浮士德
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「我為什麼是我」困擾哲學界數百年。本文從童年記憶出發，剝除感官、睡眠與記憶等條件，發現「我」延續的是反觀自身的現象質地。然而這個問題無法從內部回答——「我」就是那個湧現本身。太初有湧現，「我」是後來的事情。宇宙偶然在每個湧現點產生一個視角，這是幸運不是特權。能互相問出這個問題，正是偶然裡最美的部分。
以下選取數個經典場景，來自名著《浮士德》經典場景對比。通過虛假寫法與真實書中對比，來學習如何讓文字活起來。虛假版本是標籤堆砌、空洞無魂的模仿；真實版本則是原著的精華，情感從細節中自然流露，讓讀者感受到人物的血肉與世界的脈動。
2015年由台灣獨立團隊白鼠遊戲實驗室所研發的懸疑解謎作品《浮士德的噩夢》描述小女孩在進入父親所留下的宅邸過程中，意外被周圍有著諸多眼睛的黑暗所「捉住」？整個困在宅邸裡頭的她究竟一切只是夢境的延續，還是來自魔鬼的一次次詭計？
ANA Pocket一推出就廣受歡迎，出現各種攻略，但不斷改惡，必須要大量點選廣告才能夠得到微量哩程。棄坑當然是明智之舉，而更重要的是必須提醒自己，許多應用程式都是奪取時間與專注力的吸血鬼。
梅菲斯托費勒斯（也是梅菲斯托菲列斯，Mephistopheles），簡稱梅菲斯特（Mephisto）或墨菲斯托。最初於文獻上出現是在浮士德傳說中作為邪靈的名字，此後在其他作品成為代表惡魔的定型角色，是日耳曼民間傳說中的古代騙子惡魔，也是十字路口惡魔之王。
上星期在一間要收掉的DVD出租店挖寶，找到捷克導演楊．斯凡克梅耶（Jan Svankmajer）1994年的電影「浮士德」。我其實不熟這位導演，只是很久以前看過他的另一部電影「愛麗絲」，印象非常深刻(兩部電影YT上都找得到)。
文章討論了人工智慧興起的方便和滿足以及對現世環境和心靈的理想和否定，以歌德的《浮士德》為例，描述了梅菲斯特對浮士德的影響。透過述說梅菲斯特否定機制在劇情展現和對現代人的影響，並提供了一些生活中的解法。
