超譯《無聲絕境》：與舊世界一起抹去的雄體

《無聲絕境》連續打出無聲勝有聲的招數，固然想獲得場外喝采，但重施故技的電影，只證明了故事比技倆更重要。故事欠缺新寫實主義的鋪張，編劇無法對遺民的描寫旁敲側擊，使一般觀眾難以進入人物得過且過的遺民心理。戲中人物淪為一群各安天命的賤民，反轉了怪獸入侵劇的英雄範式，夫妻兩主角需取行房的愉悅過渡日晨，寄望符碌連里誕下第三胎，又對教而不善的大姐費煞心神，加上屋漏偏逢連夜「針」。如果曲線為劇本詬病之處補飛，只能說這些遺民心態滿懷僥倖，接受過著無政府狀態的奇異國度；因此，不難理解失去老伴的叔父無心戀戰，餘生窮得剩低孤獨，失心瘋而一心求死。最遺憾的，是當遺民逐步拿捏人生的性愛、教育和家族的三大意義之時，局面一戳即破，更混賬是三催四請的大姐成長故事，直到結局使其父白白犧牲，傳來一片假惺惺的唏噓。

如果被解讀成暗喻滅聲的《無聲絕境》中，瀑布桃園被父權精英進據，補習天王天后聯同地產霸權，束脩積谷成倉，利用「大耳窿」的殺機製造世代相爭，最後由大姐解放舊世界想必大快人心！女權高呼祖孽落魄，德智體群美的美麗新世界由女性展開，好比《祖孽》戰勝雄體。話說，大姐令人一眼想起《祖孽》的查理。