我討厭天狗吃掉太陽 在本該放晴的時候 作為一株向日葵 這讓我迷失方向 只因為我總追逐著 妳燦爛的笑 彷彿是一生的使命一樣 讓我無法自拔 我是否能夠做什麼？ 或許代替妳被咬傷？ 在大地上的我 只能無助的仰望 在黑暗中 我只能默默等待 等待黑暗過去 妳的笑容再次燦爛 2024.10.24
留言
黑貓捲捲的思考時間
18會員
70內容數
我不是詩人，只是詩透過我的手獲得存在。
我我不是社評家，我只是個旁觀者。
學著看盡世間荒唐，嚐盡世間情感，體驗酸甜苦辣。
新詩/社會評論/小說
黑貓捲捲的思考時間的其他內容
2025/02/14
我並不知道
是否有人送花給妳
但我寫了一封沒有地址的情書
讓晚風送去
我並不知道
今天的妳是否過得開心
我希望妳是
就如同每天所祈禱那般
2025/02/14
我並不知道
是否有人送花給妳
但我寫了一封沒有地址的情書
讓晚風送去
我並不知道
今天的妳是否過得開心
我希望妳是
就如同每天所祈禱那般
2024/12/01
就像在人海裏
一次又一次的回眸
才在燈火闌珊的地方
看見妳的身影
有時我仍覺得婉惜
也覺得不解
為何此刻的黑暗的天空裡
我的眼中只有妳
2024/12/01
就像在人海裏
一次又一次的回眸
才在燈火闌珊的地方
看見妳的身影
有時我仍覺得婉惜
也覺得不解
為何此刻的黑暗的天空裡
我的眼中只有妳
2024/11/23
當多少依戀需要載體
當多少癡迷需要表明
卻只能藏在字裡行間
只等有誰能看見
2024/11/23
當多少依戀需要載體
當多少癡迷需要表明
卻只能藏在字裡行間
只等有誰能看見
#創作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
某天
在冥想中
神向我
當頭砸下許多靈感
詩便如鮮血一般汩汩流出
原來我還有幾道傷口
以為癒合了
結痂處卻猶滲著血水
於是我只好重新拾筆
以療癒的姿態寫詩
讓那些以為封印的薄弱才情
在生命的脈息中重新跳動
而我已不再執取
因為失去總與獲得並存
如同生死兩面實為一體
某天
在冥想中
神向我
當頭砸下許多靈感
詩便如鮮血一般汩汩流出
原來我還有幾道傷口
以為癒合了
結痂處卻猶滲著血水
於是我只好重新拾筆
以療癒的姿態寫詩
讓那些以為封印的薄弱才情
在生命的脈息中重新跳動
而我已不再執取
因為失去總與獲得並存
如同生死兩面實為一體
