在言情界，有個只靠著「六個人」扶持，便一直稱霸一方的作者，那就是左晴雯與她的東邦孩子！ 說起東邦，就像是以前的BTS、現在的SEVENEEN，是許多少女的夢中情人。
六個出身非凡的逗趣怪胎，在左晴雯的筆下爆笑又感人，讓人完完全全的陷進去，深深迷戀在其中，感受到青春為何物。如今的男團女團，很大的賣點是團魂，東邦也一樣，主軸是六個帥小子「刻骨銘心」的友情，賣的也是堅定不移的友情，讓讀者著迷其中的其實是六個人至死不渝的友情。
東邦列傳人物鮮明，一共有６本，一舉超越了左晴雯在禾馬的第一個系列「唐門四傑」，成為言情史上最大篇幅的系列，東邦６本＋烈火青春１８本，一共有２４本，這讓她紅極一時，聲勢到達了頂峰。
東邦走紅之後，左晴雯以六個人的學生時代為背景，創作了「烈火青春」系列，同樣受到歡迎。 烈火青春１、２在禾馬出版，左晴雯原本也說「烈火青春２」是六個人的最後篇章，但她創了飛象出版社之後，又推出了「烈火青春３」，後面就一路４、５、６、７……的推出了１８集，這沒有見好就收的粽子書，也成了左晴雯後來的致命傷。
曾經一度，左晴雯這個筆名，在老東家「希代」和新東家「禾馬」之間雙跨，這是言情界不曾發生過的事，後來也沒有人這麼做，令人嘖嘖稱奇。
由此可知，左晴雯很懂得談判，而「左晴雯」這三個字價值也很高，高到讓希代與禾馬都甘心讓她來去自如，真的是前無古人、後無來者，怎麼想都非常神奇。 或許，打從一開始，她簽的合約，筆名就是屬於自己的。
好吧！就算她擁有筆名權，但也沒有哪個作者會想到要雙跨，因為那代表著對出版社的不夠效忠，更沒有哪間出版社能接受。 （我指的是在大言情時代，各家出版社的作者壁壘分明，為搶食龐大市場，火藥味與戰鬥力都十足，很歡迎跳糟，但不容許來來去去打壞規矩，若是有知名作者帶筆名跳糟，那都是出版社的戰功）
可是，當時的希代、禾馬都接受了左晴雯的雙跨，可見利益大到讓人沒有了原則。
後來，左晴雯就像一些演而優則導的演員一樣，自己開起了出版灶，當起了出版社老闆。
左晴雯的出版社名為「飛象」，全盛時期，靠她一人的帶動，也是做的風風火火，在書中做彩頁是很有新意的創舉，是其他言情出版社沒想到的。
左晴雯也是第一個給言情小說人物做周邊的，舉凡月曆、馬克杯、撲克牌都做，單是靠周邊就賣翻天，烈火青春還出了口袋書，首開周邊之河，叫人耳目一新，眼光很是精準。
某年書展，我到飛象櫃位一遊，儼然就是一家頗具規模的言情出版社，很多學生周邊一買就是一大袋，真的很會做生意。 左晴雯與她的東邦，雖然紅透半邊天，但是一間出版社若只靠一個知名作者，那是不夠的。
除了作者不足，左晴雯本身沒有除了東邦之外的精采作品也是很大的原因，因為東邦已經是頂尖了，要超越東邦太難了（後期甚至可以直接叫做「展令揚傳奇」？）。 不說是否能超越了，比較大的問題是能不能好好「收尾」，能不能寫出一個合理的「結局」來。
東邦六個人被消費殆盡，左晴雯超越不了她自己。 或者說，讀者太、太、太喜歡東邦了，以至於她後來的作品都被邊緣化，漸漸的，就面臨作者最大的困境——寫不出新意，生不出新的作品來。
一個作者，沒有新的作品，是最大的致命傷，不管先前有再多的作品都沒有用，都會被淹沒在時代裡。 君不見「傷心咖啡店之歌」，這麼好的作品，這麼優秀的作者，為什麼都沒有討論度了？就是因為太久沒有新作品了啊。
左晴雯的堀起與沒落，盛開時燦如夏花，讓所有讀者的眼球都聚焦在她的東邦之上，而沒落時又如殞落的星辰，一閃而過，叫人來不及捕捉。
２００４年後，左晴雯消聲匿跡的叫人錯愕，飛象出版社不久也隨之停產了。 在那個言情還盛開的時代，我認為作者不出書的原因大概有三個—— １寫不出來 ２不需要錢 ３健康問題。
左晴雯的創作生涯走到盡頭，可以說成也東邦、敗也東邦。 當一個作者，只有寫特定題材（就是東邦）才能引起讀者的關注和興趣時，東邦就成了她的束縛，即使她中間也穿插著寫了別的系列，還寫了小東邦系列等等，但因為市場反應平淡又寫回東邦的老路。
六個人的故事都寫了２４本還能怎麼反覆兜轉呢？就是會越寫越離奇，越寫越叫人瞠目結舌，比方異世界，還有一堆伏筆沒法收拾。
左晴雯留下了許多書債，那些未填完的坑，未解開的謎，都是讀者心中的淚啊！
左晴雯身負那麼多書迷的期待，就算要封筆，也要鄭重宣佈一下吧？蘭京就好好的說明了才封筆，有始有終。
書迷一定都會很想知道左晴雯後來怎麼了，會很關心她怎麼不寫了，可是她選擇不吭一聲的消失，只能說非常遺憾。
受到那麼多書迷的愛戴，真的不能說走就走，讓書迷有種「錯付」的感覺，這不叫瀟灑，叫不負責任啊！
影視當道後，左晴雯的東邦也喊了幾年要影視化，但始終是只聞樓梯響，不見人下樓。
雖然左晴雯已經從言情界退場，但她的代表性是無庸置疑的，她創造了許多不曾被打破的唯一，在言情史上留下相當精采的篇章。
