看完《鹽水大飯店》，我一直哼著〈美麗島〉這首歌，也許是大多數人的唱的版本，也許想起了唱著台語版本的巴奈。
回家問母親：「欸，妳美麗島事件的時候人在哪裡？」
母親說：「在橋頭啊！」我說：「哪是！妳以前明明跟我說妳那天在大統。」母親老了，記憶實在拼湊不全，但我若往回推到我出生那年前一點的時間，父母親可能真的還在橋頭，也許是我出生後才舉家搬進了高雄的市中心。
與我同齡的，出生在那個一年前後的孩子，應該對於「美麗島事件」、「二二八事件」、「白色恐佈時期」⋯⋯都沒有什麼太多的「常識」，甚或在我們懂事、成年後，也跟許許多多年輕人一樣，看著別人討論這些事時會問：「為什麼要把日子過得那麼悲情？」
的確，這是我們那一代人在成長的過程中，缺少了一些台灣的歷史教育，以及許多充滿著激憤情緒的故事，不斷提醒我們「台灣發生這種事，你怎麼可以不知道？」
看《鹽水大飯店》時，不曉得是年紀大了？還是自己看了不少與過去歷史相關的內容？或者因為終於有人意識到「呈現勇敢、堅毅、堅定」與「訴諸悲情與那些激情憤怒」，也許選擇表現出那那樣直挺挺地站著成為一個台灣人的方式，更能深入人心？
我想上述的因素都有吧！隨著社會能談論「那些年」到底發生什麼事，而讓人討論時可以有更多的空間可以好好說「那時候到底發生什麼事？」或也因為在年紀漸長後看著台灣的變化、閱讀台灣的過去，而使人更能好好靜下心裡被歷史傷痕激起的不安，願意直視、正視！
比起其他關乎台灣民主歷史的影視作品，有些說得太隱晦也太自我設限（你若是不了解，你只會當它只是個故事，看不見內裡）；有些過於激烈、激情，經常讓人不敢也不願好好地坐在那裡閱讀、聆聽、觀看；有些又蜻蜓點水、粉飾太平⋯⋯《鹽水大飯店》可能是這些之中，調性最和緩又恰到好處的在心裡激起一點點小漣漪：嘿！那年那時那刻，那些人曾經經歷過那樣的事！
（我的父親十五年前就不在了。否則我想問他：欸，你那時在幹嘛？我不確定他的政治立場，但我想知道。）
其中讓我驚豔的是方文琳這個角色！
方文琳幾乎讓我想不起她年少青春偶像的樣貌，扎扎實實地飾演好這個「其實大多數台灣女性很強韌」的母親！但不單單只是「照顧孩子」或「持家」的母性；絕大多數這樣的劇情裡，很少提到女性也跟男性一樣都會對社會、對自我有著強烈的自主意識，她們也會想要發聲、會有行動反抗，她們或者還會是所有事件裡，最後支撐起大局的人！
或者我會說《鹽水大飯店》是這類說著台灣民主歷史故事中，拍得也講得非常好的一部電視劇了。雖然它看起來沒有什麼太過顯著對於當時政府的批判（對比起來，它很少了。）也沒有對於當時那些被打壓的、被審判的、被處死的有著很激情想要討點公道或激起一點什麼憐憫的情節，只是平舖直敘地話當年：日子還是要過，人生總還是要繼續下去，信仰與堅持也會一直跟著自己往前進！
也當然，如同劇末那個地方代表依然穩穩、爽爽地坐進他的黑頭車，錢莊老大依然擺橫地笑著阿德傻，也是現實的借鏡！
是啊！那條民主自由的路，從美麗島事件至今將滿四十五年的現在，依然如此布滿荊棘！只要你一不留心，黑頭車裡的人，總是會冷不防地，從你身後將你推落！
記，二〇二四，〇五一七！
P.S
講點小缺點：
我問我媽：欸，一九七八年你們講「再見」是怎麼說？我媽說「再見」（國語）啊！（她有點不耐煩）我說：「怎麼可能！你從小到大講台語的人，怎麼可能講國語的再見！」劇中用的「bye-bye」更不可能！（後來我媽說她去問了其他人，約莫是說：擱來！這種語句。）
張耀仁第一集在拍照時講的「一、二、三」的發音應該是有誤的。台語的一在這裡應該讀tsi̍t而不是it。
《鹽水大飯店》／2024
編劇：陳芳齊、鄭文堂
原著：陳增芝／鹽水大飯店：戴振耀的革命青春
導演：鄭文堂、林志儒
主演：張耀仁、吳子霏、黃迪揚、蔡昌憲、洪毓璟、方文琳、謝銘祐
圖片來源：《鹽水大飯店》Facebook
