふ離台〉（川崎、梅原兩人∕今日離台）。1940年10月19日第3版。〈府展の搬入きのふから開始さる∕四審查員來台〉（府展收件於昨日開始∕四位審查員來台）。
[4]勝田素章於嘉義行醫期間，家中即掛有勝田焦琴之作品。參閱王耀庭，〈林玉山的生平與藝事〉，《台灣美術全集──林玉山》，台北，藝術家出版社，1992年，頁35。
[5]《台灣新民報》1930年11月29日第9版。〈嘉義台展審查委員歡迎會盛況〉。內文：「台灣美術展覽會的審查委員勝田焦琴氏，日前審查告畢，蒞嘉滯在於令兄勝田素章氏宅。嘉義春萌畫會會員林玉山、林東令、朱芾亭、野村常久五氏發起，邀集該會諸同人，於去11月18日午後5時，在碧霞樓開盛大之歡迎會，席定爰由該會代表林玉山君述歡迎辭，勝田氏起立道謝，並說明東洋畫之要素，繼移入開宴，至八時頃在盛會裡賓主盡歡而散云」。
[6]《台灣日日新報》1930年11月28日第1版。
[7]《台灣日日新報》1933年11月1日第3版。〈祝山頂上の御來光を拝む∕台展審查員結城畫伯〉（祝山山頂觀看日出∕台展審查員結城畫伯）。
[8]《台灣日日新報》1934年10月23日第7版。〈藤島畫伯あす阿里山へ〉（藤島畫伯∕明日前往阿里山）。
[9]姚村雄，《設計本事─日治時期台灣美術設計案內》，台北市，遠足文化，2005年，頁：85。
[10]「拓殖博覽會（殖民地博覽會）」於東京上野公園不忍池畔舉行。《高雄港全景》大型壁畫（高24尺、寬80尺）。楊孟哲，《日治時代台灣美術教育（1895～1927）》，台北市，前衛出版社，1999年，頁148-149。
[11]《台灣日日新報》1928年10月30日第4版。〈高雄市奉祝獻上品〉。內文：「高雄市御大典奉祝獻上品經市當局考慮中，然未有適當特產品，故其選擇頗苦心，唯以壽山館，往年皇太子殿下鶴駕台灣之際有沐御宿光榮，略定欲以是謹寫洋畫獻上，此洋畫大體委囑奉，職台北高等學校之鹽月氏云。」（註：昭和天皇於1928年11月10日，在京都舉行即位大禮；他於1923年抵台視察，下榻於高雄時，因逢其壽誕，故將高雄山更名為壽山，以為祝賀）。
[12]《台灣日日新報》1929年1月18日第2版。〈高雄市獻上の油繪∕壽山から見た高雄街－塩月畫伯の力作〉。
[13]《台灣日日新報》1933年9月22日第3版。〈高雄市の宣傳油畫〉。
[14]國家公園預定地：阿里山（台灣）、金剛山（朝鮮）、阿蘇、霧島山（九州）、瀨戶內海、日本南阿爾卑斯山、富士箱根、日光、十和田湖、大沼公園（北海道），十處代表性風景區。
[15]《台灣日日新報》1931年10月19日第7版。〈國立公園の候補地∕阿里山の風景寫生∕和田畫伯が内務省から賴まれて〉（國家公園預定地∕內務省委託和田畫伯∕阿里山風景寫生）。
[16]《台灣日日新報》1932年7月19日第7版。〈島都の秋を飾る∕台展の審查委員發表∕内地側は結城、和田兩畫伯∕特に陳氏進、廖繼春二作家選ばる〉。
[17]上田雄二，《情熱‧愛‧詩情──塩月桃甫展》，日本，宮崎縣立美術館，2001年，頁200。
[18]小早川篤四郎自幼就來台灣，曾拜台北師範石川欽一郎學畫；又曾返回日本，入岡田三郎助（1869-1939）在日本東京的本鄉洋畫研究所學畫，並曾入選日本帝展。http://slyen.org/forum/viewtopic.php?t=66（參閱日期：2014年2月18日）。
[19]原委託日本畫家小早川，繪製一系列台南歷史畫，約20張。當時台大總長及省立圖書館館長向市尹建言由顏水龍參與繪製。參閱莊素娥，〈純藝術的反叛者──顏水龍〉，《台灣美術全集6──顏水龍》，台北，藝術家出版社，1992年，頁20。
