鋼琴家阿芙蒂耶娃來台演出

俄羅斯鋼琴家阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva），前天（18）日舉辦獨奏會，21日將由韓國鋼琴家金善昱指揮，演出蕭邦協奏曲。

我從藍天白雲春高氣爽上台北，把南部兩個月冬天都過完了！

這次也去了南海路的盲人按摩，功夫很好，以及南門市場對面的排隊胡椒餅，果然噴汁。反而是一些網紅店，性價比不高。某些東西還是老的好，有深厚功力才成經典，音樂也是。

阿芙蒂耶娃演奏的幻想大波蘭舞曲，拿掉了十多年前贏蕭邦大賽時的刀光劍影，音色變得醇厚，鋼琴低音豐滿，那美好音色也拯救了兩首賣弄作曲技術的新古典主義作品。

這場音樂會的 Weinberg 和李斯特，都採用往下大跳再往上級進的動機寫出龐然大曲，Weinberg 將動機扭來扭去的技法很厲害，標準的新古典燒腦，但李斯特勝在靈氣。阿芙蒂耶娃的句法，雖不至喘不過氣，仍覺得偏向緊湊綿密，很是器樂化。那樣的句法在安可曲玩得最開心。不過，李斯特的奏鳴曲，綿密並不見得能展現曲式之雄辯，因為雄辯是如演說家講至重點，必得吸一口大氣，用凌厲眼光掃射群眾，不光是自己回眸一笑百媚生的靈巧。她的李斯特奏鳴曲彈得最動人處是 Gretchen 段落，春花朵朵開，細膩又女性化。

在曲目安排上，歌德筆下的 Faust / Mephisto / Gretchen 浮士德 / 魔鬼 / 少女，迷失於魔性的名、利、情誘惑，就聯繫了奏鳴曲與安可。最後那首鬼火飄忽的安可，迷失在調性外，其實是第四首 Mephisto 魔鬼圓舞曲，但李斯特寫寫改改，又換成充滿八度的版本，始終未在生前寫完。Bagatelle sans tonalité 在阿芙蒂耶娃的手指下多了陰性的姣柔，贏過網路上許多照譜宣科、死板生硬的版本。

李斯特很著迷於出賣靈魂給魔鬼以避生死宿命，因為他一生受夠了戰爭噩夢。阿芙蒂耶娃說她因反戰而不見容故國，波蘭鋼琴巨擘 Krystian Zimerman 當年去美國，在演奏會上向聽眾抗議華府軍事擴張，反對在波蘭設置長程飛彈，結果好幾年無法回在美國演奏。從某個意義來說，台海反戰的聲音不在標榜「黑熊牌」的媒體出現，相似的靈魂並不稀有。

☆3/18 臺北國家音樂廳

Frédéric Chopin: Polonaise-Fantaisie in A-flat Major, Op. 61

Władysław Szpilman: Suite "Life of the Machines" (1933)

Mieczysław Weinberg: Piano Sonata No. 4 in B Minor, Op. 56

Franz Liszt: Piano sonata in B minor, S. 178

＊阿芙蒂耶娃演奏Bagatelle sans tonalité (March, 2023)

https://www.youtube.com/watch?v=RxRxwxq0QxI

＊橫山幸雄演奏李斯特奏鳴曲

https://www.youtube.com/watch?v=CW0U18ZiEHM