緣起緣滅

更新 發佈閱讀 1 分鐘


小品裡的一片葉子,異常的垂下,與以往的姿態顯然不同。

己經不著根的它,只要用手輕輕一撥,便自然剝落。


raw-image



或許是滋養不夠、關照不夠,

或許是緣份到了盡頭。


雖然它是這個小品裡的元老,如果不將它摘下,只會在盆裡爛掉、腐化,進而影響其他的葉子,甚至會全軍覆沒。


如同人與人之間逐漸凋萎的關係,該離開的時候就得走,縱然有再多的不甘、不捨,不論先轉身離開的那個人是誰,對彼此而言都是另一個海濶天空。


「法不孤起,仗境方生。」
世間上的事事物物(一切有為法)都不是憑空而有的,也不能單獨存在,必須在各種因緣條件和合之下,才能現起和存在。一旦組成的「因緣」散失,事物本身也就不復存在,這就是佛教所謂「諸法因緣生,諸法因緣滅」的道理。
 
  此外,現起和存在的因緣,其本身又各互有生起的因緣。這種看似牽扯不清,複雜而綿密的互動關係,就形成了解釋宇宙萬法生起,乃至生命起源的一種中道不二、精深微妙的道理,這個道理就叫做「緣起」。
 
《雜阿含經》中說:「此有故彼有,此生故彼生;此無故彼無,此滅故彼滅。」這是說明因緣所生法中,因與果的關係,是緣起最好的定義;也說明了此與彼(因與果)之間是相依相待而存在,沒有絕對的獨立性。
留言
avatar-img
運命 STUDIO
8會員
24內容數
以愛之名,從慈悲出發,讓我們一起到達智慧的彼岸。
運命 STUDIO的其他內容
2024/04/05
結緣品,不僅是出現在佛寺或廟宇。在大家的日常中也會經常出現,只不過我們會把它當作一種交際、一種人情世故的禮物。兩者的不同點在於目的性。 前者的目的,為眾生。後者的目的,為自己或自己所愛的人。
Thumbnail
2024/04/05
結緣品,不僅是出現在佛寺或廟宇。在大家的日常中也會經常出現,只不過我們會把它當作一種交際、一種人情世故的禮物。兩者的不同點在於目的性。 前者的目的,為眾生。後者的目的,為自己或自己所愛的人。
Thumbnail
2024/03/30
我們每天的一言一行都在形塑自身的磁場。所謂:「花若芬芳,蝴蝶自來。」、「臭味相投」、「物以類聚」,都是在形容思想、興趣相同的人,自然而然的互相吸引。因為想法與行為類似的人,所造就出的頻率達到共振的效果,持續性的習慣會讓磁場的力量漸漸強大,即便是遠在天邊的人都會經由時間的累積而愈來愈靠近。
Thumbnail
2024/03/30
我們每天的一言一行都在形塑自身的磁場。所謂:「花若芬芳,蝴蝶自來。」、「臭味相投」、「物以類聚」,都是在形容思想、興趣相同的人,自然而然的互相吸引。因為想法與行為類似的人,所造就出的頻率達到共振的效果,持續性的習慣會讓磁場的力量漸漸強大,即便是遠在天邊的人都會經由時間的累積而愈來愈靠近。
Thumbnail
2024/03/20
同樣的視覺畫面,不同的人去看,所投射出來的是不一樣的世界。 而我們每個人都是活在自己所創造的世界裡面。 物質化的世界或許己被定型,唯有努力開發內在的智慧用心去改變看它的方法與觀點,去窺探這個世界真實的樣貌。
Thumbnail
2024/03/20
同樣的視覺畫面,不同的人去看,所投射出來的是不一樣的世界。 而我們每個人都是活在自己所創造的世界裡面。 物質化的世界或許己被定型,唯有努力開發內在的智慧用心去改變看它的方法與觀點,去窺探這個世界真實的樣貌。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
瑞霞的小兒子在軍中當兵演練出意外,當裝甲車駛至橋中段,因鍊條斷裂而衝落橋下,瑞霞的兒子當場離苦得樂。瑞霞說,兒子原本不是要搭那輛裝甲車,臨時與同袍交換才發生意外。瑞霞的先生說,不能恨別人,要恨自己,一定是自己哪裡做得不好,有欠缺、有虧欠,才會發生這樣的遺憾。 自從小兒子離開後,瑞霞開始親近佛法
Thumbnail
瑞霞的小兒子在軍中當兵演練出意外,當裝甲車駛至橋中段,因鍊條斷裂而衝落橋下,瑞霞的兒子當場離苦得樂。瑞霞說,兒子原本不是要搭那輛裝甲車,臨時與同袍交換才發生意外。瑞霞的先生說,不能恨別人,要恨自己,一定是自己哪裡做得不好,有欠缺、有虧欠,才會發生這樣的遺憾。 自從小兒子離開後,瑞霞開始親近佛法
Thumbnail
俞邵長吁了口氣,感覺這趟旅程直接變成家族旅行,與他原先預期的稍微有點偏差。 他揚袖揮揮,眨眼間便帶著纖花和不律來到半空之上,他們腳底下不再是魔界雲迷霧鎖的暗沉景色,而是人間新鮮明亮的景致,正好今日天朗氣清,觸目所及盡是春意盎然之色,炊煙裊裊的城鎮裡都是灰瓦頂白石牆,人兒如蟻一般在大街小
Thumbnail
俞邵長吁了口氣,感覺這趟旅程直接變成家族旅行,與他原先預期的稍微有點偏差。 他揚袖揮揮,眨眼間便帶著纖花和不律來到半空之上,他們腳底下不再是魔界雲迷霧鎖的暗沉景色,而是人間新鮮明亮的景致,正好今日天朗氣清,觸目所及盡是春意盎然之色,炊煙裊裊的城鎮裡都是灰瓦頂白石牆,人兒如蟻一般在大街小
Thumbnail
又過數月。 魔界。 「很久很久以前,天門有座山,這山呢,長得高聳崎嶇,滿山遍野都是蒼松翠柏,山下又有道深谷,看著有點陡峭險惡,但也不過如此,沒什麼特別。 可是,某天起,山下村子傳出一個奇怪的流言,說有村民進山後忽然升上雲霄,再也沒有回來,人們都說上升的人們都
Thumbnail
又過數月。 魔界。 「很久很久以前,天門有座山,這山呢,長得高聳崎嶇,滿山遍野都是蒼松翠柏,山下又有道深谷,看著有點陡峭險惡,但也不過如此,沒什麼特別。 可是,某天起,山下村子傳出一個奇怪的流言,說有村民進山後忽然升上雲霄,再也沒有回來,人們都說上升的人們都
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News